女演員能否說相聲？答案是，能。女演員能否說好這個相聲，換句話說能否以此為業哪？答案是--不能。因為相聲不是女人說的。換句話說不適合女子來表演。能說說為什麼嘛？能。那麼歷史上有沒有女相聲演員哪？有，不多。有沒有成功的哪？有，更少。說說吧？可以，說不好，瞎說。
一：女相聲演員有多少？
據史料記載，歷史上有一些女相聲演員。比如，來小如，（老藝人來福如的女兒）三十年代後期與其弟來少如在京津"撂地"，常演文字哏、貫口哏、小孩哏。《俏皮話》、《報菜名》等。於佑福（竹板書演員於福壽之女）、劉玉鳳，這二位前輩可算是比較成功的。不靠幫襯和施捨憑自己的實力在相聲大堆裡拿到"整份兒"。還有趙雅琴、耿雅林、富麗華、吉文貞（藝名荷花女，吉平三之女）、回婉華、潘俠男、張文俠、魏文華、高秀琴（師勝傑之母）、韓淑英、姜伯華、富蘭英（金炳昶之妻）。（以上資料均來自"文摯"先生的文章《我說知道的相聲女演員》特此致謝！）從以上的資料中我們可以看出，這些女相聲演員大都出於"相聲世家"，或其父、其兄從事相聲藝術。從小"耳濡目染"，燻出來的。"有心栽花花不活，無心插柳柳成蔭"。可能並非刻意的去培養，再大膽地"想當然"一下，這裡應該有一部分屬於"玩票"的性質。到現在的女相聲演員也不多，記憶中有這麼幾位，鐵路的單聯麗（與王荃搭檔，上過央視春節晚會。前些日子在侯、石晚會上將常寶華說成常寶霆的那位）、前沈曲的金珠（與可軍搭檔，後隨夫鞏漢林與趙媽演小品）、江蘇的夏文蘭（與其夫倪鳴搭檔，據說曾在一次全國的比賽中拿過二等獎，特點與笑林相似，屬一唱到底的那種）。要說到前輩的女相聲演員中，我只是在電視裡見過魏文華的表演（與王文玉搭檔，使的是"柳活兒"，"雜學唱"的那種，包袱抖的不是太響，但也不至於冷場，說的過去），其他的均屬於"未見其人、未聞其聲"，不便加以評說，還是聽聽相聲前輩和相聲演員是怎麼說的吧！
二、前輩、行家如是說
1956年，天津相聲界部分演員，邀張壽臣先生講課。蘇文茂向張壽臣請教。
張壽臣先生
蘇文茂：我們老前輩說相聲的有沒有女的？
張壽臣：沒有。（注意，他說的是"沒有。"）
蘇文茂：以後能不能有女的？
張壽臣：女的說相聲，她哪兒也不夠條件，相聲不是女的說的。別的部門都可以有女的……唯獨女的說相聲，能說都不成。這是為什麼呀？因為她往場上一站，挺漂亮的，一使相兒她寒磣，把人緣滿糟踏了。（陳笑瑕、張立林《張壽臣笑話相聲合編》）
蘇文茂先生
據文摯的文章介紹，來小如、於佑福、劉玉鳳，三十年代末、四十年代初，常演於天津的"連興茶社、聲遠茶社"。按說張壽臣不會不知道。但他為何否認哪？我想是因為在張先生的眼裡，她們大都屬於"玩票"性質，或者說不能算一個好的、合格的"說相聲"的。記得馬季在一篇文章中談到女相聲演員的問題時也說，（大意是說）由於相聲的腳本是寫給男人的，內容也是適合男人演的，因此女人在學相聲表演的時候有些生硬，雄性化，舞臺腔，失去了女性特有的陰柔之美。85年，姜昆隨廣播說唱團到香港演出。有女記者問姜昆："為什麼女人不能說相聲？"這個問題比較難回答，也不是一兩句話就能說清楚的，姜昆來個"偷換論題"，很狡猾的回答："你要學，我可以教你。
姜昆 馬季
三、幾點總結
首先，在幽默感上男女之間有差異。男人稍強些。表現在相聲中，就是在"說"、"逗"上女演員比較難於駕馭，掌握的不是很好。"三年胳膊兩年腿，十年練不了一張嘴"。為揚長避短，常常以"學唱"來代替"說、逗"。長此以往，路子越走越窄。
其次，內容上的差異就不用說了，大多以男性為主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一樣，倫理哏的，打哏的，還有少部分的"葷口"的東西，女人不宜。
再次，形象上的差異。女演員大多漂亮、光彩照人，既不敢使相兒，也鮮有自嘲者。自嘲是幽默的最高階段，也是相聲演員博得觀眾好感的最佳手段。象趙麗蓉老師，人問她："大娘，早晨起來第一件事是幹什麼呀？""就是……上廁所。"年輕的女演員使這類包袱，就差點兒，放不開。
那位說了，（就是有鼻子那位）照你這麼一說，女演員說相聲沒戲啦？沒戲。至少我是怎麼看。不過真有女演員有志於此的話，喜歡喜劇藝術，有很強的幽默感，可以朝喜劇小品的路子發展。有很多成功的先例，趙麗蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明，還甭說這些位，就是同一位演員，說相聲和演小品給人的感覺就是不一樣。還以鐵路的單聯麗說，她說相聲很勉強，但她和趙偉洲演的那個有關"理髮"的小品（中央臺放過）喜劇效果就很好。那為什麼同一個演員說相聲不行，演小品就可以了哪？到底相聲和小品有什麼區別，區別在那兒哪？這個問題有待高人來指點迷津，以我目前的這點水平還真解釋不了這個問題，不想露怯的話，就此打住吧！
閱讀更多 倉啷啷曲藝網 的文章
