對花的痴迷
“跟我們講個笑話吧”
“我不知道什麼笑話，不過南瓜總是讓我微笑，它們是蔬菜裡最幽默的。”
——草間彌生
在南瓜之後，這位日本高齡藝術家，今天帶來的是花的幽默。
4月花開的季節裡，位於澳洲墨爾本的維多利亞國家美術館首次舉辦三年展，邀請來許多位知名藝術家。其中藝術家草間彌生打造一個互動裝置《對花的痴迷》（Flower Obsession）吸引了眾多參觀者慕名前來。
每一位前來參觀的人都可以在入口處領到一朵花朵貼紙。在這個人造公寓中，參觀者們可以把花朵貼在任何他們想貼的地方，從衣櫃、床鋪、牆面、天花板、地面......，直到覆蓋了整個空間，原本的公寓消失不見，留下一片紅色的花海，給人無限遐想……
這是草間彌生將自己精神世界中的圓點、宇宙和無限的概念通過一朵朵紅色雛菊貼紙傳遞給參觀者們。
每個去參觀和留念的人，或許當初都會得意於自己貼的那一朵花，位置有多麼精妙，但是等到房子變成花海的時候，每個人的花都只是構成整間紅房子的普通元素。
人人都以為自己是這場展覽的創作者，其實最後的創作者只有一個，那就是草間彌生。
而在這偌大的宇宙裡，草間彌生也像這一朵花一樣。
每一位參觀者，都像是被感染上了對花的痴迷，對宇宙的好奇和探索，就好像所有的藝術公眾號和評論家，都一定要從這些行為裡面解讀出一些深刻意義一樣。
面對這個紅房子，參觀者們的看法如同讀莎士比亞，有人覺得這很美，也有人避之不及，說這是密集恐懼症和血色房子，說充滿了壓抑，想要逃離。事實是這樣的，當你不去意識痛苦和醜陋的時候，它就是美的。而草間彌生的精神世界，很難去界定是同人們熟知的她的履歷一樣有著痛苦，還是在看似痛苦中她碰撞出自我認知的快樂。
“你最害怕什麼？”
“孤獨，雖然我也恐懼死亡，但我總是讓自己精神振奮以免去擔心那個。”
她有先天性遺傳神經性視聽障礙,她有如隔了一層圓點狀的網,模模糊糊地看世界。1939年，草間彌生（Yayoi Kusama）約10歲時，開始被大量幻覺困擾，因而時常有自殺企圖。她留有當時為母親畫的鉛筆畫，畫中就已充滿了小圓。
母親對她說:要是你能把看到的圓點都畫出來,那你的眼睛也就好了。於是,她拼命地畫她看到的圓點網,希望能治好自己的眼病。
1954年，草間在繪畫作品《花（D.S.P.S）》中曾有下列的表達：“某日我觀看著紅色桌布上的花紋，並開始在周圍尋找是不是有同樣的花紋，從天花板、窗戶、牆壁到屋子裡的各個角落，最後是我的身體、宇宙。在尋找的過程中，我感覺自己被磨滅、被無限大的時間與絕對的空間感不停旋轉著，我變的渺小而且微不足道。
1957年，移居美國，大部份時間都在紐約市創作，並開始有“前衛的女王”之稱。1960年代參加了許多反戰運動。
1965年，在紐約展出《無限鏡屋》（Infinity Mirror Room），個人特色（白底紅點、大面鏡、藝術家站在中央）相當引起注意。
近些年，這位日本藝術家婆婆走進中國，傳播著她的展覽和思想：
2012年，草間彌生本人、其工作室以及長久代理她作品的大田藝廊（Ota Fine Arts）與蘇富比合作策劃了一場“草間彌生-花兒在我心中為香港綻放”的獨一無二草間彌生作品展售會。
2013年12月15日至2014年3月30日，草間彌生“我的一個夢”亞洲巡展在上海當代藝術館開展。
2014年9月25日，在上海舉辦的首屆西岸藝術設計博覽會中，20餘副草間彌生作品展出。
（無限境屋）
她的藝術履歷和成就多如一屋繁花。
藝術先鋒草間彌生
現代藝術家多如繁星，和草間彌生齊名的一位，則更被大家熟知一些——安迪沃霍爾。
初見安迪沃霍爾的作品時候，許多人都會覺得它充滿張力和衝擊力。離開畫布，我能想到黃色的香蕉，紅色的罐頭，美女與老人並存，瑪麗蓮夢露和毛澤東有一樣彩色的面容…
藝術家的畫常被拿來紋身，用以致敬藝術家和作品本人，但他的畫極具個人跳動的色彩，過於鮮明獨立，因此少有被選擇印在皮膚上，作為普通人用以詮釋自己的標誌。
而更多人不知道的是，安迪沃霍爾的創作過程和靈感最初受到了這位日本老婆婆——草間彌生的影響。
草間彌生在紐約的經歷將日本人的名字寫入西方波普藝術史，可以說是她引領了波普文化，並影響安迪・沃霍爾以及一批賢現代藝術家，在她的精神世界引導下，他最初得以極具吸收力和同化力地發展著個人風格。
“你最痛恨自己的什麼特質？”
“當我不工作的時候，我會變得非常灰暗”
人們似乎不會主動而快速的意識到，日本民族和創新性有著莫大的關聯，在世人的第一印象裡，匠人精神是日本的代名詞，然而在匠人精神把事情做到精細極致的背後，同樣也有他們的創新精神。
日本藝術大師和文學大師輩出，每一位都有著自己獨特而難以取代的風格，這也是由於他們在無形中，踐行著不是天馬行空，而是腳踏實地進行創新的原則。
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