波瀾不驚的成長，在《伯德小姐》中卻將青春賦予了觸手可及的形態，電影以一位身處叛逆期的普通高中少女為引，她在面對愛與家庭的矛盾衝突中，導演對種種思緒轉變細膩的捕捉，使電影所力圖展現複雜的少女心思入木三分，由此那關乎家與故土的羈絆才如此的真摯。
對法國國寶級歌手艾迪特·皮雅芙坎坷而又傳奇一生的再現，電影《玫瑰人生》在法國導演奧利維埃·達昂之手的綻放，其透過非線性敘事的手法，對長鏡頭尤為驚豔的善用，儼然將艾迪特的一生猶如她那動聽的歌喉般，化作了留存為光影之中的藝術，愛的流露如此動人。
一名仿若天使的少女，將博愛悲憫渲染出唯美如蓮的基色，《天使愛美麗》並未將自已站於道德至高予人說教，而是以魔幻般喜劇色彩的懸疑營造了一場無瑕的溫馨童話，法式愛情的巧融更賦予了電影以獨出機杼的浪漫，愛艾米莉那嫣然一笑。
在原本就以被世人所耳熟能詳簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》中，電影以精緻的服裝，唯美的鏡頭將英國鄉村的風貌賦予了近乎完美的還原，而在內容上這亦也是一部對原著高度尊崇的電影，令那昔日僅只能止戈於文字傲慢與偏見的愛戀，在光影的映畫中變的觸手可及。
《陽光姐妹淘》所呈現的感動是並無年齡國別之分的，誰不曾擁有自已的青蔥年華，誰又不曾擁有一群能一起瘋鬧的最佳損友，用“傻逼”二字來形容電影，絕非貶義而就是對其稱道，那純真的傻，那朋友前自裝的逼，回首過在電影中是如此真實如此感動。
《廊橋遺夢》道盡了在錯的時間遇上對的人，那愛情為人扼腕的悽美，電影所做是在倫理道德中一探人性之愛的深淺，柏拉圖式愛戀對精神世界的追求，使電影有以絕對的理性卻也營造了最為動人心魄的感性，一把生後灰令愛終得相擁化作永恆。
雖然《他其實沒那麼喜歡你》擁有著一個非常套路的好萊塢圓滿結局，但這其實並不妨礙這部電影能給深陷愛情睏覺中人們以啟迪的價值，電影以一個又一個情感問題為銜接發酵相連的故事，其實都只是在展現著一個“當局者迷，旁觀者清”的真相—他沒那麼喜歡你。
《成長教育》用一個16歲的小女孩愛上成功且成熟的老男人後，沉醉於燈紅酒綠的世界為引，將家庭，夢想，誘惑這些青春期必將會面對的種種，巧妙的串聯在了一起，由此不僅令人所見於究竟何為愛的純真，同樣也展現著以每一個女性獨立意思的覺醒，生活沒有捷徑。
反種族歧視與女權主義的彰顯，成為了《隱藏人物》最為奪目的光芒，電影以聚焦美國航天事業成功背後三位尤為出色的黑人女性形象為引，面對當時種族主義的藩籬和對女性的偏見，她們不卑不亢，執著堅韌的品質讓人不經為之淚目，用自己的努力和才華所給予歧視者的反擊，永遠會是最為鏗鏘有力的聲音。
那青春的本態在《阿黛爾的生活》法式浪漫渲染下，怦然行動中所給人的是一場悽美的愛戀，在這部長達三個小時的同性之愛裡，電影透過真實而熟悉的校園生活，將女同之間真摯的愛戀，這本自常人難以接受的故事，引發出足以為人共鳴的感動。
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