水墨江南2020

合理用鋒才能達到最佳效果，中鋒、側鋒、偏鋒等在不同的書法作品裡，都有其合理的位置；不論何種技巧一定要寫出傳承的認知和時代的特點，做好當代的傳遞手。

喜悅不悲傷

我認為書法應該以中鋒用筆為主，側鋒為輔。

中鋒即為正鋒，就是用筆鋒的中間部位運筆。趙凡夫書論說：正鋒全在握管，握管直，求其側鋒不可得也；握管斜，求其鋒正不可得也。鋒不正，不成畫；畫不成，字有獨成者乎？意思就是，中鋒用筆要求握筆要直，如果握筆斜就不可能是中鋒用筆了。如果筆鋒不正，那麼筆畫就不對了。

強哥個人認為，不管是楷書還是行草書都要以中鋒用筆為主，中鋒就像是大樹的主幹，而偏鋒就像是大樹的枝葉，偏鋒起到的作用就是陪襯，它無法承擔主體責任！

只有中鋒用筆，才能把筆畫的力度寫出來，因為中鋒能寫出立體筆畫，而偏鋒的筆畫就扁平一些，力量就小得多！

我們寫楷書的時候，中鋒用筆應該在95％以上，偏鋒很少！因為楷書對於筆畫的要求是很高的，如果寫楷書不用中鋒用筆，而是大部分用偏鋒的話，那麼字是很薄氣的，沒有骨架感。

行草書的中鋒用筆要比楷書少的多，尤其是米體，他的行書偏鋒很多，但是也不會超過中鋒用筆的！只有中鋒用筆才能寫出筆畫力度和氣勢。

以上內容僅強哥個人淺見，說的不準確的地方，還請同道書友給予指正！插圖為強哥硬筆行書習作！

強哥書畫

中鋒、側鋒，是兩大筆法系統，相當於人的雙手或兩條腿，中鋒易出圓筆，側鋒易出方筆，這是各自的特點，需要根據解決問題的意圖合理採用哪種筆法。

在臨摹字帖的時候，必須要忠實原作，範本用的是哪種筆法，就用同樣的筆法臨寫，不能肆意妄為隨便篡改原帖筆法。

例如，大家比熟悉的歐楷《九成宮》，用側鋒法書寫，輕而易舉，尤其是筆畫的收筆處，一筆即可完成，不用描畫。如圖:

△圖為本人教學示範稿

相反，如果迷信“筆筆中鋒”，加上誤用假冒偽劣的五字執筆法，或者是其他無法確名的不規範的執筆姿勢，寫歐楷肯定費勁，必須要附加一些修飾性的筆法動作才行，否則，一筆寫不成，無奈之下就得描畫出來，那就不是正常書寫技法了，屬於畫蛇添足。類似田楷那種寫法就是典型的錯誤筆法。

這個例子說明，歐楷筆畫起止處方筆居多，字體雋秀，筆法動作是以側鋒法為主的，使用中鋒法是不正確的。所以說，應該根據範本的字體風格特點確定運用中鋒或側鋒，決不能隨便濫用。

下面這個字，是用側鋒法寫的。如果我不說，可能很多人誤以為是用中鋒寫的。如圖:

▲圖為本人晨練時寫的“地書”楷體

▲圖為本人教學示範——側鋒法寫楷書

▲圖為本人教學示範——中鋒法寫隸書

上述例子說明，在各具特色的古帖當中，篆書是近似筆筆中鋒，隸書、魏碑(其它歷代楷書)等眾多比較個性的書體、字體，有的是以用中鋒為主，有的是以用側鋒為主，還有的是中鋒、側鋒並用。這裡所說的以xx鋒為主，並不是絕對的一律使用某一種筆法，只是其他筆法用的地方很少的意思，這需要多次實驗才能深入瞭解。

事實證明，如果在正式進入臨摹訓練之前，有專門的執筆法、運筆法等前期基本功練習過程的話，對中鋒、側鋒、偏鋒與線條形態是什麼關係，它們都會產生什麼樣的形狀與質感? 心裡一清二楚，印象非常深刻。只要是懂得書法原理，熟悉筆鋒特性，有了筆法動作這個基礎，當打開字帖的時候，每個筆畫的起止處和轉折的地方，那些稜角形狀都是怎麼形成的? 一眼就看出來了，因此，也就能讀懂了，自然而然的知道怎麼寫了。

中鋒、側鋒，需根據字體風格特點妥當的運用，決不能濫用。所謂的“側鋒入紙→調成中鋒→轉換筆鋒……”，其實，這樣的寫法是誤錯誤的，純粹是自尋煩惱。

據我所知，古人寫字多是小楷、中楷，以側鋒法為主居多，如: 《九成宮》、《多寶塔》、《玄秘塔》。也有以中鋒為主的，如《麻姑仙壇》、《大唐中興頌》、《石門頌》。也有中鋒、側鋒並用的，如魏碑、隸書、行書當中多數是這樣的。

所以，古人用毛筆寫字是一種技能，習慣成自然了，就像平時吃飯使用筷子似的，筆法動作非常簡單，絕不會像今人理解的這麼麻煩!

如果是獨立創作，使用什麼筆法好，那要看想表達什麼樣的思想內涵與藝術情趣，應該筆法豐富多彩為好。

書法實驗尤為重要，千萬不要憑空想象

以上是我的教學研究心得體會，僅供參考。諸多原因所致，僅舉上述幾個例子，無法在此詳細講解，請見諒!

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密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

潘茂生書法文化研究

趙孟頫認為“用筆千古不易，結字亦須用功”，筆法的重要性可見一斑，古人總結為“中鋒取勢，側鋒取妍”，現在很多人追求筆筆中鋒，側鋒視為敗筆，這也有失偏頗，王羲之蘭亭多次用到側鋒。個人尊重主流意見，用筆中鋒為主，這是用筆的最基本方法，線條表現有力飽滿，側鋒為輔，線條活潑，增色添香，具體還是要根據書體及作品作達需要。

暮雲閒

中鋒為主，側鋒為輔。兩種技法是不可缺點主要筆法技法

“中鋒立骨，側鋒取妍”經典書法技法理論。

中鋒行筆，先弄清楚什麼是中鋒行筆。所謂中鋒行筆，就是寫毛筆字筆畫時，毛筆的中鋒要處於筆畫的中間。

為什麼要強調使用中鋒呢?

因為中鋒行筆寫出來的筆畫有如下好處，

一是好看，因為筆的中鋒處於筆畫中間，從而使筆畫勻稱流暢。

二是有力，筆畫看起來有勁，所謂力透紙背，不是要將紙劃破，就是要用中鋒行筆，使筆畫看起來十分有力。

再說怎麼看別人寫的字是否用中鋒，凡是筆畫雄強有力者，一般都是用中鋒寫就的。

再就是看畫頭是否圓潤，行筆過程是否流暢乾淨。如楷書中的許多筆畫，如果不用中鋒，必然寫不好。如短撇起筆時先斜切，然後要很快使筆鋒回到中間位置，否則撇頭就不圓潤，撇頸也不好看。

古人講中鋒則顯雄健，側鋒則添秀麗。中鋒雄健應該是骨骼，是主體，側鋒的秀麗應該是裝飾，居於次要，兩種筆鋒合理巧秒地轉換。

我是老天我愛星

我覺得要搞清這個問題，首先要弄懂什麼是中鋒和側鋒，還要釐清一些誤區。

不管有沒有練過毛筆，但是隻要了解過書法的人，都會或多或少的見到或者聽到過各種鋒，中鋒、逆鋒、偏鋒 側鋒等，這個鋒其實就是指毛筆的筆尖，加上前綴—如中鋒，這是個名詞，是簡稱，有時候比較難形象的表述我們寫字的過程，所以我們通常會加兩個字：中鋒行筆，或中鋒走筆。就是指寫字過程中，筆尖所處在筆畫中的位置和走勢狀態。下面我會利用圖片詳細介紹中鋒走筆和側鋒行筆指：

1、中鋒行筆，就是在行筆過程中筆鋒（筆尖）始終在筆畫的中心線上走動，如（圖一）筆尖在橫線中線，向右行筆過程中，筆尖看起來靠後並指向左，靠筆腰向右帶動，跟逆鋒是剛好反過來。

2、側鋒行筆，即橫畫直落筆，直畫橫落筆，（通常會有點傾斜度），（如圖二）。用筆取側勢，側鋒落筆後，通過手腕運動，一邊行筆一邊把把筆鋒調整過來，變成中鋒行筆，否則一側到底就變成了偏鋒行筆。

在這裡要著重解釋一個誤區：那就是很多人認為側鋒行筆就是偏鋒行筆。這是錯誤的認知，側鋒在寫書法過程當中是個正常的筆法，通常用於起筆和一些銜接筆畫。偏鋒則不然，跟現實用的差不多，算是個貶義詞，請看（圖三、四、五），這個一字都是側鋒起筆，起筆後不能在行筆過程中把筆鋒調整過來變成中鋒行筆，就變成了偏鋒行筆，（如圖三），筆尖是位於橫線上邊沿，寫出的橫是不凝實不後重的，（圖四）是偏鋒行筆寫的一字，（圖五）則是中鋒行筆寫的一，明顯不一樣。 我們再來看（圖 六七八），這個是千字的那個短撇，他的行筆就是由側鋒起筆轉為中鋒行筆的一個過程。

所以說了解到這裡，用側鋒好還是中鋒寫字好這個問題就迎刃而解，除了以前的篆書、隸屬，少用側鋒，幾乎所有的楷書、行書、草書都同時存在中鋒行筆和側鋒行筆，可能有個別字不存在，但是一副作品下來是一定是共存的，沒有所謂的那個更好，只有那個筆畫用得更合適，請看（圖九），簡單的一個字，不可能只是中鋒行筆。他們是相得映彰，只是剛才說了，側鋒通常用於起筆和轉折比的地方比較多。希望這個解釋對大家有幫助，也希望大家能更多的瞭解書法。

伽仁書院

中鋒

中鋒是書法最重要的基本筆法，指的是在書寫的時候，毛筆筆尖正好在所書寫筆畫的中間部分，筆尖的方向正好和筆桿行走的方向相反，筆桿基本保持垂直狀態，或者稍微傾斜，這種用筆方法也可以叫正鋒。

用中鋒書寫出來的線條兩邊的邊緣線比較平滑、流暢，筆畫的質感比較厚實，也很有力量感，它是書法的最基本的用筆方法，其它的用筆都是要在中鋒的基礎上進行，沒有了中鋒的書法作品也就稱不上是書法了，中鋒用筆在篆書裡使用最為廣泛。

側鋒

側鋒是指在行筆過程中，毛筆的筆鋒有傾斜，這一用筆我們練習書法的時候也經常使用的，比如在楷書裡，“點”的別名就叫“側”。點就是側鋒寫出來的，另外寫橫畫、豎畫等筆畫的時候，起筆一般都要切筆，這個切筆其實就叫側鋒。

側鋒在隸書、行書、楷書、草書中都會用到。

偏鋒

一般認偏鋒是一種筆病，屬於塗抹類的一種，它的相對面是中鋒。

但是，也有人認為偏鋒就是側鋒，是側鋒的另外一種叫法。

我們書寫的時候一般以中鋒為主，側鋒為輔，偏鋒儘量少用或者不用。

八戒Pro

書法在用筆，用筆貴用鋒。

用鋒是用筆的重中之重，不同的書體，用鋒的方式不一樣。所以是用側鋒還是用中鋒，這不是一道簡單的單選題。

中鋒和側鋒行筆的區別

簡單地說，中鋒就是使筆鋒行於點畫的中心。側鋒是相對於中鋒而言，是筆鋒偏側於點畫中心之側。

中鋒和側鋒表現力的區別

用中鋒寫出來的線條，飽滿有力，給人力透紙背的感覺。篆書多用中鋒，曾有人評李陽冰的書法，“其字點畫起止處，皆微露鋒鍔，映日觀之，中心一縷之處倍濃，蓋其用筆用力，且真下不欹，故常在畫中，此蓋其造妙處。”正是這“中心一縷之處倍濃”，使得點畫表現出入木三分。

上圖李陽冰《三墳記》，我們雖然不能對照著太陽，看出線條中間的那一縷濃墨，但是，仍能看出線條的遒勁之美。

而側鋒的運用，表現出的是線條的活潑、變幻，極大豐富了線條的表現力。舉個例子，米芾的用筆，就是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。例如下圖米芾《苕溪詩卷》：

正鋒、側鋒、藏鋒、露鋒極具變化，提按起伏間毫無雕琢的痕跡，運筆瀟灑，逸趣盎然。

綜上，在我們平時書寫的過程中，根據書體的不同，用鋒也會有所變化。比如，篆書多用中鋒，但也不是說絕對只用中鋒。行、草、隸、楷就會有中鋒、側鋒相互轉化使用。所以，中鋒、側鋒哪個好，不能單純的做選擇，更不可偏一方，廢一方。

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寫字吧

大楷側鋒起筆，中鋒行筆，側鋒修筆，中鋒收筆，字體大小不同用筆也不同，小楷中鋒即可

HARRYWINSTO154883217

中鋒取勢，側鋒取妍，書法是中側兼用，不了固守其一！

個人感覺筆筆中鋒純屬誤人誤己！所謂筆筆中鋒對於篆隸但是頗具使用，可是對於其他集中書體則是謬論。

其實嚴格地說，筆筆中鋒只能是篆書的專利，因為篆書的筆劃粗細均勻，沒有太多的變化。到隸書的書寫時都需要有短暫的側鋒，僅僅是短暫，有時會被忽略。

現今書法有許多人寫楷，行，草之際，筆劃的變化都很小，我感覺是受筆筆中鋒的毒害。軟筆與硬筆最大的區分是筆劃的粗細，硬筆無論你有多麼高超的技能，想寫出高質量的粗細變化都是不可能的，而軟筆也不然，軟筆如果寫不出高質量的粗細變化，那麼你的軟筆也不能成為軟筆書法。

而這個粗細變化，我的經驗是靠側鋒體現最為成功。

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