九月晴天
在小編成長的年代裡，情景喜劇似乎佔了娛樂生活電視中很大的一部分，有90年代的《編輯部的故事》、《我愛我家》。有千禧年之後的《閒人馬大姐》、《炊事班的故事》、《家有兒女》、《武林外傳》等等，引發了一波又一波的收視高潮。
其實回想
情景喜劇的前世今生，讓人回味更讓人唏噓。而黃金期過後，情景喜劇彷彿在電視市場進入了迷路，開始了其漸行漸遠的迷途期。2010年後，只有《愛情公寓》和《屌絲男孩》藉助了互聯網的東風，取得了成功。此後，情景喜劇就徹底一路淪落下去，再也沒有掀起任何漣漪。
在短短20年，情景喜劇有經歷了一個，由盛及衰的過程。我認為主要是由三個因素導致的。 首先是觀眾笑點的變高以及娛樂渠道的增多。在網絡還沒有席捲大眾娛樂方式的時代，情景喜劇以其新穎的方式在電視屏幕前收貨了大眾的笑聲，紓解了那個時代人們的壓力。
而隨著時代的發展，人們的解壓方式越來越多，笑點越來越高。對喜劇的娛樂節目也越來越挑剔，他們熟悉了娛樂業的套路。一般的段子已經很難逗笑他們了，哪怕像大熱的《愛情公寓》，也被摳病大量抄襲美劇《生活大爆炸》。其實正是由於網絡時代的到來，信息的無比透明化導致參考越來越難。對於劇本的原創性越來越高。
更重要的是情景喜劇已不再是唯一的娛樂出口，像近來大熱的《極限挑戰》，《奔跑吧，兄弟》，輕綜藝《嚮往的生活》等等，觀眾可選擇的娛樂節目越來越多。
其次是製作難度空前加大。
情景喜劇是屬於製作比較複雜的一種劇種，其劇本需要編劇日復一日的打磨。一部好的情景喜劇應該集審美、意識、時效性、大局觀為一體，這也無形的增加了製作的難度。而在這個被資本裹挾的年代，製作公司也更願意去投入更容易賺到快錢的電視劇，比如ip+流量的偶像劇，仙俠劇，玄幻劇等等。
最後這類電視劇作為舶來品，缺少一個流程化的製作體系。
情景喜劇作為舶來品，在中國只有20多年的發展歷史，明顯缺少其發展文化的土壤。還在美國情景喜劇已有91年的歷史。其悠久的歷史也反覆了教育系統，在美國戲劇類的編劇分類比較細，就有專門教寫作情景喜劇的編劇。
但在國內科班出生的情景喜劇編劇就更少了，幾乎沒有。這樣優秀的情景喜劇劇本就比較少了。而且在從編劇到播放到製作冰平臺，國內的製作公司都普遍存在著類似賭博的“試”心態。
也也許三個原因就是沒有火爆的情景喜劇出現的原因。當然還有很多沒有總結的。也希望，國內的情景喜劇能夠再創輝煌。有更多的創新，多元文化的結合。歡迎大家補充。
辰辰媽媽的日記
在《武林外傳》中演秀才的喻恩泰說過一個細節。
他在某次採訪的時候說道：籌備期間導演告訴他要演個有學問的人，讓他多讀些書找感覺，喻恩泰就老老實實的去讀書。然後開拍了，導演說你讀的這些都用不上，於是秀才那種讀了很多書但是用不上的感覺很容易就有了。
考慮到現在的風氣下，別說去找個書讀了。能不能排出檔期給你，或者說有檔期給你，就是來露個臉或者怎樣，後期全靠你自己摳圖去吧。
演技這東西，如果沒有實際體驗很難去活靈活現的演繹出來，作為華表金雞的雙料影帝雷大龍，很少有人聽說過他，因為他可能是最窮的雙料影帝了。在他拍《紫日》的時候，導演要他去小農村體驗生活的時候，而且農村越小越好，他二話不說跑到河北的一個小農村，體驗了一個多月。這段經歷也讓他把《紫日》裡的農民形象塑造得十分傳神。
在如今的風氣下，不是演員去配合劇本，而是劇本配合演員。只要你有流量，為你量身打造一個屬於你的劇不是問題。這種流水線式的影視劇生產模式，是現在的主流。
“流量等於高票房，隨意的留個臉，張個嘴就能盈利，費勁去琢磨角色，浪費時間有必要嗎？”
籃球高光
相信很多年輕的朋友都是看著張一山和陳赫的成名作長大的。《家有兒女》和《愛情公寓》可謂是兩部播出壽命很強的喜劇，每年幾乎都會重播，多年來沒有再出過同類型的經典。究其原因，主要有這麼三方面
1.好劇本難求
情景喜劇的劇本比一般的ip劇改編難度要大的多。劇情要緊湊不說，還要設置許多梗，懸念也不能少，梗還要比較流行，能帶動大眾。這樣的劇本打磨起來週期太長，且前途未知，所以大家都不想冒險
2.拍攝週期較長
現在電視劇拍攝週期很短，幾十集的劇也就拍三四個月就不錯了。試想這種情景喜劇這麼長的篇幅要拍好久不說，還要後期製作和送審很久，之後的結果是喜是憂不好說，所以還是保守點不拍這類比較好
3.演員太忙，難以磨合
喜劇需要演員間有絕對的默契才能出效果。《家有兒女》和《愛情公寓》中的各位主演現在關係依然親密，都是長期磨合和相處的結果。現在演員經常軋戲，沒有過多時間打磨效果，所以比較之下還是熱門小說改編更省事。況且找到跟劇本中貼近的演員也不容易，用流量明星太忙，用新人還怕沒人氣火不了，左右為難乾脆放棄
天時地利人和，情景喜劇在現在是一樣也佔不上，當然就不會出現經典了
萌萌小笑笑
創作內容枯竭
先回顧一下我們記憶深處的情景喜劇
《我愛我家》
《武林外傳》
《家有兒女》
《東北一家人》
《炊事班的故事》
《閒人馬大姐》
《地下交通站》
《家有兒女》
這些電視劇基本上把家庭關係、穿越、全國最搞笑的東北、部隊、社會、抗日等等有共鳴的梗，已經差不多用完了！
哪怕是抄襲劇《愛情公寓》，也是在有“條件的情況”下才能抄襲！
上世紀末和這個世紀出的那幾年“合租”的概念可是沒有這麼普及的哦！
哪怕是美國，《老友記》之後過了多少年《生活大爆炸》才扛起情境喜劇的大旗，而且要知道《生活大爆炸》在美國的黑人哥們可是不愛看的，就是說能讓所有人共鳴的東西，基本上已經讓《老友記》說完了。
分析一下《生活大爆炸》，在GEEK這個概念沒有流行之前，這部電視劇是不可能拍出來的，這是一個新的概念。
就是說在有新的流行文化出現之前，很難有現象級的情景喜劇出現了，就算出現，可能也只是一部分人的狂歡。不信你問你的朋友，大部分人真的不知道謝爾頓！
所以為什麼我們玩配音的時候為什麼還在用《還珠格格》、《西遊記》、《情深深雨濛濛》這些電視劇，為什麼《亮劍》在B站能夠那麼持久的火？
真的，能讓我們所有人的HIGH點都同步的事情，不多了！
真的不多。
老漢聊娛樂
我覺得還是市場問題，這樣的電視劇，需要好的劇本，好的投資人，還有好的演員，這都是可遇而不可求的。我覺得，每隔一段時間會出現這麼一兩部現象級的作品，像甄嬛傳。但是，井噴式的爆發，是不可能的
愛吃的貓二
情景喜劇才難呢考驗劇本考驗演員
