洞微散人
楷書雖然不像行草書那樣靈活多變，而以規整、端莊為主，但是依然有風格上的變化。從傳統書法傳世的楷書四大家來說：歐陽詢的楷書法度嚴謹、筆力險峻；顏真卿的楷書端莊雄偉、氣勢開張；柳公權的楷書清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔；而趙孟頫的楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀。
那麼硬筆楷書也可以借鑑毛筆書法，在風格上求取不同的變化。田英章、荊霄鵬老師的楷書多以歐楷為基礎，因此他們的硬筆楷書就和歐陽詢的楷書風格相近，法度非常嚴謹、端莊。而盧中南老師的硬筆楷書與上面兩位老師相比，就顯得靈動一些。盧中南老師雖然也是學歐的，但是後來還深入臨摹過晉人小楷和唐人《靈飛經》，而這些小楷作品都屬於比較靈動、飄逸的風格。
題主的字，看起來是學過硬筆書法一段時間的，至少基本筆畫上能看出一些有意識地提按動作。但是，說實話臨帖功底不夠深厚，筆畫也顯得比較的生硬，很多地方的用筆很不自然，似乎是為了刻意模擬毛筆的效果而頓筆，因此很難給人一種靈動、自然的感覺。
我能給到題主的建議就是，如果喜歡那種靈動、飄逸效果的楷書，不妨從臨摹《靈飛經》開始入手學習硬筆書法。《靈飛經》本身是寫經小楷，小楷本來就不如中楷那麼莊重，再加上是抄經小楷，寫的時候就更加比較自然、率性，因此我們看到《靈飛經》的很多地方都是有行楷的筆意的。例如上圖中的“處”字中間的兩橫就是行書的寫法，而“東”字雖然沒有實際的連筆，但是筆筆意連，最後的捺腳的處理，更是用反捺，這種行書中常用的寫法。
上圖是我三十年前用鋼筆臨的《靈飛經》，剛開始臨的時候也是比較注重筆畫的提按，老是想在筆畫線條上模擬毛筆小楷的風格，但這樣一來，反而忽略了《靈飛經》的那種靈動的特點。因此，如果學習《靈飛經》的朋友們一定要吸取這個教訓，硬筆楷書寫的時候，切莫像現代一些人那樣：為了刻意模擬毛筆的效果，而寫的很慢，對筆畫反覆處理，那就不是寫字了，而是畫字。
如果題主能夠堅持臨摹《靈飛經》，把它臨熟、臨精了，那麼你的硬筆楷書一定可以寫的非常的靈動。我的頭條主頁有我自己錄製的幾集《靈飛經》的學習分享，如果感興趣的朋友可以去看看我的一些心得，希望能夠對大家有幫助。
另外，也可以學學趙孟頫的小楷《道德經》，趙孟頫的楷書屬於婉約派，他的小楷豐富也是非常的婉約、靈動。另外還有啟功先生的小字行楷，啟功先生的小字行楷也非常很適合硬筆書法拿來學習，稍微學習一下啟功先生的行楷，在楷書中加入一些行書的筆意，也能讓硬筆楷書感覺靈動。啟功先生曾經說過：楷書當行書寫，就是這個意思。
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翰墨今香
首先，把楷書當行書寫，其實楷書看似一筆一畫，其實每一筆都有聯繫呼應，靈動的前提是基本功要紮實，字如樓房結構是框架，重心穩，而筆畫是磚瓦，是組成元素之一，所以靈動的前提是練好基本功。其次，靈動的體現也是字的表現形式，也就是字的氣韻！這些在於平時習帖的積累，結字如何富有氣息變化，不脫節，善於引用結合，通過處理後結字富有靈動氣韻，自然而成。而習帖的選擇我認為推薦《靈飛經》墨跡版，趙孟頫小楷系列，文徵明系列等富有靈動變化，特別是靈飛經極力推崇，趙楷次之！
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聆語軒x
學習楷書容易寫得呆板，而學習行書則容易寫得浮滑，這是初學者常犯的錯誤。
楷書法度嚴謹，一筆一畫皆有嚴格規定，這對初學者來說是好事，讓我們入門更加容易。
這正如我們初學乒乓球，教練要求大臂不動、大臂小臂成90度，等等。對於初學者，必須對各方面有具體的要求，這樣更易理解。
可是，初學時的具體的要求，反過來會限制我們的進一步發展。書法是一門藝術，不是一門科學，其法度是相對的，看似矛盾的一些規則往往又是相互聯繫的。
比如，初學書法，我們要求平正，而後求奇求險，最後又復歸平正。這裡麵包含很多哲學的道理，也是我們對書法理解的一個過程，正如人赤條條地來，又赤條條地走，得到的是什麼？
學習楷書，若是不能正確理解那些繁多而又複雜的規矩、法則，那就會陷入呆板、呆滯的境地，尤其是以法度嚴謹著稱的歐楷。
如何擺脫這種局面呢？
有經驗的書法家常建議，學習楷書者可以寫一寫行草，學習行草者應該寫一寫楷書。
為什麼？楷書靜，行草動，習楷者練行草可以增強其靈動，而習行草者練楷書可以增加其沉著。
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千年蘭亭
我首先要為題主點個贊！在打印體充斥的年代，題主沒有受當下風氣的影響，想寫出靈動的楷書，能看出題主的眼界和格調還是比較高的，出淤泥而不染，為題主點贊！
接下來正式回答一下題主的問題。想寫出靈動的楷書肯定是要苦練要下功夫的，這裡我只說下方法:
首先，要選比較靈動的字帖。現代硬筆書法家楷書寫的很靈動的太少了，所以建議去學古代的楷書墨跡版字帖。比如《靈飛經》、《倪寬贊》、《智永真書千字文》、《漢汲黯傳》、《文徵明小楷》。
其次，在練字的時候要多注意原貼的節奏變化，節奏和用筆的輕重是相對應的，觀察字帖裡的粗細變化，把粗細變化轉換成節奏的變化。把節奏變化做好了，你的字就會變靈動了。
以上兩點如果是做好了，你寫的字不可能不靈動，當然苦練是少不了的。希望我的回答對你有用。附幾張我的練字草稿。
追韻堂
楷書因為起筆、行筆、收筆，步驟清晰，過程完整，最講究的是規矩和法度。也因此，容易寫得刻板，毫無生氣。
李陽冰說：“夫點不變謂之布棋；畫不變謂之布算。方不變謂之鬥；圓不變謂之環。”
書法的點畫結字，最忌諱的就是整齊單一，毫無變化。
那麼怎麼樣才是靈動的風格感覺呢？
包世臣曾有個比喻很形象：“一點一畫，一字一行，排次頂接而成。古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。”意思是說字與行相輔相生，互為依託。正所謂“行行有活法，字字求生動。”
所以，楷書要寫出靈動的感覺，重點就在一個“變”字。變在哪裡，變在點畫結字的大小、疏密、奇正、輕重，變在點畫結字的起伏、呼應。
王羲之的楷書“瀟灑縱橫，字之長短、大小、斜正、疏密、天然不齊”，每個字都是意態盡顯，顧盼相生。
而要寫出靈動的感覺，還有一點很重要，就是我們常說的，用行書的筆法寫楷書。
這麼做的重點就在於使通篇氣，使點畫不枯不薄，深沉厚重，自然貫注，沒有絲毫擺佈的做作之感。
把楷書的點畫寫出行書的氣勢，如“猛獸之搏噬，若秋鷹之迅擊”，方為上乘。
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寫字吧
楷書以嚴謹著稱，一點一畫，筆法嚴謹，初學者學習楷書，容易寫的呆板，有多方面原因，最主要的原因可能是不太懂筆法，不能隨心所欲的控制毛筆，這就很容易去描字，這也會導致學習行書困難。要想寫出靈動的楷書，必須在熟練控筆的能力下，加強字的筆畫間的連帶呼應。
書法日常
首先要多楷書的三要素融會貫通！三要素就是結構，筆法，臥筆！缺一不可，大家認為怎麼樣呢？如果可以歡迎關注樂雅學堂！
樂雅學堂
說點具體的，楷書要寫得靈動，無非以下幾點：一是要會寫行書，把行書的速度運用在楷書中，會體現出速度美，從字帖中能看出趙孟頫的字寫得就很快。二是有些筆畫虛接，整行精氣神貫通。三是用點，兩個短橫相連，可用兩點連接。試試看，效果如何？個人拙見，僅供參考。
梧桐落鳳
勤練習+領悟，直到你閉上眼也能知道這些字是什麼樣子、該怎麼寫時就成功了。
時光happy
楷書有靈動的嗎？那篇作品，我也來欣賞欣賞！行書，草書更適合的表現靈動的視覺效果。
