觀自在行方便
硬筆書法以傳統毛筆書法的經典法帖為學習對象，已經是硬筆書法的同仁們的共識。但是，如何向法帖取法，取哪些法，是否要刻意模擬法帖的用筆技巧，這些還是值得商榷的。
我學習書法的時候是硬筆和毛筆一起學的，那個時候還在上學期間，硬筆字是必須要寫好的。剛開始是臨摹龐中華的字帖，學了沒多久，就直接轉向毛筆法帖，那個時候主要臨的是毛筆小楷字帖，學的第一本法帖是王羲之的《樂毅論》，後來還臨了《黃庭經》。高中的時候學習臨寫了《靈飛經》，非常幸運的是，這次暑假回老家，我母親還把我高中時期的習字保存著兩張，其中有一張就是《靈飛經》。
上面是本人高中時期的習字《靈飛經》
看了那個時候的臨帖習作，不自然就想起了那個時候的學習狀態，剛開始臨摹古代法帖的時候，就特別注重用硬筆模擬毛筆的書寫效果，可以說在這個方面我花費的時間可真不少，特別是最容易出彩的“捺”的練習，幾萬次終歸是有的，現在也是捺畫寫的最好的。
我發現初學硬筆書法臨古代法帖的人，都會在點畫上下功夫，覺得能寫出像毛筆一樣的效果是很牛逼的事情。但是這樣做很容易出現誤區，就是容易造成畫字的現象，看了很多秀寫字的小視頻，發現用硬筆一個字寫下來比毛筆小楷花的時間還要長，這就有問題了。
網上很多寫硬筆字寫的很像毛筆字的人，書寫的時候很多筆畫都是畫來畫去，就是為了追求毛筆的那種效果，我覺得有點得不償失。
包括現在的毛筆書法，我們已經有了一定的共識，就是早期的書法教學中，寫毛筆字也是畫字，什麼入筆的藏鋒畫個圈，收筆的時候提筆頓筆再畫個圈等等，這種寫法根本不是古人拿毛筆書寫的自然書寫狀態。
而現在有了硬筆，為了模擬這種效果還要畫圈圈，這絕對是不對的。
我最近在用硬筆臨摹啟功先生的《論書絕句百首》就很有感觸，記得啟功先生說過，他臨帖的時候更加關注的是古人用筆寫字時候的筆勢，而不只是單純的點畫形態。這次用硬筆臨摹啟功先生的字的時候，我也刻意去感受筆勢的問題，還有就是書寫的時候的節奏問題。對於毛筆書寫的一些效果，也就是在用硬筆臨摹的時候增加了一些提按變化，沒有刻意去非要寫出那種毛筆的感覺。
這樣寫下來的時候就會覺得，寫的時候很流暢，粗的地方按筆，細的地方提的起筆，重按的時候慢點，提行的時候快點，這樣寫下來就很有節奏感，不刻意追求那些毛筆的效果，而注重點畫之間的筆勢連接，這樣寫的字就是一個整體，而不是簡單地幾個特別像毛筆書寫的筆畫的拼湊。
所以，硬筆書法向毛筆法帖取法是沒問題的，但是刻意模擬這種用筆技巧是沒有必要的。但不代表不學，而是要把握個度，要在自然、順暢的書寫狀態下，寫出這種毛筆的提按效果。學習毛筆法帖，更加要注重筆勢和結字的學習，還有非常重要的節奏感的學習，這才是硬筆書法的學習方向。
翰墨今香
我的意見是 既要會硬筆實用書寫 也得懂臨帖 還要兼顧毛筆 都不可放鬆
龍哥學字
筆法和結構是書法審美中兩個要素之一，不表現筆法，首先損失一半。
萬念一鋒
啟功有句話，我很認可，寫字一點不神秘，不要把書法搞得像神學宗教，神神叨叨的！不僅自己搞不清楚，也會誤導別人的！
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若按程式化，你可以觀察一下，所謂的硬筆書法家，他們的握筆姿勢，大都不一樣，你能說誰對誰錯嗎？能說誰的握筆姿勢標準嗎？
甚至有位譽滿天下的硬筆大佬（已出字貼），寫硬筆行書時，每寫一個或幾個字，都要松下手，稍稍轉下握筆角度，找下手感。
但他寫的行書，確實也沒得說！
還有些喜歡小覷現代硬筆書法家的愛好者，用自己慢慢摹寫古貼的硬筆書法，去和硬筆書法家的硬筆行書去對比，由此得出結論：這些現代書法家，寫的沒古味，不足以學習！
照這邏輯講，高中生的百米衝刺速度，還比馬拉松冠軍跑得快呢！可有一點對比的意思嗎？
練字，沒有固定的模式，但臨貼讀貼，多思考，多練習，提高眼力勁，這又是肯定的！
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若你學硬筆書法時，剛找到感覺，來了一位道貌岸然的“高人”，他告訴你：“你選的貼子不對，沒有魏晉之風！還有，你的腕力不行！你的握筆姿勢不標準！”
記住，這人準備要裝了，你要默默的配合他，讓他飛一會……
行書一點通
自寫，寫的不好，請老師們多指正
你我佳佳
書法發展到今天，處境略顯尷尬。從上世紀二、三十年代鋼筆逐步普及後，毛筆書法的實用性便基本被淘汰了。從明清以來伴隨著科舉而生的“館閣體”也正式退出歷史舞臺。
應該說，硬筆書法的出現就是以實用為主要目的的。雖然白蕉和鄧散木等書家也致力於挖掘其藝術價值，並且很早就寫出了第一本鋼筆字帖，但是硬筆書法真正得到普及和重視還是上世紀八十年代的事情了。龐中華和王正良等硬筆書法家的出現，使得硬筆書法熱潮迅速席捲大江南北。儘管後來幾經波折，最終還是在中國書協成立了一個硬筆書法委員會。直到今天，這個委員會形同虛設，沒有舉辦過任何有影響力的活動。被“招安”的硬筆書法，其實用價值在電腦和手機的衝擊下損失殆盡，本來就不受待見的“藝術性”前景更是如履薄冰。
大家都知道，除了工具性能上的差異，硬筆書法的藝術表現幾乎全盤來自於傳統的毛筆書法。事實上，大多數硬筆書法高手同時也具備紮實的毛筆書法功底。可以這麼說，硬筆書法要想真正成為一門藝術，從傳統的經典法帖中汲取養料是必經之路。
拋開那些只為實用、根本無需臨習傳統經典法帖的硬筆書法愛好者不談，取法傳統法帖的硬筆書法愛好者大多還是鍾情於真正的書法藝術的。既然如此，我們學習傳統法帖，就要努力傳承其精髓，包括筆法、結體、章法等藝術底蘊。
當然，由於工具特性迥異，硬筆書法幾乎不可能達到毛筆書法的豐富表現力，這一點無需刻意強求。但是，經過幾十年的摸索，硬筆書法同樣表現出不少特有的優勢，其藝術表現力也越來越豐富。工具也從單一的普通鋼筆發展到美工筆、中性筆等書寫工具各領風騷。我們不時能看到非常精美的硬筆書法作品，展現出獨有的藝術魅力。
總的來說，無論是審美思維還是審美習慣，硬筆書法與傳統的毛筆書法並無本質的區別，甚至可以說是一脈相承的。硬筆書法愛好者在取法傳統法帖時，既要最大可能地學習其藝術精華，也要考慮到書寫工具的表現力，靈活把握，前景還是非常值得期待的。
驚龍軒
在近代，由原來的毛筆書寫，到轉變為硬筆書寫，其主要原因是因為毛筆書寫，都是和文房四寶聯繫在一起的。一般文人都有專門的書房，如果人在外面，因為文房四寶攜帶起來很不方便，需要書寫一些東西很困難。而鋼筆則不同，它攜帶方便，插進口袋即可，你只要帶一個小本子，隨時可以書寫。
現在，可以這樣說，毛筆書法是藝術，鋼筆書法是實用。作為文化人，最好兩者都要寫得好看才好。我覺得，在練習書法的過程中，必須要認真臨摹古人的法帖，最好先從楷書臨起，因為楷書是基礎。只有先把楷書練好了，再練行書就好辦了。臨摹時可鋼筆、毛筆交替進行，這樣，二者可齊頭並進，相得益彰，待以時日，便可以寫出既有傳承又有個性的書法出來。至於說鋼筆書法是否釆取毛筆意境，寫出毛筆韻味，作為一般的書寫者，我認為大可不必，這既違反了鋼筆書寫快速的初衷，也增加了學習的難度。
鋼筆書法如果能夠實用的、快速地、規範地，瀟灑流暢地書寫，就是好書法！——這是我的一家之言！請各位大拿指正！
我曬幾張我寫的實用鋼筆字、仿趙體行書和柳楷:
蕭蕭秋雨jsz
學硬筆書法肯定要臨帖，今人的古人的都要學。所謂刻意問題說不清。如果是小學生初學者，你要他刻意某種技法達到什麼程度根本不可能。書法是一個循序漸進的過程，有了一段時間臨寫。可以追求點畫，結構，提按，使轉，輕重，緩急等。最好先寫毛筆字，有毛字基礎，還要多臨帖。硬筆不但要學今人好的硬筆字帖。更要多學習古人法帖。其實古很多小楷字帖很適合練硬筆字，如靈飛經，趙孟頫的汲黯傳等都是很好的範本。
田宗連
我認為，硬筆書法，只需要把執法、指法、提按、駛轉、停駐、節奏這幾個關健的用筆技法掌握好就可以了。什麼逆勢、頓筆、回鋒之類，純粹是胡說八道蝦扯蛋! 尤其是頓筆，這個動作根本沒有必要，甚至有很多毛筆書法都不需要! 像顏體當中橫畫收筆那種所謂頓筆，其實是重按。
由此可見，硬筆尖部材質、構造和性能所致，很難寫出來毛筆字那種稜角分明的特徵。如果刻意附加一些動作使其表現出毛筆味道，那就成了寫美術字的寫法了，並不是真正的書法字體。尤其是普通硬筆，原本就不是為書法設計的，即使用特製的硬筆(美工筆之類)書寫，也不需要故意做作。自然美才是真的美!
假如，非得要寫出毛筆特徵不可，讓字體富有毛筆味道，方法非常簡單，只需適當的採取一些輔助辦法，可以輕而易舉的實現藝術化渲染效果。比如，用特製的硬筆書寫時，在紙下面墊上膠皮板、合成革或鼠標墊之類的軟質物品，藉以增加筆尖提按幅度，使筆畫粗細變化更加明顯。如圖:
如果，想玩兒點花樣，可以運用竹尖筆、鐵尖筆之類，或用過的沒有油墨的中性筆，在軟硬合適的載體材料上，作刻寫、寫拓等，特技效果也很奇葩。如圖:
如此這些雜技似的演練，作為一種娛樂形式自我陶醉偶爾玩玩而已，充其量，也就是模仿秀，沒有什麼自身發展前途。況且，在那些精熟毛筆書法的高手眼下，硬筆書法是小菜一碟，絲毫沒有任何難度。因此，我認為，無論是用什麼筆書寫，正常情況下，運筆技術要領基本都是一樣的，筆起了定作用。如圖:
△我的習作(局部)
請大家仔細看一下上面這個圖。左邊的是我用中性筆寫的(樣稿)，右邊的是我用小楷毛筆寫的(正品)。
顯然，執筆法、運筆法都是一樣的，可是，寫出來的筆跡效果不一樣。用中性筆寫的筆畫和線條變化很小，而毛筆則非常明顯。主要區別就在於兩種筆的尖鋒性能不同罷了。
如果，我用中性筆想表現毛筆味兒，只需適當的加大提按幅度就可以了。因為，這不是書法藝術作品，而是日常實用型硬筆字體寫法。
我想，古人當年用毛筆寫字純屬辦公，筆畫當中出現的那些稜角，是由於毛筆筆鋒柔軟而富有彈性這一特性使之然，用筆技法應該非常簡的，絕對不像現代人理解的那麼麻煩……這一點，凡是精通毛筆小楷書法的朋友最清楚。
所以，學書法的人，如果不練一練毛筆小楷，那是一大缺憾。特別是酷愛硬筆書法的朋友，要想提升書法水平，必須師法小楷。我可以明確的告訴你，一旦練上毛筆小楷，就會發現，過去用硬筆書寫的技法動作，多數是錯的！
同樣是，一直練毛筆大楷字朋友，當你練一段時間毛筆小楷，回來了再練毛筆大楷，覺得原來寫大字的筆法很多地方是錯誤的！
實際上，小楷書法與硬筆書法的寫法基本上是一樣的！至於中楷、大楷寫法，也應該以動作簡潔明瞭為主，只不過是將字體放大之後，用大筆寫的時候，需要適當的進行技術處理，儘可能的簡化過程，力求形神兼備、姿態天然、妙趣橫生，絕對不能為了追求所謂藝術特點而去描畫，別忘了，古代碑帖中字口的痕跡是刀法，只有研究墨跡字帖才能真正的理解筆法……
潘茂生書法文化研究
個人覺得在於理解。一般初學者不懂筆法或者體會不了筆法，練得久了自然而然的就明白筆法是什麼！
