這個世界就是這樣參差多態，有2019年最慘的人如刷屏的蔚來汽車李斌 ，但也有2019年最爽的人。 之我看來2019年最爽的人，應該是《致命女人》裡的三個女人吧。因為按豆瓣網友的說話是太爽了：壞人死得其所，好人快樂逍遙。
不喜歡看傻白甜女主的我， 對這三個過得最爽的致命女人,我都超級粉 。
▼60年代從溫順的家庭主婦轉變成用一石二鳥的計謀幹掉兩個渣男的貝絲安。
▼80年代從浮華、虛榮的社交名媛轉變成寬容、溫情陪伴丈夫的西蒙娜。
▼2019年從開放式婚姻的擁躉迴歸到二人世界，能幹又彪悍的黑人律師泰勒 。
當然最讓我們有共鳴的應該是貝思安。
因為貝思安的卑微、遭遇老公出軌的經歷幾乎沒有任何違和感地穿越到了我們現實生活中來，太像我們無數的女同胞了。
幸運的是，貝思安覺醒了，按現在的說法是，走上了一條
黑化的致命女人之路 ，最後“殺”了老公， 活出了女人的偉大，正如她的閨蜜希拉對孩子說的：你們可是站在偉人面前 。
貝思安最後活出偉大和爽快,背後的力量就是黑化。
01 黑化之前的貝思安，一切圍繞丈夫而轉，喪失了自我
先解釋下是黑化。
百度百科解釋：黑化是人物在性格上或精神狀態上的一種劇變，也是ACGN次文化中的萌屬性之一。黑化的意思是大體接近崩潰變壞。
這種黑化就如同《如懿傳》裡的嫻妃從溫文爾雅，心地善良因為家庭變故黑化成心如蛇蠍。
但現在的黑化又有了新解，心理學專家武志紅老師說：黑化的女人就是停止順從，不再怯懦，憤怒的探索自我的一個過程，他們從虛假自我過渡到了真實自我，最後活得瀟灑又盡興。
這個詞的新解感覺很帶勁，充滿了爽快感,絕對正能量。
我們可以來看下在黑化之前的貝思安。
▼是鄰居希拉眼裡丈夫的傭人，丈夫敲敲咖啡杯就給丈夫續杯。
▼是對丈夫引以為傲， 溫順依賴的家庭主婦。
▼是個連彈琴愛好和演奏會夢想都被丈夫剝奪的犧牲者。
▼是丈夫眼裡，給自己洗衣、做飯、收拾家務，什麼都不是的寡婦。
▼是在得知丈夫出軌後， 通過打扮自己或學習《婚姻解刨學》討好丈夫的討好者 。
貝思安的這種卑微、討好和犧牲是不是像極了我們現實生活中擁有云配偶、詐屍式育兒的女人？ 也像極了遭遇丈夫背叛，然後拼命討好來挽救一段婚姻的女人。
總而言之卑微、 悲催。
02 黑化之後的貝思安圍繞自己轉，活得很爽
在討好取悅丈夫無效後，貝思安的言行、 激發出來的魅力與智慧， 按電視劇裡的套路其實開始已經黑化。
▼她化作心機女，和第三者做閨蜜，想溫柔勸退。
▼她到老公辦公室偷文件破壞老公和小三的約會(像極了電視劇裡黑化女的橋段) ，然後參加她的首次歌廳試唱 ，在小三成功後，勸說她：你現在有了自己的事業，你現在不需要她。
▼她開始學著反叛,嘗試了大麻，在丈夫和上司們家庭聚會中，和老闆打賭，打破呆板、虛假客套的聚會。
▼她停止了順從，連續三次拒絕給老公在酒杯里加橄欖，並開始關注自己的喜好，彈起了鋼琴。
▼在得知小三懷孕後，她撒謊得癌症，只能活6個月，想在最後一刻喚醒老公的柔情。
▼得知丈夫求婚小三，她心灰意冷中想要離開渣男回老家。卻在秘書那裡得知丈夫出軌女秘書，並且女兒去世原因，以及丈夫故意隱瞞的殘酷真相。
這點燃了她的復仇火焰，那一刻，她覺醒了，她徹底黑化。
▼她想了一個一石二鳥的計劃，幹掉自己的渣男丈夫，還有鄰居那個暴力渣男。
她讓女鄰居留了一封“出軌”的信成功挑起了兩個渣男老公的火拼 ， 然後扔了一把沒有子彈的槍給老公，以至於渣男丈夫被鄰居槍殺，而她露出了勝利的微笑。
▼最後的結果是她撫養小三的女兒長大，得到了沒有欺騙的親情，並告訴我們：勇敢做出選擇。
黑化之後的貝思安活得太爽了，像一個戰士，PK了渣男，讓渣男死得其所，而且找回了自我。
03 黑化了，才能過的爽
事實上，根據黑化的新解，女人只有黑化了，才能活出自己，過好這一生。
因為如前面所說：黑化的女人就是停止順從，不再怯懦，憤怒的探索自我的一個過程，他們從虛假自我過渡到了真實自我。
1、未黑化的虛假自我,活得很委屈 ，沒有自我
武志紅老師曾在《圓桌派》上講過兩個概念，概括了黑化前後的兩種狀態：虛假自我 VS 真實自我。
真實自我的人，自我是圍繞著自己的感覺而構建，他會尊重自己的感覺，不會太為難自己。
虛假自我的人，自我是圍繞著別人的感受而構建，為別人而活，他們對別人的感覺敏感，卻對自己的感覺很不敏感。
在虛假自我下，很多女人為了別人而活，為原生家庭活，我丈夫活……唯獨不為自己活,最後都不想活了。
就像《致命女人》裡的貝斯安，為丈夫而活一樣，成丈夫的傭人，成一個演奏會的夢想都會被嘲笑的主婦，這就是虛假自我。
就像《歡樂頌》裡的樊勝美是為了原生家庭而活，一直為家裡付出，替哥哥還債、買房，最後逼到崩潰；
2、黑化後，從自己的感覺出發， 活得帶勁
相反黑化後，停止對別人的順從、討好,從自己的感覺出發，一切圍繞自己而建，這就活得很帶勁。 《致命女人》裡，貝思安開始在晚餐中加入丈夫不愛吃的西班牙椒，還構想丈夫的N種死法來噁心丈夫。
一個女人只有黑化了，學會為自己而活，才能過得爽，找到安全感，成就自我 …… 畢竟, 女人的歸宿只能是她自己。
04 女人黑化三部曲
其實，女人的成長史，憤怒探索自我的歷史， 往往是一部黑化史。
1、停止順從，擺脫討好性人格，照顧自己感受
如武志紅老師所說，黑化從停順從開始。在我看來不僅是停止順從，也要擺脫討好性人格。
討好型人格是指一味的討好他人而忽視自己感受的人格，是一種不健康的心理狀態。
很多女人都習慣順從，被討好性人格綁架，活成虛假自我， 活得很委屈。
她們順從，討好丈夫。
就像貝思安 ，平時照料丈夫的一切，在丈夫出軌後依然買新衣新鞋討好丈夫 。
就像我閨蜜積極健身、醫美，說打江山容易、守江山難，其實就是用貌美如花順從、討好要出入社交場的丈夫。
她們順從、討好朋友，家庭。
朋友約她週末逛街，其實只想葛優癱，但又不好開口，只能捨命相陪；
按父母的期待選擇一個約定俗成的生活、婚姻……
她們討好職場的同事，替同事背鍋、幫豬隊友做方案，給領導泡咖啡……沒有絲毫存在感，如《無法成為野獸的我們》裡的社畜。
這種順好和討好人格，沒有底線和鋒芒的善良和退讓，只能活得委屈和不快樂。這時候，就要“黑化” 。
如《歡樂頌2》裡的樊勝美的黑化，和這個原生家庭正面剛。
她哥哥不近人情地闖進她的公司，把起訴書遞到她手裡還厚顏無恥的在公共場合大吵大鬧時，樊勝美停止了順從，絕地反擊。
她說：“ 從今天起我每個星期不往家裡匯生活費了，至於以後要不要匯，匯多少，法院判決為定。你要打官司，我奉陪到底，我拿原本應該給你們的生活費去請律師，你不說我有錢嗎，我有錢我就是不給你，你能把我怎麼樣。”
黑化的樊勝美最終活出了自己，改變了自己原生家體的宿命。
2、告別犧牲者心態，成就自我
女性黑化的進階就是告別犧牲者心態，去成就自我。
一個妻子在未黑化之前， 往往是家庭裡的犧牲者，忙著家務、育兒 ，犧牲夢想、愛好、事業 。但這種犧牲的背後，往往得不到丈夫體惜甚至覺得理所當然。
就像《致命女人》裡的渣男丈夫，不僅不會感恩珍惜貝思安的犧牲，反而將妻子徹底私有化，讓她成為絕對的賢妻良母，只在乎是否把家裡收拾得乾淨亮堂 ，下班回家時能吃上可口的飯菜…… 而且更渣的是瘋狂的出軌 …… 。
可見，貝思安的犧牲換來的是渣男丈夫的自私和放縱。
正如克里斯多夫·孟在《親密關係》一書說 ：一個犧牲者背後必然有一個放縱者。這就是殘酷的婚姻真相。
一方已經盡了一切的努力，弄得自己身心俱疲，但另外一方卻袖手旁觀。
所以一個女性必須要告別犧牲者心態，不能縱容放縱者，而且還能成就自我，就像最後的貝思安知道自己要什麼東西。
3、敢於叛逆，敢於叫板社會的固有成見，不過正確的生活
這種最高階的黑化，一方面敢於叫板社會的固有成見；
如清華女博士顏寧鏗鏘有力地回擊一些議論，說“我不結婚，我不欠誰一個解釋。
她在《開講啦》中更如此寄語女性：如果你選擇去做全職媽媽，或者你選擇去做文職人員，都沒有問題。最重要的是，這是你經過思考，你獨立的選擇。你不是屈服於家庭的壓力，不是屈服於社會的壓力，要勇敢，要遵從你的內心，認真去想一想，你到底想要什麼。”
黑化了的顏寧活出了自我，雖然她也許不是傳統觀念上的“好女孩” 。
另一方面，高階的黑化也是一個女人敢於大膽叛逆，去拓展自己的邊界。
女星劉敏濤就是用中年叛逆來黑化自己 ，她告別一段婚姻，然後隨心所欲去冒險。她在“中年叛逆”為主題的一次演講中如是說道：
“既然循規蹈矩、隨波逐流的生活並沒有給我帶來預期的幸福，反而讓我在本該神采飛揚的大好年華，活得卑微而蒼白，那就不如就做我自己，隨心所欲地去生活中冒險，試試自己的極限，到底在哪裡？
今年43歲的我，不相信疲憊和麻木是中年的底色。
我成了一個享受叛逆的中年女人，我嚐到了叛逆的甜頭，心中愈發覺得開闊和自由。”
劉敏濤就是這樣黑化了， 活出了開闊，開闢了事業的第二春， 有了《琅琊榜》的靜妃，有了《偽裝者》的大姐明鏡。
在這個女性的價值越來越有機會得到張揚的時代 ，同時刻板印象和傳統的固有成見依然存在的時代，對女人來說，未“黑化”的順從人生，真的是不值得一過的。
美國60年代的貝思安要用一把槍來實現，我們有幸可以簡單很多，只要多點勇氣，敢於向前一步就可以。
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