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前些時候在網上重溫了一段初中就特別喜歡的文：“不亂於心，不困於情，不畏將來，不念過往，如此，安好。”
短短20個字卻給人帶來莫大平和寧靜的感覺，它也讓我人聯想起小學在報刊上經常看到的這些漫畫。
這些漫畫簡潔有趣，親切又溫暖，寥寥幾筆卻畫出了人生最簡單的平安快樂。
這些充滿回憶的漫畫和那段名句，其實都出自一位被譽為中國漫畫之父的著名漫畫家之手，他不僅在漫畫界獨佔鰲頭，他還集翻譯家、音樂教育家、散文家，書法家於一，連漫畫這個詞的來源都與他息息相關。
他叫豐子愷。
浙江省崇德縣有一個安然小鎮，鎮上人口不過千戶，但由於戰爭極少波及此地，這裡的村民們生活滋潤，自給自足，四周遍是作物。
1898年11月9日，豐子愷就降生在這個寧靜的小鎮，在同輩中豐子愷是唯一的男孩子，從小就在充滿溫情的氛圍之中長大，這種溫情後來跟隨著他的筆尖，傳到了無數中國人的心裡。
豐子愷從小就對繪畫有特殊的感觸，書本中的黑白人物都被他塗上了顏色，私塾先生見狀非但沒罵他，反而讓他嘗試畫孔子像，還別說，畫得有模有樣的，這時候他就被同學冠上“小畫家”的稱號了。
16歲後，豐子愷就離開家鄉，獨身一人前往浙江省立第一師範求學，當時的浙江省立第一師範名師薈萃，處處是刻苦用功的莘莘學子，豐子愷作為一名剛成年的懵懂鄉村少年，表現不免有些靦腆。
豐子愷後來曾經回憶學校的時光：“我初入學校，頗有人地生疏，舉目無親之感。”正當他終日躊躇不安的時，對他人生影響最深遠的2個人出現了，一位是音樂美術課的先生李叔同（弘一法師），另一個就是舍監和國文課的先生夏丏尊。
這兩位老師對豐子愷格外照顧，求學期間他們就像遠在家鄉的父母親一樣，給予他無限溫暖，並教會了他三樣影響一生的東西，音樂、文學還有繪畫。
左李叔同，右夏丏尊
豐子愷的文學功底可以說是夏丏尊一步步教出來的，他每寫一篇文章，都會考慮夏老師會不會滿意，夏丏尊若看見世間不快之事便會皺眉嘆氣，極度關心人民生活，這種情感在豐子愷的身上也表現得淋漓盡致。
李叔同平時沉默寡言，但卻永遠帶著不怒自威的氣場，再散漫不乖的學生在他面前也只敢乖乖聽課。
豐子愷特別喜歡李叔同的圖畫課，他曾說或許是因為李先生的氣質和自己相同，所以他喜歡的，自己也都喜歡，他以人格和學問完全征服了豐子愷。
李叔同還是第一個用人體模特教學的人
李叔同也很賞識這位孤獨靦腆的學生，他曾經評價說豐子愷是自己帶過的學生中，學習繪畫最快的，老師的肯定給當時感到孤獨無助的豐子愷帶來了無限的信心，兩人就像伯樂與千里馬，相扶前行。
省立學院的日子很短暫，學院畢業不久後的豐子愷為了充實自己的能力，選擇前往恩師李叔同曾經留學過的日本深造，呆了整整10個月，在此期間他不僅天天學音樂學繪畫學日語，還迷上了日本文學。
也是在這個時候，他在一箇舊書攤上偶然發現了一本叫做《夢二畫集.春之卷》的書,翻開一看裡面雖然都是寥寥數筆的毛筆速寫,卻詮釋了社會的怪相和人世的悲哀。
竹久夢二作品
書的作者是日本著名詩人兼畫家竹久夢二，他的每一幅畫都讓心繫民生豐子愷大為震驚，深陷其中不能自拔，每個景象都能使人想起人生的根本與世間的諸多問題，朱自清也曾贊此人“塗呀抹的幾筆，便造起個小世界”。
竹久夢二的作品
這次的邂逅，深深地影響了豐子愷往後的漫畫創作，竹久夢二也因此成為改變豐子愷人生軌跡的重要人物之一。
“這寥寥數筆的一幅畫，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。”豐子愷後來在《繪畫與文學》中對夢二畫集評價道。
10月苦修回國後，他便與夏丏尊、朱自清等文化巨擘執教白馬湖春暉中學，還和這些良師益友開創了立達學園、開明書店。
與李叔同一樣，豐子愷擔任美術音樂老師，閒時就翻譯翻譯外國文學，顧自沉浸在文學的海洋中。
回國後的豐子愷
受竹久夢二的啟發，他也開始在小紙片上畫漫畫，一開始只是自娛自樂或在友人圈子內分享，並無心成為漫畫家，然而一次偶然的機會，他的畫被知名文學家鄭振鐸發現了。
鄭振鐸
當時鄭振鐸正在編《文學週報》，需要插畫，他看過豐子愷的畫作並對他十分感興趣，邀請他為週報出一個畫集，豐子愷二話不說就答應了。
他在《文學週報》上出版了一套畫冊《子愷漫畫》，這套漫畫簡潔有趣，老少皆宜，又富含寓意，群眾反映熱烈，極為深入民心，往後的“公仔畫”也因豐子愷作品大熱，而開始稱之為漫畫。
1918年李叔同看破紅塵，在虎跑出家為僧，法號弘一。豐子愷依然經常去和李叔同談天說地，10年後他還準備畫50幅護生畫為弘一大師的50大壽祝壽。
1918年弘一大師與音樂家劉質平和豐子愷的合影
二人商議由豐子愷作畫，弘一大師題字，以柔和的情調向世人傳遞淒涼悲憫的感想，望此能喚起人們心中的善念。
弘一大師50歲壽辰時，豐子愷如期完成了畫冊並寄給了老師，弘一大師十分滿意，他回信希望豐子愷在他60歲時畫60幅，70歲時畫70幅，以此類推，直到百年歸老。
護生畫
但是生命無常，豐子愷雖然擔心自己活不了那麼長，卻還是回了八個字。
世壽所許，定當遵囑。
意思就是如果他的生命允許，定當不負重託。可惜天意弄人，三年不到的時間，弘一大師就在福建圓寂了，雖然仙師已逝，豐子愷卻仍打算完成老師的遺願，將護生畫畫至百歲方止。
1932年抗日戰爭爆發，上海淪為戰地，豐子愷帶著家人逃離上海，回到家鄉的小鎮一心投入作畫當中，然而戰爭並不打算放過這個寧靜了百年的小鎮，日本戰機的轟鳴聲還是降臨在了小鎮上空。
豐子愷看著滿街屍首，帶著畫到一半的護生畫再次踏上了逃亡之路，在逃亡期間他看遍了人世苦難，心中悲痛，於是將所感所聞用那寥寥數筆畫成了一本《漫畫日本侵華史》。
讓人惋惜的是，在日軍的趕盡殺絕下，由於擔心這本快完成的“戰爭記錄”會連累結伴的同夥，豐子愷只好忍痛將其丟入河中，繼續逃亡。
一番輾轉後終於等到戰爭全面勝利，1949年新中國成立之時正好是豐子愷與李叔同的10年之約，同年4月，他依約帶著70幅護生畫再次回到了上海，為老師祝壽之餘，也為迎接一個新的時代。
百業待興的戰後年代，人人忙於生計奔波，豐子愷則埋頭畫作之中，在這期間他又如時完成了80幅和90幅的護生畫，還翻譯了日本著作如《源氏物語》、《藝術概論》，甚至還有俄國文學《獵人物語》等作品。
值得一提的是在畫90幅護生畫時，已漸入年邁的豐子愷卻忽然一反常態提前了4年完成護生畫，箇中原因我們不得知，但或許是他也感覺到自己的身體一天不如一天，他也害怕自己哪一天醒來，就突然握不住筆了吧。
畢竟這時的豐子愷已經76歲了。
儘管健康每況愈下，為了堅守與老師的約定，豐子愷此後每天早上四點就起床，打開桌前小燈，眯著眼睛開始100幅護生畫的創作，當他執著地握著畫筆創作時，卻不知道癌細胞已然悄悄爬遍他全身。
1975年底，步履蹣跚的豐子愷帶著最後的百幅護生畫重返故里，鄰里鄉親都湧出來迎接這位大畫家。
此時距離他一開始畫50幅護生畫時，已經45年，豐子愷終於在走到生命盡頭前，不負老師重託完成了兩人共同的心願，為世間散發一點愛意。
1975年9月15日12點08分，豐子愷留下這些簡單又柔情的漫畫，離開了人世。
是什麼才能令這位萬能才子，堅持45年以完成與恩師的約定呢？
我想或許是因為那一句：千里馬常有，而伯樂不常有。
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