弗蘭茲·卡夫卡，生活於奧匈帝國統治下的捷克德語小說家，本職為保險業職員。主要作品有小說《審判》、《城堡》、《變形記》等。
卡夫卡1883年出生猶太商人家庭，18歲入布拉格大學學習文學和法律，1904年開始寫作，主要作品為四部短篇小說集和三部長篇小說。可惜生前大多未發表，三部長篇也均未寫完。他生活在奧匈帝國即將崩潰的時代，又深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。
卡夫卡經典語錄：
1.生命之所以有意義是因為它會停止。
2.心臟是一座有兩間臥室的房子，一間住著痛苦，另一間住著歡樂，人不能笑得太響,否則笑聲會吵醒隔壁房間的痛苦。《箴言錄》
3.我是自由的，那就是我迷失的原因。
4.目的雖有，卻無路可循；我們稱之為路的，無非是躊躇。《誤入世界》
5.努力想得到什麼東西，其實只要沉著鎮靜、實事求是，就可以輕易地、神不知鬼不覺地達到目的。而如果過於使勁，鬧得太兇，太幼稚，太沒有經驗，就哭啊，抓啊，拉啊，像一個小孩扯桌布，結果卻是一無所獲，只不過把桌上的好東西都扯到地上，永遠也得不到了。《城堡》
6.我們唯一能夠逃避的就是逃避本身。
7.書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。
8.你活著的時候應付不了生活，就應該用一隻手擋開點兒籠罩著你的命運的絕望，同時，用另一隻手記下你在廢墟中看到的一切。
9.光勤勞是不夠的，螞蟻也非常勤勞。你在勤勞些什麼呢,有兩種過錯是基本的，其他一切過錯都由此而生,急躁和懶惰。
10.什麼是愛？這其實很簡單,凡是提高、充實、豐富我們生活的東西就是愛,通向一切高度和深度的東西就是愛。
11.人只因承擔責任才是自由的,這是生活的真諦。
12.真正的對手會灌輸給你大量的勇氣。
13.儘管人群擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。對世界和自己的評價不能正確地交錯吻合。我們不是生活在被毀壞的世界裡，而是生活在錯亂的世界裡。我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林。當你站在我面前，看著我時，你知道我心裡的悲傷嗎？你知道你自己心裡的悲傷嗎？《失蹤者》
14.在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是:一切。
15.人的主罪有二，其餘皆由此而來：急躁和懶散。由於急躁，他們被逐出了天堂；由於懶散，他們再也回不去。
16.您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計。人們常常用它在自己和世界面前掩飾弱點。真正持久的力量存在忍受中，只有軟骨頭才急躁粗暴，他們因此而喪失了人的尊嚴。
17.咄咄逼人的進攻是一種假象，一種詭計。
18.一個籠子在尋找一隻鳥。
19.筆不是作家的工具，而是他的器官。
20.我們生活在一個惡的時代。現在沒有一樣東西是名符其實的，比如現在，人的根早已從土地裡拔了出去，人們卻在談論故鄉。
21.要冷靜耐心。你儘量讓壞事發生好了。你不要躲避。相反，你要認真觀看。你要用主動的理解代替被動的接受刺激。這樣你就會應付這些事情。人只有經歷自己的渺小，才能到達高尚。《箴言》
22.戰爭中你流盡鮮血，和平中你寸步難行。
23.我們稱之為路的，其實不過是彷徨。
24.精神只有不再作為支撐物的時候，它才會自由。
25.你的意志是自由的。這就是說：當它想要穿越沙漠時，它是自由的，因為它可以選擇穿越的道路，所以它是自由的，由於它可以選擇走路的方式，所以它是自由的。可是它也是不自由的，因為你必須穿越這片沙漠，不自由，因為無論哪條路，由於其謎般的特點，必然令你觸及這片沙漠的每一寸土地。《誤入世界》
26.我希望我這樣一本正經地做出要離開的樣子，會引起你的注意。《緻密倫娜》
27.我觸及什麼，什麼就破碎。服喪之年已經過去， 鳥兒翅膀耷拉下垂。月亮裸露在清冷的夜裡， 杏和橄欖樹早已透熟。歲月的善舉。《我觸及什麼，什麼就破碎》
28.“一本書，如果我們 讀了不能在我們腦門上擊一猛掌，讓我們驚醒，那我們為什麼要讀它呢？”
29.沒有一處安靜的地方可供我們談情說愛，因此我希望有一座墳墓，又深又窄，在那裡我們緊緊地摟抱著，難解難分，我的臉藏在你的懷裡，你的臉藏在我的懷裡，沒有人再會看到我們。《城堡》
30.此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼：此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起我們的自我折磨。
31.我必須孤獨，我所做出的成績，無一不是孤獨的成果。我憎恨一切與文學無關的東西。
32.也許我永遠到不了姑娘身邊的武士那兒，即使我能夠到達，將已是渾身是血，失去了知覺。那姑娘始終是一個人待在那裡嗎？不，另一個人到了她的身邊，輕而易舉，毫無阻撓。由於艱苦的努力而精疲力盡，我竟然那麼無所謂地看著他們，就好像我是他們倆進行第一次接吻時兩張臉靠攏而穿過的空氣。《愛的險境》
33.我愛她，所以不跟她說話。我窺伺她，以便不與她相遇。《斷想篇》
34.一隻手擋開籠罩著命運的絕望，同時，另一隻手記下在廢墟中看到的一切。
35.一個人有自由的意志，這表現在三個方面：第一，他是自由的，因為他想要這個生命；現在他當然無法走回頭路了，因為他已經不是當初想要這個生命時的那個人了，他所能做的只是繼續執行他現在生活在其中的當初的意志。第二，他是自由的，這體現在他能夠選擇這一生命的行走方式和道路。第三，他是自由的，這體現在，他還將成為從前的那一個人，懷有這麼個意志：在任何情況下都要走完這一生，通過這個方式最終迴歸自己，而這是通過一條雖然可以選擇，但又是那麼迷宮般的道路實現的，走在這條道路上，這個生命的任何角落都將被他踏遍。《誤入世界》
36.任何一個保持愛美之心的人都不會變老。
37.藝術向來都是要投入整個身心的事情，因此，藝術歸根結底都是悲劇性的。
38.藝術是一面鏡子，它和鐘錶一樣，有時也會‘走快’。
39.讓我們站定，用雙腳插入意見，偏見，流言，欺騙和幻想的淤泥爛漿，插入覆蓋地表的這些衝擊物，直到觸及堅硬的石塊底層。對此，我們稱之為現實。
40.你還年輕。不相信明天的青年就是對自己的背叛。人要生活，就一定要有信仰。信仰什麼？相信一切事物和一切時刻的合理的內在聯繫，相信生活作為整體將永遠延續下去，相信最近的東西和最遠的東西。《午夜的沉默》
41.效率能夠讓你做到你以前不曾做到的事情。
42.儘管人群擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。
43.生活將以鐵一般的邏輯粉碎任何發自內心的疏離和背叛傾向。
44.待在原地不要動,大千世界會主動向你走來。
45.真正的道路在一條繩索上，它不是繃緊在高處，而是貼近地面。它與其說是供人行走的，毋寧說是用來絆人的。
47.男人在追求“理想”的路上遇見一個女人，於是和她在一起，一切就都變成了為了這個女人，為了這個家！《城堡》
48.你是作業，舉目不見學生。
49.我不識內涵，我沒有鑰匙，我不信謠傳，一切均可理解，因為一切就是我自己。
50.歷史是由每一個毫不足道的瞬間的錯誤和英雄業績構成的。
51.這不是城市，這是時間大洋裂開的洋底，佈滿了夢幻和熱情的亂石堆。在這裡很有趣，但人們慢慢地透不過氣來，和所有潛水者一樣，我不得不上來，否則血液就會突進肝臟。
52.很多人把作家寫成一個腳踏大地，頭頂青天的偉人，事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受的更深切，更強烈。對他本人來說，他的歌唱只是一種呼喊。藝術對藝術家來說是一種痛苦，通過這個痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。
53.你可以避開這世界的苦難，你完全有這麼做的自由，這也符合你的天性，但也許正是這種迴避是你可以避免的唯一的苦難。
54.越是虛構的故事，細節處越要真實。
55.啊，當你不得不學的時候，你是會拼命學的；當你需要找一條出路的時候，你是會拼命學的，你會不計一切代價地學。你會讓鞭子來監督自己，有一點點小毛病就會把自己罵得狗血淋頭。《致科學院的報告》
56.我帶著一個美麗的傷口來到這個世界，這便是我全部的陪嫁。《鄉村醫生》
57.不要失望，甚至對你並不感到失望這一點也不要失望，恰恰在似乎一切都完了的時候，新的力量來臨，給你以支柱，而這正表明你是活著的。《城堡》
58.只要你口中有食，你就已經解決了當下的所有問題。
59.我的本質是：恐懼。確實，恐懼就是我的一部分，也許是我身上最好的那部分。完全承認恐懼的合理存在，比恐懼本身所要求獲得的還要多，我這麼做並不是由於任何壓力，而是欣喜若狂，將自己的整個身心全部地向它傾注。
60.傻子要會累多好啊。《大路上的小孩》
61.如果說，你是我最心愛的人，那麼，這也許不是真正的愛情，愛情就是，我覺得你是把刀子，我用它攪動我的心。
62.我要好好的活著， 用心的活著， 等到有一天 ,上天把他欠我的全都還給我！《變形記》
63.烏鴉們宣稱，僅僅一隻烏鴉就足以摧毀天空。這話無可置疑，但對於天空來說，它什麼也無法證明，因為天空意味著，烏鴉的無能為力。《對罪愆、苦難、希望和真正的道路的觀察》
64.相信進步不等於相信某種進步已經達成。
65.人們懼怕自由和責任，所以人們寧願藏身在自鑄的樊籠中。
66.沒有真實是不可能生活的，真實大約就是生活之道。
67.向後倒下時，我像得到解救似的感到，它無可挽回地淹死在我那填平所有窪地漫過一切堤岸的血泊裡。《鳶》
68.真的道路與其說是用來供人行走的, 不如說是用來絆人的。
69.無論我將轉向何方，總有黑浪迎面打來。
70.不可能存在沒有真實的人生，真實恐怕就是指人生本身吧。
71.極度的孤獨使我恐懼，實際上孤獨是我的唯一目的，是對我的巨大誘惑。
72.我生活在這個世上，彷彿確信會有來生，有點像我為了安慰自己沒能去巴黎，就會想，下次爭取去一趟。《日記》
73.不管我埋怨什麼，那是沒有信念，當然沒有真正的痛苦，好像一隻無望的錨，搖盪在能夠給以固定的深處之上，離這個深處還有好大一段距離。《卡夫卡日記》
74.每個人都生活在自己揹負的鐵柵欄後面，所以現在寫動物的書這麼多。這表達了對自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不願看見這一點。人的生存太艱辛了，所以人們至少想在想象中把它拋卻。
75.不要絕望，對你的不絕望也不要絕望。
76.理解這種幸福：你所站立的地面大小不超出你雙足覆蓋的面積。《誤入世界》
77.籠子裡放進了一隻年輕的美洲豹子。即使是感覺最遲鈍的人，看到這隻野獸在閒置長久的籠子裡活蹦亂跳時，他也會覺得這是一種舒服的休息。這隻豹子什麼也不缺，可口的食物看守人員無須長時間考慮就會送來。失去自由對它似乎都無所謂，這個高貴的軀體應有盡有，不僅帶著利爪，而且連自由好像也帶在身邊，自由似乎就藏在它利齒的某個地方。它生命的歡樂總是同它大口裡發出的強烈吼叫而一起到來。觀眾從它的歡樂中很難享受到輕鬆，可是他們剋制住自己，擠在籠子周圍，絲毫不肯離去。《變形記》
78.我決不會長大成一個成年人，我將從一個孩子立刻變成一個白髮老人。
79.害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格，生活就是這樣。
80.上帝，生活，真理,這些只是同一件事實的不同名稱,我們時刻在體驗它,它存在於我們自己身上，也許正因為如此，我們才無法獲得它的全貌。
81.我用我的未來來衡量我的過去，但發現兩者都是出色的，彼此不相伯仲，只是我必須譴責天意的不公，它是那樣善待我。《變形記》
82.我們應該忠於自己的夢。
83.我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒因冷而燃燒成灰燼。
84.因為我找不到適合我胃口的食物。假如我找到這樣的食物，請相信我，我不會招人參觀，惹人顯眼，並像你，像大夥一樣，吃得飽飽的。《飢餓藝術家》
85.當我閉上眼睛說:山，我不愛您，因為您使我想起了雲彩，想起了晚霞，想起了天空和想起了幾乎使我閉眼哭泣的那些景物。《一次鬥爭的描述》
86.有些時候不是滿懷憂慮就是在勾勒模糊的希望，但憂慮和希望都導向同樣的結論，那就是他得暫時保持低姿態，表現耐心和包容，幫助家人忍受他在目前的情況下對大家所造成的不便。《變形記》
87.我想，我們應該只讀那些咬傷我們,刺痛我們的書。所謂書，必須是砍向我們內心冰封的大海的斧頭。
88.情感的枯燥掩藏在熱情洋溢的風格背後。
89.K到達村子的時候，已經是後半夜了。村子深深地陷在雪地裡。城堡所在的那個山崗籠罩在霧靄和夜色裡看不見了，連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的光亮也看不見。K站在一座從大路通向村子的木橋上，對著他頭上那一片空洞虛無的幻景，凝視了好一會兒。《城堡》
90.人只有經歷自己的渺小，才能到達高尚。
91.也許，人與人之間更多的是冷漠。《變形記》
92.你對這些話的領會程度，取決於你的孤獨有多深。
93.無論什麼，只要你在活著的時候應付不了生活， 就應該用一隻手擋開點兒籠罩著你的生活的絕望。但同時，你可以用另一隻手，草草記下你在廢墟中看到的一切，因為你和別人看到的不同，而且更多。
94.善在某種意義上是絕望的表現。
95.一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。《變形記》
96.到這時，K突然覺得似乎人們斬斷了一切同他的聯繫，似乎他現在比過去任何時候都自由，可以在這塊原是禁止他來的地方願等多久就等多久，並且他是經過奮鬥爭得的這個自由，這點很少有誰能做到，現在誰也傷不了他一根毫毛或是把他趕走，甚至誰都難得跟他說上一句話；雖然如此，但同時他又覺得,這個想法至少同表面上的感覺一樣強烈,世界上再沒有比這種自由、這種等待、這種刀槍不入的狀態更荒謬、更讓人絕望的事了。《城堡》
97.如果我不是有目的地來到這兒，而是意外地發現自己站在這個地方的話，那真有點山窮水盡的味道呢！《城堡》
98.我在自己的家裡，在那些最好，最親的人中間，感覺比陌生人還要陌生。
99.起先他想離開這裡，可是後來，縱使你跟他說上一百次‘這裡是出口’，他也不肯動一動。《審判》
100.誰若棄世，他必定愛所有的人，因為他連他們的世界也不要了。《冷眼看世界》
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