切切實實892
齊溪和塗松巖都是實力派演員，兩位表演的《歲月神偷》片段，真實又打動觀眾，配合默契，畫面很自然，被徐崢評為“教科書級的表演”。
的確這一組的表演，是第二期裡最優秀的作品，無奈前面表演的張馨予、闞清子都是話題演員，奪走了節目的看點。
不過聊完她們的愛情之後，我還是對錶演更有興趣。畢竟章子怡在之前呈現了“殿堂級的表演”，更有現場示範，畫面非常享受了。
齊溪也是高級感的演員，作為話劇女王，當然演技是值得欣賞的。擁有多年的舞臺表演經驗，把控節奏的能力很強，最主要的是表演動真情，這種走心的表演，是不是打臉吳秀波了？他曾說，舞臺劇演員反應都快，如今她們動真格了，剋制著表演，足以體現功底了吧？
在這段作品中，齊溪有很多細節，表演相當到位。最大的淚點，就是她兩次給孩子喂粥，腮幫都在顫抖，聲音也是如此。可以說渾身都是戲，非常吸引人。不管劇情多虐，都願意看她的表演，不動聲色地完成了很多次情緒的轉換。本文由娛樂新寵原創並首發於悟空問答，請勿搬運、抄襲。
齊溪的演技，張弛有度，細膩又精緻，視線根本無法從她身上挪開。當她表現母親的樂觀、韌性的時候，眼睛不停眨，更是激動到不會說話。說明她不願意放棄兒子，同時也能看出她已經被折磨得很脆弱了。尤其是塗松巖抱著她的時候，親情爆發到極致，很容易戳中淚點。
當然塗松巖表現也很不錯，完全進入了丈夫的角色，面對颱風的時候，說那一句：“頂住，家就不會倒”，畫面衝擊力很強，震撼人心。兩位演繹了什麼叫患難見真情。
還有前面他給齊溪做鞋、穿鞋的時候，好男人的形象，一下就突出了。夫妻關係，展示得也很自然，是整段最欣慰的一處，這樣表演，不會感覺太煽情，反而能讓觀眾用心感受，去對應生活畫面。
悽苦的日子仍有甜蜜，正牽著手，發現戒指丟的時候，齊溪表演得相當乾脆，塗松巖接得也很穩。本文由娛樂新寵原創並首發於悟空問答，請勿搬運、抄襲。
包括齊溪決定把戒指拿去當，還特意交代放在同一家當鋪，不想讓戒指分開。傳遞了感情，又不矯情，這就比較考驗實力了。
齊溪和塗松巖的合作，真是互相成就，在老二回來的時候，集中體現了這一點。此時是塗松巖的重頭戲，而齊溪在床邊，慢慢挪動身體，想遮住去世的大兒子，我覺得這樣的處理和之前的表現倒是吻合。
齊溪已經展示了該有的存在感了，知道讓戲，說明她不是戲精。章子怡覺得她太冷靜了，我不大認同。這樣表現，反而延續了真實畫風，有一個情緒的推進過程，不會感覺很突兀。這也跟她當時的狀態有關，沒到達那個點，就不刻意去表演，否則全盤皆輸。
這一組表現非常出色，你們更喜歡誰的表演呢？
娛樂新寵
作為《我就是演員》舞臺上為數不多經驗豐富且代表作眾多的“老”演員來說，齊溪和塗松巖共同演繹的《歲月神偷》除了動人，更增添一抹舞臺穩感。
一開場，塗松巖繫著圍裙，穿著貼身毛衣摩擦著手中的皮鞋，齊溪飾演的妻子則顯得沉痛和頹唐，因為大兒子的絕症耗盡了這個家的精力和積蓄，但兩個善良又勵志的父母，卻依舊在苦哈哈的日子裡，去尋摸著生活絕境中的一絲甜。
丈夫悄悄給妻子做的合腳皮鞋，兩個人相互依靠著暢想未來一切安好，在雜亂的家中，這對清貧夫妻所展現出的相互扶持的和美一幕，儘管在靜默的舞臺上，帶給觀眾的，依舊也是深刻的代入感。
這就是好演員對於舞臺的把控力和自身紮實演技的魅力感。
從服化、肢體、再到表情，齊溪和塗松巖一直都在人物之中，乃至成為觀眾和舞臺之間的紐帶。
齊溪飾演的妻子，柔軟崩潰，面對大兒子無法治好的噩耗，作為母親和女人，她全力將心中的悲痛釋放，哪怕面對著可愛的小兒子，依舊收不回情緒，一個悽苦母親的形象立刻鮮活。
而塗松巖飾演得鞋匠父親，是整個家的頂樑柱和經濟支撐。他的隱忍和堅強，賣承受著喪兒的悲痛時，還要安撫妻子，和逗樂懵懂的小兒子，他的感情中，帶著一股被撕裂的強忍宿命感。
母親和父親，在他們的演繹下，就如同千萬家中普通的父母一樣，平凡偉大，頂天立地。
好演員是互相成就的，齊溪和塗松巖這場表演中，充滿了質感和真實感，不失為一臺好表演。
壹條電影
對於塗松巖在《我就是演員》裡的表現我毫不意外，因為他的演技本身就是一本“教科書”，記得曾經有一個關於哪個演員怎麼都不紅的問題，首先想到的就是塗松巖。和他搭檔過的女演員如海清、劉濤、馬伊琍等，都紅得發紫，只有他，彷彿已經被人遺忘了。
在《演員的誕生》舞臺上，塗松巖和齊溪表演了《歲月神偷》裡的大兒子離世前後的一個片段。在三組表演中，毫無疑問，塗松巖和齊溪的演技受到了評委們的一致好評。
交代完故事背景後，畫面一展開，塗松巖的丈夫父親角色通過給妻子穿鞋這一個小動作，讓觀眾直觀感受到了這個家的溫馨。隨著故事情節的發展，丈夫的戒指已不知何時換成的兒子的醫藥費，得知真相後的妻子毫不猶豫的也摘下了自己的戒指，並且說了一句特別動容的話：我不想這兩隻戒指分開。
這個過程，塗松巖是一氣呵成，通過給妻子試鞋到不經意的說出剛從醫院回來等語言和肢體動作，給人的感覺特別穩。在妻子發現戒指不見時，塗松巖裝模作樣找的動作，讓觀眾不知不覺中代入其中，成了故事的一部分。齊溪的表現也特別棒，通過一個“拉”的動作和目光的觸及，讓觀眾的注意力聚集到了丈夫的手上，一句“你的戒指呢？”推動故事繼續向前發展。
在丈夫十分不情願的說出放棄兒子的治療時，塗松巖先拉過齊溪的手，接著連續用了兩個“是不是”來詢問妻子，既詮釋了作為一個父親的矛盾心情，又刻畫出了不忍讓妻子知道真相的無奈。僅看塗松巖的表情，是一個飽經滄桑的父親最最無奈的時刻。
颱風過後，大兒子已經走了。齊溪的這一段的表演特別出彩。通過一個喂粥的反覆動作，來掩蓋自己內心的害怕和不願面對事實。對於章子怡點評齊溪表現的不夠悲慟，我是不太認同的。人在遇到極端事件時，大腦是一片空白的，甚至根本不知道自己的做什麼，齊溪的喂粥動作正是反映了這一點。
齊溪和塗松巖與之前的張馨予的表演，差距連我們觀眾都一目瞭然。有位評委說的好，好演員的春天來了。
最後要給兩位小演員點贊，與兩位主演相得益彰。看了他們的表演，我要再去刷一遍《歲月神偷》了。
八卦氣象臺
在最新一期的《我就是演員》中，演員塗松巖和齊溪合作表演了電影《歲月神偷》一段片段。
雖然熟知他們兩個名字的觀眾很少，但是兩人的表演堪稱炸裂，評委徐崢更是盛讚為教科書般的演技。
他們兩個人的演技最大的優點就是真情自然流露，不矯揉造作，很容易將觀眾帶入劇情。
他們的這段表演有幾個地方非常值得稱讚，比如一男主為女主換新鞋的時候，還有一個是女主明知道進一死時，還固執地想喂他喝粥時。
塗松巖扮演的男主情緒變化層層遞推，十分有層次感，起初和妻子的其樂融融，穿著妻子為上自己做的皮鞋時臉上的滿足感，詮釋了平凡人的幸福。
後來知道了進一的真實病情後，眼神中的難過，幾度哽咽，更是直擊人心。
最後進一悄然離去後，作為一個男人又眼含熱淚讓自己平靜，又要安撫妻子。這段表演如行雲流水，一氣呵成，讓人感動不已。
而女主的扮演者齊溪不愧是一名出色的女演員，與丈夫的深情對視再相擁。每一個眼神，每一個動作，每一次呼吸，刻畫了一個母親細膩又動人的情感。
說起這兩位演員能有如此打動人心的表演，也和兩位多年演戲經驗，又是話劇演員出身有關，這兩位的演技堪稱渾然天成，在表演前仔細打磨劇本，鑽研人物性格，最後根據角色特徵加上自己的感悟，在舞臺上留下了濃重的一筆。
這兩位演員，也是很多人的心頭肉。
提起齊溪，人們對她的印象更多地是電影《萬物生長》中那個愛作的女朋友，還有《浮城謎事》中步步緊逼的小三桑琪，她的表演總是淋漓盡致，詮釋人物心理精準到位，也能把人物最深的一面悄無聲息啊地演繹出來，從而讓觀眾有著強烈的認知感。
還有塗松巖，很多人認知這張面孔，從最初的《雙面膠》到《雙城生活》，總是戲紅人不紅，但是也正是這多年的厚積薄發才換來今天的無數喝彩。
尤其看到兩個人在臺上表演把匾撐起來的時候，臉上的表情和肢體語言都已和劇情融入其中。
感謝還有這樣的演員，讓我們看到了《我就是演員》這樣的節目存在的意義，好演員的春天終於要來了！
（文丨皮皮電影）
皮皮電影
真正的表演，是不著痕跡的。演員一出現，就能定住全場，把觀眾帶入到故事中。很顯然，齊溪和塗松巖做到了。
看過《歲月神偷》這部電影的都知道，故事其實就是再平淡不過的生活，堅韌的爸爸，樂觀的媽媽，懂事的哥哥，調皮的弟弟。
但是溫情脈脈的基調總透出淡淡的悲傷，小人物在命運面前太多無奈。
所以這樣一部電影反而很難詮釋，演員一不小心演出來的角色就會很平庸，沒有那種打動人心的溫情。情緒把控稍有不慎就會顯得過於誇張虛假，觀眾無法代入。
但塗巖松出現的第一個鏡頭，感覺就很對。他讓我相信他就是家裡那根頂樑柱，是倆個孩子的爸爸。打磨皮鞋時的認真，給妻子試穿皮鞋時的欣喜，告訴妻子進一沒救時的隱忍，演繹的絲絲入扣。
塗松巖與陶虹一屆，是一個實打實的演技派。大多演繹的都是現代都市婚姻中，夾在媽媽與媳婦中的角色。曾與海清、劉濤等女星合作過，可惜沒有大火。戲路較為單一，角色大多相似，但本身的演技爆發力還是很好的。
齊溪在這個短劇的表現也很出彩。印象最深的是得知兒子沒救時，悲愴的下巴都在抖動。如果不是真情實感，這種細微的面部表情很難做到。
她的這種表演是不動聲色，暗自發力，把情緒起伏用最自然的方式呈現。從不願面對到不得不接受推進的細膩而又自然。
還有一個不得不提的細節。弟弟回來之後，爸爸在一旁安撫，此時哥哥已經不在去世了。媽媽悄悄挪回床頭，想要擋住哥哥。這點的細節刻畫的很好。倆人沒有各演各的，而是與整個舞臺融為了一體，這個點很難得。
不得不說，倆人都是很好的演員，就像山爭大哥說的，好演員的春天到了。希望如此～
八卦大田田
齊溪和塗松巖之前確實不知道。直到昨晚重播《我就是演員》中他們二人奉獻的《歲月神偷》實在讓人震撼，徐崢稱呼二人的表演是教科書級別的表演雖然不一定要用如此誇讚，但確實精彩至極，全程都有令人感動的淚點。本人淚水不斷，只有知道家中有個病人，才會知道那種無力和挫敗感。
齊溪和塗松巖的表演稱得上行雲流水，兩個人貧賤夫妻百事哀，一開始的溫馨就埋下了後面的悽苦結局。齊溪不愧舞臺劇女王，對舞臺的掌控登峰造極。與其他人比較不公平，僅僅只是比較塗松巖，就已經被齊溪搶了節奏。而這與第一場任素汐相同，不是對手不好，而是他們天生具備的舞臺經驗可以恰到好處的展現所有的演技。這是經驗的彌補。
齊溪的表演確實有個最大的問題，是她的淚水來的太晚。齊溪確實在該流淚的時候沒有了眼淚。比方丈夫說算了吧！發現孩子死了，給孩子喂粥自己不斷吃的那幾個點，齊溪應該有大滴眼淚呈現更好。確實像章子怡說的，作為一個母親，不可能那麼冷靜。我相信齊溪也是要如此處理的。但她就是沒有眼淚，徐崢解釋說有時候演員情緒確實不再，他拍《我不是藥神》時就是用了兩天時間完成了情緒的醞釀。但舞臺上不可能等齊溪的情緒，所以哪怕沒有眼淚齊溪也要堅持演下去！齊溪非常好的完成了情緒下肢體應該呈現的所有狀態。這是她的本事。完全沒必要因此而說她遺憾，沒有眼淚也能讓人感覺到那種深入骨髓的悲哀才是本事。齊溪不過是缺了一個眼淚作為道具而已。
比較起來，我卻認為塗松巖把握的更好，忠厚，隱忍，堅強的父親，當給妻子穿鞋，對妻子說算了吧，舉著屋頂說頂住家不會倒！抱著小兒子說爸爸陪你玩遊戲，那種深沉的愛，對妻子，對大兒子，對小兒子。對家庭到來的災難的無奈，塗松巖把握的非常好。他站在臺上，彷彿定海神針一般，認齊溪發揮，始終不被牽著走。這才是兩個人的戲。
齊溪和塗松巖的《歲月神偷》讓人看的賞心悅目，淚沾衣襟，不是他們表演了多麼傷心欲絕的情緒宣洩，而是將表演的技巧和情緒完美融合，讓觀眾沉浸在故事裡，而不是演員個人的情緒。這是他們的厲害。你覺得呢？
