浮世繪
浮世繪作品題材涉獵廣泛，
比如：武士形象、藝妓舞女、
風景畫、風俗畫、情色畫及諷刺畫。
日本漫畫《大川端偵探社》對歌川國芳作品的模仿
一、武士繪
19世紀初期，
傳奇小說開始在日本流行開來，
故事中的主人公上刀山下火海，
打擊妖魔鬼怪，無所不能，
成為大眾眼中的英雄人物。
歌川國芳於1827年根據中國小說
《水滸傳》創作了108將人物圖。
每一幅作品都富於動態，
構圖複雜，
上色階段，左下角的人嘴能看到補過的痕跡
畫中人物身上刻畫的紋身圖案
還在江戶時代掀起了一股風尚。
由於雕版尺寸的限制，
為讓作品達到滿意的尺幅，
浮世繪畫家常採用
三張紙拼接相連的方式。
用直線來代表力量，
用曲線來象徵運動感與速度感。
二、藝妓繪
在江戶時代（1603—1868），
歌舞伎成為日本重要的娛樂方式之一。
當時不同的場所都會有一本
自己的歌舞伎花名冊，
找畫師根據
每位歌舞伎的形象畫好肖像，
並且註上姓名及她所扮演的角色，
供顧客挑選，
同時也可複製成為紀念品，
讓喜歡的顧客購買帶回家。
例如水野年芳的作品
總能準確地抓住
歌舞伎的面部表情及動態特徵，
所以他的繪製方式也
是當時信奉的標準之一。
三、娛樂繪
繁榮的江戶時代，
社會上的日常娛樂項目層出不窮。
版畫不僅用於表現
歌舞伎也常描繪其他人物，
比如雜耍演員、
相撲運動員等。
端坐在柵欄後招攬客人的吉原遊女
當時有一些比較有名的娛樂地區，
比如最著名的Yoshiwara（吉原）。
四、水景繪
浮世繪描繪雨景的方式很特別，
用長線條來表現雨點墜落的效果。
梵高就曾模仿過
歌川廣重的《風雨中的橋》，
左：梵高 《雨中的橋》 右：歌川廣重 《名所江戶百景》中第52幅《風雨中的橋》
小藝看到歌川國芳畫的雪景時，
覺得這位畫家內心
也有柔軟的一面。
五、諷刺繪
1842年左右，
政府由於擔心社會動亂人心渙散，
開始禁止以歌舞伎、
演員等人為題材的創作。
由於這項措施的頒佈，
直接刺激了諷刺畫題材的創作。
例如歌川國芳愛貓，常觀察貓，
平時還喜歡抱著貓畫畫，
所以他將這些鮮活的
小貓形象融入畫中，
替代人物頭像，
起到擬人化的作用，
同時也是為了
避開當時的審查制度。
其實在其他題材中，
他也經常插入小貓形象。
六、製作工具
《顏色》19世紀日本浮世繪
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