對於大部分民用音響生產廠家來說，旗下的產品大多分為高級、中端、入門三個檔次。其中高級產品品質雖高，但高昂的售價也不是所有人都有實力享受；入門級產品雖然便宜，但其用料和聲音表現又會讓很多發燒友不甘心。
所以，往往是廠家的中端產品最受發燒友們歡迎，一方面是因為售價相對來講容易讓人接受，另一方面是因為中端產品大多繼承了頂級產品的先進技術和設計方案，用料也不比頂級產品相近，花上不太多的代價即可有水準之上的聲音表現，其高性價比自然不言而喻。而此次接觸到的這款揚聲器，就是高性價比中端產品的典型例子。
追求細節還原的AudioPhysic品牌
Audio Physic品牌來自德國，至今其歷史已經超過30年，是業界少有的具有自制單元能力的Hi-End揚聲器品牌。
Audio Physic認為，揚聲器如果沒有對細節的完整還原，那麼就沒辦法把聽者和音樂本身連接起來。也正因為此，Audio Physic始終將下面這句話當作高級揚聲器開發、設計及製造的信條：No loss of fine detail（絕不損失任何精巧的細節）。
在Audio Physic品牌的揚聲器生產歷史上，Codex是全球知名的一個經典型號，之後的最新款Codex的推出也更上層樓。
而今天要談到的Codex則在Codex基礎之上採用了更大容積的箱體和廠家最新的單元盆架和分頻器技術，並且加入了中低音單元的配置，在基本設計元素上達到了Audio Physic品牌旗艦產品的標準，可以說是充分展現出了廠家的所有潛力，配合合理的售價，其高性價比實在讓人無法拒絕。
複雜的箱體結構配合加大的內容積
Codex揚聲器的箱體有楓木、黑灰、櫻桃木等多種配色，不過這次試聽的紅色版本卻是代理商為數不多的樣板，其鮮豔的外觀瞬間讓整個聽音室活潑了起來。
Codex揚聲器的體形纖巧修長，特別是箱體深度遠大於面板寬度，這是廠家慣用的設計，目的在於一是便於在聽音空間中擺位，不受靠牆距離的限制；二是提升減少聲波繞射，保證音場的寬廣自然。
此外，它還有廠家旗下揚聲器共同的特徵：箱體呈7度的向後傾角。
這種後傾設計可以讓面板上所有單元的物理發聲中心處於同一條垂直線上，確保全頻段聲波的相位一致性，同時有助於抑制箱內低頻駐波。
從物理定律來看，揚聲器箱體容積的大小，直接影響到低頻的量感和下潛能力，憑著比Codex大上一號的箱體，可以預期Codex的低頻表現會更為吸引人。
Codex揚聲器是四單元四分頻設計，與Codex相比增加了一隻位於面板上部的直徑180mm中低音單元，不過這隻單元廠家沒有詳細的資料，但從外形來看和下面要講到的低音單元完全一樣，極有可能是相同設計的產品。
Codex與頂級型號一樣，也採用了特別設計的箱體加強結構。從廠方提供的內部解剖圖可以看到，Codex的箱體內部被多重隔板和加強筋分割成至少七個獨立的空間，高、中、中低、低音單元分別位於獨立的腔體之中工作，避免相互產生干擾。
而箱體內壁和不同的腔體之間，還在關鍵部位使用了廠家專利的陶瓷海綿材料來代替吸音棉。這是一種堅硬的多孔材料，空氣與聲波可以在受控制的狀態下穿透及被吸收，阻尼係數極為穩定，一致性也很高。
頂級的專利單元技術
高音單元直徑39mm，是廠家專利的HHCT “Hyper-HolographicCone Tweeter”（超全息錐盆高音單元）第3代產品。
與傳統高音單元最大的不同在於：HHCT III高音單元的振膜不是傳統的球頂形狀，而是類似於中低音單元的環形錐盆形狀，廠家認為這樣才可以實現高中低音單元發聲特性的一致。
這種高音單元的振膜由金屬製成，表面塗有陶瓷材料，既輕又極為堅固，所以其頻響表現極為線性，遠超人耳的感知範圍，同時聲波投射特性也極為平衡。
音圈採用鍍銅鋁線（CCAW）繞制，可以有效降低高頻繞射干擾。配合“Active Cone Damping III”（主動式錐盆緩衝第3代）技術，振膜的懸邊與振膜通過四周環形的方式連接在一起，可以確保振膜中心不變。
再加上強力磁體和較大的振膜面積，HHCT III高音單元即使在音量很大的時候諧波失真也非常低，同時也有著非常迅速的散熱能力。
中音單元直徑150mm，也是廠家專利的HHCM“Hyper-HolographicCone Midrange”（超全息錐盆中音單元）的第3代產品。
這種中音單元的最大特徵是採用了內外結合的雙單元盆架設計，內盆架採用特殊高分子聚合物材料，用來連接所有可移動的單元部件，材料本身也可以減少細微振動。外盆架由鑄鋁製成，將內盆架完整包住，兩者通過細長的環形區域相連接。
這種雙盆架的好處是內盆架不與箱體直接接觸，因此單元的發聲部分不會受到箱體諧振的影響，配合上面提到的“Active Cone Damping III”（主動式錐盆緩衝第3代）技術，可以提升振膜運動的穩定性和準確性，確保聲音純淨清澈、紮實有力。
高中音單元和分頻器分別以獨立腔體裝載
從箱體外部，你完全看不到Codex的直徑270mm低音單元在哪裡。沒錯，它的低音單元採用了“箱中箱”的獨特模塊化設計，將低音單元的獨立模塊箱體側向放置在揚聲器箱體最下方的大腔體之內。
同樣的，這種低音模塊與揚聲器箱體之間也是通過陶瓷海綿的開孔傳遞能量，起到低音反射孔的作用。這種設計是不是很神奇呢？也正因為這樣獨特的設計，Codex這樣不大的箱體也能夠實現低至28Hz的低頻表現，實在是令人不可思議！
保持迷人音色的同時低頻全面提升
試聽時，我忍不住會將Codex與Avanti在腦海裡作一番對比。首先，Codex的中高頻音色仍然一如既往的迷人動聽。
播放馬友友等人演奏的舒伯特《鱒魚五重奏》時，絃樂的質感強烈而凸出，琴弓的摩擦和跳躍活靈活現，洋溢在空氣中的泛音和細節讓人有“目”不暇給的感覺。
也許是中低音單元的加入，Codex的中高頻會顯得更加飽滿厚實一些，大提琴的形體感也更為紮實穩重，但是整體音色的透明度和耐聽度仍然保持得非常好，不會有拖沓沉悶的感覺。
其次，中低音單元、較大型的箱體和加大尺寸低音單元的加入，在播放由阿什肯納齊指揮的《柴科夫斯基第五交響曲》時優勢表現得更為明顯。
整體音場規模感和縱深度明顯較Avanti更為龐大恢宏，同時每個音符在音場之中準確的定位和恰入其份的強弱層次對比仍然繼續保留並且強化，很容易就營造出一種熱烘烘的臨場感。而絃樂齊奏時，那種滾滾而來的低頻波浪較Avanti更具有感染力和衝擊性，紮實的力道和有序的層次也讓人對這種內藏式低音單元的實力充滿敬佩。
這就是Codex揚聲器，以高性價比令AudioPhysic的“火力全開”！
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