少年时看爱情，看的是琼瑶笔下的千转百回，看的是“动心容易痴心难，留情容易守情难。”的动人。
青年时看爱情，看的是杜拉斯笔下的爱恨纠缠，看的是，“从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。”的凄婉，看的是“他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。”的赤诚。
中年时看爱情，看的是张爱玲笔下的刻薄和残忍，是红玫瑰和白玫瑰的爱与平淡，看的是“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”的残忍。
后来看爱情，看的是电影中的故事，是雨中的告别，是婚姻中的背叛，是奋不顾身的选择。不是所有的爱情都有好的结果，可好在，电影总是在合适的时候结束，给爱情留下了足够的余地，也因此让爱情有了余味和期待。
最近看了李胤基的作品《男与女》，这是一部带有禁忌色彩的爱情电影，故事始于异国的相遇，此后，由爱生欲，由欲生痴缠，然后便是选择和放弃。如诗如画的风景和爱恨难解的恋人，每一个镜头都精致到让人落泪。
现实带着不容置疑的压抑给突然萌生的爱情增添了些许神秘，每个人都知道婚姻之外的爱情有多么沉重，可琐碎的现实还是驱赶着人们走向那个甜蜜的诱惑。
电影是人间故事的投射，导演用镜头语言将这些诱惑串联起来，带着观众走进一场温暖的春梦，在短暂的爱情中沦陷。
婚姻之外的爱情是毒药，可为什么还有人饮鸩止渴？
男主角基弘事业有成，是一个很有魅力的男人，可他的女儿有自闭症，妻子情绪不稳定。文殊妈妈说，“情绪起伏很大，被害意识很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。”三言两语道出了这场爱情悲剧的缘由，也给基弘后来的行为提供了一个合理的解释。
虽然文殊爱着丈夫和女儿，可她总是无法控制自己的情绪。当她和妈妈通电话的时候，看见丈夫和合伙人聊天就挂掉了电话，怒气冲冲的看着两个人。在之后的晚宴上，她也丝毫不顾及丈夫的情面，总是说出一些让人难堪的话。
缺乏安全感，没有独立的经济来源，依附着丈夫生活，她害怕别的女人抢走丈夫，害怕自己独立面对现实。女儿看见文殊发疯的样子就像看着一个陌生人，她只是抱着女儿继续发疯。文姝对基弘说：“我很喜欢哥哥，可以说喜欢得过头了。但我需要一个把我当成女人的男人，我并不是想要一个监护人。”
基弘无底线的呵护让文殊战战兢兢的生活着，因为她知道，他们之间的爱情已经变成了责任。她在拼尽全力索取，直到基弘不堪重负。
从婚姻中出走了男人，到底是为了爱情，还是为了欲望。
爱情和欲望总是相伴出现的，成年人的爱情从来都不纯粹，有了欲望的纠缠，爱情才显得柔软。
基弘遇见了尚敏之后才开始真正意义上的恋爱，婚姻束缚了他太久，以至于他强烈地渴望着尚敏。在她工作的地方等她，偷偷买票陪她去釜山，给她发短信。尽管一开始的相遇是尚敏先主动，可这种主动却恰好满足了基弘的心理需求。
对基弘来说，这是一段偶然的婚外恋，先搭讪的是尚敏，先提出去营地的也是尚敏，在木屋里也是尚敏主动吻了基弘。最先开始的不见得是最爱的那个，但一定有一个人是先动了心的，这个人就是基弘。
基弘在尚敏这里不断地索取，索取妻子般的温柔，索取恋爱中的甜蜜，索取宁静和平等，索取倾诉和温柔。
有妻子，有女儿的基弘其实一直都在匮乏的状态中，他得不到女儿的回应，得不到妻子的理解，他的家庭就像一个牢笼，将他关在里面，他只能透过牢笼的间隙看见一小片天空。
尚敏出现了，告诉他外面的世界有多美，告诉他爱情其实是这样的，告诉他女人可以是理性而温柔的。从婚姻中出走的基弘迷失了，他不知道自己渴望的是爱情还是尚敏撩动的他的春心。
爱情是一种欲望，欲望是一种匮乏，匮乏需要满足，满足之后是漫长的孤独。
再美的梦，也不过是个梦，梦醒之后，依然要单枪匹马的穿过残酷的现实世界，哪怕肺叶间满是令人窒息的鲜血的味道。
加西亚.马尔克斯在《百年孤独》里写道：“无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。”
这就是梦醒之后的现实，是基弘需要独自面对的现实。
《男与女》看起来是一个爱情故事，内核依然是孤独。孤独是人们的宿命，欲望只是消解孤独的短暂途径。
当他回到和文殊组成的那个家庭中的时候，他又要面对自闭症的女儿，情绪失控的妻子，他需要尽力维护好这个家庭。而在尚敏那里，他只需要做自己，做一切想做的事。尚敏的成全成了基弘一生的渴望。
和尚敏不同，基弘身上背负着太多现实的枷锁，妻子生活不能自理，他需要对她负责。女儿自闭症，他也需要对她负责。在这个只由责任构成的家庭中，基弘拼尽全力。直到女儿给了他一个温暖的拥抱之后，这个满是缝隙的家庭才有了一丝阳光。
生而为人是一种无奈，爱而不得是一种遗憾。无奈和遗憾构成了现实社会的主旋律，也成为所有婚外恋的借口。透过一种无疾而终的爱情，看见了一个难解的谜题。永远不要试图寻找这个谜题的答案，因为无解。
李胤基的作品不多，几乎都是爱情电影，他镜头中的爱情和洪尚秀镜头中的爱情有很多不同。洪尚秀的电影更多的是描述微妙的情感和欲望，是都市人的病症，没有明显得故事性，人物总是具有很强的疏离感。
而李胤基则着重于对爱情故事的刻画，他电影中的爱情总是逼迫着两个人去做决定，在一起或者不在一起。不管是什么样的决定，总是围绕着孤独这个核心。或许在李胤基看来，爱情本身就是孤独的另一种表达。
抛开爱情这个核心话题《男与女》是一部很美的电影，故事本身是不幸的，但电影带着浓浓的诗意，弱化了现实的残酷和情感的纠结，就像一篇精美的散文诗，看过之后，回味无穷。
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