相对于前几年热血满满的日剧来说，
近几年的日剧却充满了丧的感觉，
也许这和日本近几年的低欲望社会相关，
欲望降低了，自然对人性的感受也会变低，
大家慢慢变化成了隐藏在屏幕后或者黑暗中的一个个符号。
看电影《愚行录》的感觉，
和《怒》接近。
但相较之下，
《怒》的所有关系是对信任的撕裂与建立，
是有温暖可言的，
而《愚行录》的角色命运则在人性问题上争论，
他们无不陷入贪怒嗔痴的泥沼，
或虚伪，或狰狞，都显得格外残酷。
找不到良善之人，
找不到穷凶极恶之人，
都是一群带着面具的木偶，
又或是恶魔。
电影从一桩虐童案说起，
妹妹光子因为虐童被判刑，
而哥哥田中作为一名新闻记者，
一直在追查一起凶杀案，
一开始是被两条剧情线牵着走，
但是随着剧情推进，
原本的两条线慢慢重合，
最后的结局虽然称不上反转，
但也算精彩。
“明明是活生生的人，看起来却像个人偶。”
妻夫木聪饰演的哥哥，
追溯一件一年前的谋杀案，
被杀的是一家似乎美满的精英家庭，
然而在采访的过程中，
他渐渐了解无论是丈夫还是妻子，
都与被采访人有着诡异的关系。
在受访的过程中，
每一个关系者的情绪表现都是有差异的，
所谓友好实为狼狈为奸的同事，
用云淡风轻的洒脱来伪装自己虚荣虚伪本质的老板娘，
带着恶意与骄傲的前女友……
他们的一举一动，一言一语，
看得人觉得非常无趣。
这种无趣，
是对于这些愚行的无法理解。
甚至，
被杀的那对夫妻，
也逐渐展露出他们的真面目。
男人的狂妄自大和玩世不恭，
女人的虚与委蛇和故作清高，
如同穿得异常体面伪装成人的恶魔。
原来，一个人可以如此让人恶心。
“人总要有些希望，然而就偏偏有恶魔，毁掉那一点点希望。”
满岛光饰演的妹妹，
也是一个相当矛盾的人。
她被斥为虐待婴儿的母亲，
日夜活在不知名的阴暗之中，
她心里藏着太多的秘密，
但她却微笑着说：“我最喜欢秘密了”。
直至看到后面，
看到最后，
我们才会知道她内心深处的悲哀到底从何而来，
甚至连哭都哭不出来。
因为，那时候的她，
也已经成了自己口中的人偶。
《愚行录》最精彩的地方是对众生相的刻画，
每个人都带着冷漠的面具去看待其他人，
将自己划分在不同的阶层去鄙视别的阶层的人，
有钱的鄙视没钱的，
有颜的鄙视没颜的，
甚至于连毕业学校都成为划分的标准。
人群结合成一个个阶层或者说是利益团体，
去面对社会，
在同一个阶层，
只有提供资源才能够被接纳。
正如现在很流行的一篇文章《寒门再难出贵子》中提到的一句话，
没有可供利用交换的资源，
又怎能会有和其他阶层对话的机会？
也难怪现在常见的都是小聪明，小把戏，难见大智慧的缘故吧，
在习惯于立竿见影很快得到回报的浮躁的社会中，
少有人会有耐心地默默等待吧。
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