zpeng0815
要理解這兩句詞的意思，必須走近晏幾道，蒼茫大地發現晏幾道和蘇軾有幾分神似，看官稍安毋躁，聽我細細道來。
兩人都是大文學家之後。晏幾道是晏殊第七子，晏殊是北宋政治家、大詞人，曾在仁宗時官至丞相，引薦了范仲淹、韓琦、歐陽修等人才，他的詞語言婉麗、音韻和諧、工巧凝練、意境清新。蘇軾的老爹蘇洵，更是名列唐宋八大家之一，散文被文宗歐陽修推崇。
兩人詞學造詣稱雄北宋。晏幾道和老子晏殊齊名，時稱“二晏"，其詞多寫四時景物、男女情愛，善寫景抒情、語言和婉濃豔、精雕細琢，辭多感傷。蘇軾一代文學巨匠，豪放派開山祖師，哲學大家…
兩人一生仕途失意，但從不傍依權貴。晏幾道歷任潁昌許田鎮監、開封府推官等小官，晚年家境中落，從不依奉權貴。蘇軾的知音侍女說他一肚子不合時宜，烏臺詩案事件還差點要了先生的老命。蘇東坡早聞晏幾道小令獨步天下，由弟子大詞人黃庭堅引薦想去拜訪幾道，晏幾道答曰:我父親貴為丞相，門生故吏當大官多得是，何必見你?竟一輩子沒再相見，孤傲如此!
兩人都有紅粉知己，都是風流情種。蘇軾有朝雲、暮雨，晏幾道有歌女小蘋。蘇東坡把妾王朝雲葬在西湖孤山南麓棲禪寺大聖塔下的松林中，墓上築六如亭紀念她，親筆題寫楹聯:不合時宜，惟有朝雲能識我;獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。這正是:人生處處有情痴，此恨不關風與月!
言歸正傳。這兩句詞出自晏幾道的《臨江仙》，是他寫給心愛的人兒歌女小蘋的。全詞如下:
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
詞意是:樓臺仍在，人卻不在;簾幕低垂，卻早不見小蘋身影，往昔的歡樂在暮春時節轉為離恨，恰似春草，“更行更遠很深"，“落花"承前句“春恨"而來，落花季節詞人孤單一人，無限傷感，燕子這時一點兒不解人意，像氣作者似的，竟雙雙飛來，令作者悲人從中來，恨從中來!
下半闕，是作者和小蘋初次相見時的美好回憶:“兩重心字"，象徵情種小晏、小蘋心心相印、互相愛戀，如被丘比特之金箭射中!“琵琶弦上說相思"，是小蘋借琵琶向小晏暗送秋波，“當時明月在，曾照彩雲歸"，化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩雲飛"，借彩雲指小蘋，既寫出小蘋輕盈嬌媚的小可愛樣兒，又寫出小蘋如彩雲般稍縱即逝。暮春時節，賞花花不再，思人人不歸!偏偏又是夢醒、酒醒時分，叫人怎不傷感?要是換成現代文學大師劉半農，肯定賦詩一首《叫我如何不想她》!順帶掉一下書包，現代漢語中的“她"是由劉半農創造後，風靡全國!
望斧正!
蒼茫大地顧煒斌
“落花人獨立，微語燕雙飛“這兩句詩本是出自五代詩人翁宏的《春殘》。
春殘
翁宏
又是春殘也，如何出翠幃。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
不過，這兩句詩卻是經過晏幾道的化用之後，才成為千古名句的。
臨江仙
晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
這兩句詩經晏幾道含抄用後，近代詞評家譚獻評曰：“名句（落花二句）千古不能有二。”（《詞辨》卷一）
“落花人獨立，微語燕雙飛”這兩句詩，從翁宏的惜春詩移到晏幾道的懷人詞中來，渾然天成，恰當好處，與晏詞的意境完美融合，所以，翁詩岌岌無名，而晏詞卻成了千古名篇。
那麼這兩句詩好在哪裡呢？
一、從技法來看，詩人先用落花的悽美意境渲染小蘋的哀傷之情，再用“燕雙飛”寓繾綣之情反襯行小蘋的孤寂之感。
二、從意境來看，細雨與落花營造了一個極為悽美的意境，雙飛的燕子使獨立的詞人更加顯得孤獨，絲絲牽引著詞人對情人的思念。在這悽美的意境中思念美麗的情人，讀起來有一種哀傷的美感。
謝小樓
“落花人獨立，微雨燕雙飛”這是非常美的一個句子，說起這個句子大家可能首先想到的就是晏小山（晏幾道）同學的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
但是很少有人知道，這句“落花人獨立，微雨燕雙飛”其實並不是小山同學的原創，如果放到今天，不知道小山的這首小令能不能過了頭條的原創審核？
這句“落花，微雨”的原創是五代詩人翁宏，翁宏寫過一首詩《春殘》：
又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
晏小山同學把人家的作品，毫無違和感地拿來，經過巧妙的借用，起到了出人意料的作用，成為千古名句，這也算是對翁宏作品的致敬吧。譚獻《譚評詞辨》評這二句詞為“名句千古，不能有二”。
晏幾道是晏殊的七子，晏殊身居相位是北宋著名詞人，晏幾道世稱“小晏”，他和他的父親是宋詞中小令的堅持者。晏幾道號小山，他父親去世之後家道中落，而他又由於性格耿直，不肯向權貴低眉折腰，因此一生貧苦落魄，只能醉臥花叢。
這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》就是一首小令的經典之作。小山同學故地重遊恰逢“落花”與“微雨”的季節，更是想念分別的戀人。看似寫景，實乃抒情，然縱觀全詞，卻無一處有“情”“愁”，雖不寫情愁，卻處處有情愁。把詞家心中的一份惆悵、無奈、痛楚、離別的不忍，表達的淋漓盡致。
試想一下當時的情景，落魄潦倒的小山酒後方醒，步出樓閣，回首相望，看著依依不捨的小蘋佇立在落花微雨之中，這時一雙燕子穿過雨水從頭頂飛過。燕兒尚能雙宿雙飛，可人呢？琵琶聲聲更像是當初與小蘋一起的竊竊私語，當時的明月今日猶在，曾映照妙姿倩影恰似彩雲歸來。
這首小令的上下兩片的後半句如果合為一首詩，其實也是很有意思的：
“落花人獨立，微雨燕雙飛。當時明月在，曾照彩雲歸。”
小山後半生仕途不暢，只能落魄花間，寄情於詩酒風流。而那纏綿悱惻、哀怨欲絕的小令，便成為他心靈唯一的借慰。
翰墨今香
這兩句詩是好詩，要不然也不會反覆出現和引用。
但是如果單獨把這兩句提出來問我如何理解，那就只能看字面意思了。因為任何文字營造的情境是需要上下文相互呼應的。
為什麼是好句，當然有幾個方面。
音律
這兩句詩是不是念起來很清爽啊？因為嚴格合律。“落花人獨立，微雨燕雙飛”沒有生僻字，我們很輕易可以標出平仄“仄平平仄仄、平仄仄平平”，其中“落”、“獨”、“立”都是入聲字。而這種平仄關係實際上就是“平平平仄仄，仄仄仄平平”的首字不論之變格。
並不是說寫詩非得合律，但是合律的句子讀起來清朗疏闊，這是必然的。因為格律就是排除了音律之病後總結出來的。
同時我們看到出句首字“落”為仄，而對句就選擇了“平”，這樣有什麼好呢？這就保證了嚴格對仗，先不談意思，至少在平仄上完全相對，連變化的地方都相對。
咱們看是不是完全可以作一副對聯給掛起來？
音律的清朗，對仗的工整，保證了這兩句詩念起來抑揚頓挫，前後迴環。
從音律上來說，這就是個好句了。
內容
上下五言，用精巧對仗的方式描繪了一幅晚春細雨中的景色，又用“燕雙飛”來存托出“人獨立”的孤單和寂寞，出句對句結構上完全對仗，意思上卻有承續，有深化。
詩的這種對仗方式是比較難的，很多人寫對仗容易寫成平頭，只是排比羅列景色，沒有互相之間的承接轉換，讓人覺得囉嗦乏味。
另有好例子，大概就是“欲窮千里目，更上一層樓”了。
而且這兩句都是採用先寫環境，再寫動態的二加三的語言結構，是非常典型的“詩家語”。在出句五個字當中，有花，有人，有落，有獨立，動靜結合，相得益彰，在對句當中，有雨，有燕，有微，有雙飛，描畫細緻，對比明顯。
內容充實卻不顯得臃腫，境界清疏卻不顯得空洞，實在是五言中的佳作。
這就是這兩句詩能夠脫離作品而成為名句的原因。
情境
不過句子的真正功用，還是體現在具體情境中。也就是說，還是得看在詩裡面表現得怎麼樣。
好句子可以脫離原作情境存在嗎？可以。但其實我們只不過把這個句子代入到別的情境中去罷了。
這兩句詩的原作者是五代詩人翁宏，出自他的五律《春殘》：
又是春殘也，如何出翠幃。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
晚唐五代，時局混亂，兵兇民艱。每到王朝末期，文人作品就會滋生出兩大類別，享受派和隱逸派，這是文學隨著時政起伏的必然結果。翁宏就是個隱者，他的詩作現存很少，就算是這首《春殘》，也是靠著“落花人獨立，微雨燕雙飛”才流傳於世。
這首詩其實在文學創作上較為奇特，起句“又是春殘也”完全是踐行了中唐韓愈散文入詩的路子，既簡單明瞭，又直接點題。像這種方式開句的律詩真的非常少。
整詩就是寫一個女子在春末走出閨閣，在細雨中觸景傷懷，思念舊人。我們可以看出除了首聯開局獨特，頷聯對偶工整，清新自然之外，後面幾句雖然不能說敗筆，但是並沒有再起高潮，而是反覆抒寫，意多重複，用語平淡。
所以，這首詩不紅。
真味
這句子真正紅起來是北宋風流才子晏幾道的引用。
晏幾道看中了他的頷聯，創造性地挪用了翁宏這兩句詩，寫了一首詞《臨江仙·夢後樓臺高鎖》：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
正所謂詩言志，詞調情。在律詩中顯得清新自然的句子到了晏幾道這首相思小蘋的詞中，多了一絲無奈和苦楚。雖然是借用，卻不落窠臼，寫出了自己的味道。
而他把這兩句詩使用在上闕寫景的結尾，也讓我們明顯感覺到“落花人獨立，微雨燕雙飛”意在言外的味道，其實更適合在句尾，白描一副動靜合意的畫面，此中真味任人去聯想，更加有意思。
假設我們把《春殘》的後面兩聯拿掉，剩下一首五絕：
又是春殘也，如何出翠幃。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
感覺更加動人，更有意境了啊。言而未盡，詩意留白，正是唐詩真味。
詩是韻文，更是一種精煉的文字表達。
寫文章，囉嗦點無傷大雅，像我這篇東西其實就有點囉嗦，這跟習慣性湊字數有關係，也跟沒時間精煉有關係。
寫詩切記不要如此。
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
落花人獨立，微雨燕雙飛：“落花”傷感之意，也代表青春易逝。詩人見景生情。孤獨的佇立在殘花飄落的細雨中，一對小燕子在細雨綿綿中飛翔著。“落花”寓意傷感，“燕雙飛”襯托“人獨立”淋漓盡致的表達了詩人的愁緒和孤獨。記得在《醉桃園·南園春半踏青時》曾有一句：“鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”來自嘆孤獨。
僅此兩句便已經勾勒出一副絕倫悽美的意境！
此詩出自於宋代晏幾道《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
其實這只是晏眾多懷念歌女中的一首詞。再比如：記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊記小蓮。
向哲洪濤
這是一句詩。北宋晏幾道借用五代翁宏的詩句，融入詞中，情境相合，韻味雋永。
破陣子.北宋.晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩雲歸。
詩人從喝醉入夢，到夢醒惆悵，景物依舊，人去樓空，勾起了對往事的回憶。獨自站在樹下，落英繽紛，無奈離枝，而天空的燕子一點都不體會人的感受，依然成雙成對地自由飛翔。小蘋來時穿的衣裳，印著雙重心字，琵琶弦上彈奏著甜蜜的情歌，她的行動就像裹著彩雲一樣，飄來飄去，讓人心馳神往。
由於場景，意象設計得相當好，一個妙齡少女的形象躍然紙上。窈窕淑女，君子好逑呀。雖為借用，卻十分恰當，有點石成金之妙。此詞也成為晏幾道的名作之一。
且看翁宏原詩：
又是春殘也，如何出翠微。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
翁宏存詩不多，此首卻因頷聯雋秀又因晏幾道借用而廣為遊傳。說實話，本詩後面兩聯趕不上晏幾道詞的意象。晏詞的當時明月在，曾照彩雲歸。韻味雋永，讓人回味無窮。
（圖源網絡）
綺閣書生
我是梅鶴讀書，現在我來回答這個問題。
我是這樣來理解這一聯詩的：
1、這一聯詩為人們所熟知是因為北宋詞人晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
全詞是：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道在《小山詞·自序》講到，他在兩位朋友家遇到蓮、鴻、雲、蘋四位歌女，自己填完新詞後常給他們演唱。晏幾道非常喜歡他們。可惜時間不長，好友病的病，忘的亡，四位歌女也轉手他人。晏幾道很是傷情，常寫詞還念她們。這首詞便是其中之一。
2、這兩句詩照應前一句中的“春恨”
“落花人獨立，微雨燕雙飛”是說，暮春時候，花瓣飄落，小雨淅淅瀝瀝，作者一個人站在花叢中，成雙的燕子在空中輕輕飛過。這兩句寫景表現得很客觀，卻很深刻。人是“獨立”的，燕是“雙飛”的，他以“雙飛”之燕襯托“獨立”之人，把“春恨”寫得婉約含蓄。
同樣是暮春時節的落花、微雨，秦觀在《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》寫過“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，秦觀寫的是主觀的，是“有我之境”。
3、這一聯詩出自唐末五代詩人翁宏的《春殘》
又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
這首詩寫得平淡，雖有這樣精巧的句子，也很少為人所知。直到晏幾道引用後才大放異彩。
可見，寫詩填詞，可以引用前人的句子，只要用的巧妙，便有點石成金的效果。
這就是我對這一聯詩的理解！！
關注梅鶴讀書，歡迎點贊、轉發、留言，一起讀出不一樣的精彩！！
梅鶴讀書
“落花人獨立，微雨燕雙飛”出自晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》，全詞如下：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這句詞的意思是一個人在院中對著一地飄落的花瓣孤零零的站著，不知道在想些什麼；這時看到一對燕子，在微風細雨中輕快地飛來飛去。落花”和“燕子”是唐詩宋詞中常見的意象，古人常用“落花”表達自己的傷春之感，“燕雙飛”表達夫妻情人間甜蜜和諧的感情。五代詞人馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》一句“鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”中的“雙燕飛”說的便是這個意思。“落花”一詞寫出了花的凋零，春光的消逝；“燕雙飛”讓作者聯想到自己和歌女小蘋在一起的甜蜜時光。前半句“落花人獨立”作者借凋零的花朵表現春光易逝，佳人不在的傷感，後半句“微雨燕雙飛”成雙成對的燕子在院中飛來飛去更是強烈的反襯出作者的孤獨之感。
畢丹丹的貝店733807
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風。
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
雨前初見花間蕊，雨後兼無葉底花。蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家。
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳蔭來。
古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
五代時翁宏《春殘》:又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟾輝。
柳永《蝶戀花》:佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴！
晏幾道《臨江仙》:夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
等你等得花都謝了，看別人出雙入對，卿卿我我，情何以堪！今日一別後，回首已百年。真個是黯然銷魂者，唯別而已矣！
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
桃源居士45
“落花人獨立，微雨燕雙飛。”這兩句原來是五代詩人翁宏《春殘》詩中的兩句，後來被北宋詞人晏幾道借用在《臨江仙·夢後樓臺高鎖》中，並因此而成為傳誦千古的名句。詞的全文是：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
詞中抒發的是對死去的小蘋懷念之情：夢醒之後，回到樓臺，卻發現朱門緊鎖；酒醒了之後，才看見簾幕低垂，寂無人聲。去年純淨時候這時卻湧上心頭——落花紛紛，一個人獨自站著；細雨微斜，一對燕子低語雙飛。記得和小蘋初次相見的情形，她穿著兩重繡著心字的羅衣。琵琶輕彈，想在其中傾訴相思——那時的明月猶在，曾經還照著她彩雲般的歸來。
“
落花人獨立，微雨燕雙飛。”人與落花相互映襯，構成一個悽美的意境。句中既以落花喻小蘋，又以落花喻韶光。小蘋如落花一般飄落了，我再也看不到她了，那種悲切，讓人痛楚；而韶光易逝，青春不再，那逝去的終將不能再回來。這片片的落花不是會勾起無限的感傷和心碎嗎？落花紛紛，一人獨立，那種不能釋懷的形象，不是就躍然紙上了嗎？
落花本讓人悲，現在卻又有細雨相催，是不是更讓人感傷呢？而更讓人不能接受的是，那雙宿雙飛的燕子這時候卻不識時務的闖了進來。離人的眼中本來滿眼是淚，現在又讓人添了許多愁苦和悲切，不更讓人神傷嗎？
“落花”的悽美渲染了思念小蘋的哀傷悲苦，而“燕雙飛”又用它們的繾綣反襯了自己的孤獨寂寞。同時，微雨製造的意境又增添了一種朦朧隱約美，使離情在其中得到了更充分地表達——燕無知尚能比翼雙飛，人多情卻只能獨立雨中。
因為這兩句詩在晏幾道的詞中與懷人的主題渾然天成，融合無間，充分表達了哀感纏綿、曲折深婉的思念情深。因此被評家譚獻評說為：“名句（落花二句）千古不能有二。”我以為是非常恰切的。
