張立啟
1、我首先想到的是路陽，（我找了很久資料都沒有找到關於他真實年齡的記載，百度上的資料顯示他從某工科大學畢業，然後工作了一年，再進入北電讀導演系，2007年畢業，所以我推斷他大概是出生在1979-1981之間，如果有誤請見諒）
路陽導演最出名的電影是《繡春刀》和《繡春刀：修羅戰場》，從這兩部片裡能看出他對故事主旨的把握、對人性的挖掘以及對在夾縫中生存的小人物的掙扎的細微呈現，而且他又有對大環境的深刻思考，是一位很有思想和能力的年輕導演。
2、劉雨霖，知名作家劉震雲之女，1987年出生，紐約大學研究生畢業，2014年憑藉微電影《門神》入圍了30多個國際電影節，並獲得了包括第41屆美國奧斯卡(學生單元)最佳敘事片在內的8個國際獎項。
2016年，劉雨霖將父親劉震雲的茅盾文學獎作品《一句頂一萬句》搬上大銀幕。
她和他父親一樣對小人物的生存狀況關注入微，又善於從微小中找到普遍性，因此作品既接地氣又有深度。
3、忻鈺坤，出生於1984，從小就對電影感興趣。前期曾在片場做過錄音舉杆、場務茶水等幕後工作，後來拍廣告片和宣傳片，積累到一定程度時才拍電影。
他所走過來的路非常的紮實、穩健，並且上進。
暫時只看過他的《心迷宮》和《再見，在也不見》，他的敘事手法，對宿命的探討，以及對劇情的精巧處理都給人留下深刻印象。目前正準備看他的《暴裂無聲》。
據說，中國第七代導演影片方向基本都定位在商業片，那麼，稱呼這批80後導演為第七代是否合適？這個問題我也想了很久，我覺得基本上合適，因為現在是商業時代，片子的商業價值還是應該放在首位的。
電影爛番茄
你提到的這幾位80後導演裡，來自香港的許宏宇算是發展最全面的一位了，光是經他剪輯的電影，恐怖片、動作片、武俠片、愛情片、喜劇片，歷史劇......只是類型就叫人看花眼了，出手導演的第一部電影《我愛你》也是深諳市場套路，已經取得良好反響和業界認可；
臺灣的陳正道也是一位兼具商業表現與藝術創意的導演，他會講故事，編劇能力強，他的大師系列（《催眠大師》和《記憶大師》）結構縝密，懸疑故事和心理分析相互解構，催眠意識和夢的嵌套故佈疑陣，都是值得二刷的好作品；
畢贛和張大磊都是個人風格明顯，走文藝路線的導演，電影鯊認為他們的作品，無論畢贛的代表作《路邊野餐》還是張大磊的《八月》，都太小眾，要做現象級“大師”有難度，但因為已形成風格，這類電影的受眾反倒是更穩定持久的；
在答主列舉的幾位80後導演中，目前看來勢頭最強勁的當屬84年生人的忻鈺坤，他的處女作電影長片《心迷宮》的確具備大師風采，也不愧是2014年度繼《白日焰火》之後唯一獲得國際A類電影節大獎的影片。可惜乘勝追擊的《爆裂無聲》比起這部處女作來就刻意、套路了許多，有點吃力不討好啊。
當然，除了以上幾位，80後導演中的我們所熟知的韓寒、郭敬明、大鵬、和周星馳有過多次合作的盧正雨，無論你喜不喜歡吧，不可否認地，他們的作品都曾創造過現象級神話。
我們不太熟悉的，劉震雲的女兒劉雨霖，她的處女作《一句頂一萬句》，雖說格局不大吧，但完成度挺高的；入圍“青年導演計劃”的楊慶，得到徐崢的賞識，合作拍出的一部《夜·店》也口碑良好。
電影鯊尤其偏愛的2位導演，他們分別是84年生人，執導恐怖片《殭屍》的麥浚龍；和同樣84年生人，專長懸疑恐怖，曾執導《目擊者之追兇》、《紅衣小女孩》的程偉豪。
不過總的來說，電影鯊覺得屬於80後導演的春天還沒到來，當今的電影市場仍是以70後導演的主場，勢頭正旺，對比黃信堯的《大佛普拉斯》、楊雅喆的《血觀音》、更別提賈樟柯、陸川、甯浩、徐崢......，80後導演的整體水平還是稍顯稚嫩了。
現實太無趣
電影有意思
