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梁樹年（1911—2005），名豆村，堂號安樗，齋號警退齋；北京市人，童年讀私孰，喜愛詩畫，寫生畫名於鄉里，拜畫家祁井西為師，後又拜張大千門下，系統地研究了前代畫家王石谷、石濤、郭熙及王蒙的畫法，取名家之長，融會貫通，從而形成自己獨特的風格。梁樹年擅國畫，曾任中央美術學院教授，是當代中國畫壇的一位名宿，也是著名的美術教育家、理論家、篆刻家和詩人。主要著作有：《梁樹年畫輯》、《水墨山水技法》、《梁樹年山水畫稿》、《中國山水畫技法》、《榮寶齋畫譜·梁樹年繪畫部分》、《中國近現代名家畫集》、《且樸集》、《豆村梁樹年》。
山水畫技法（一）
山水畫技法，從用筆上講有行中鋒，側鋒；從畫法上有講勾、皴、擦、點染。在一幅畫中，往往是多種技法的體現，以現在的畫家來說，各有各的習慣和擅長，自然也就出現了許多新的筆法。但不管是尊古還是創新，畫國畫最重要的是黑筆線條，以能表現所畫對象的質感為主。
關於皴（二）
“皴”是用以表現各種石質的紋理。有土石的不同、有遠近的不同、有向背的不同。在用筆上的溼筆、枯筆之分，有疏密之分，用以加強石質的立體感。
關於染（三）
“染”不包括調色。“染”是用比皴的淺墨色，加強大面積與小面積的層次。在染時有溼筆枯筆之分。也可以說是用溼枯之筆，用濃淡之墨來加強皴法的不足。在染時筆法切忌平平，也要加之皴、擦、勾的筆法。
關於設色（四）
古人所謂隨類敷色，是偏重於花鳥、人物等。而大自然中山水的顏色是變化莫測、微妙複雜的，所以無法做到隨類敷色。要根據自己的處理，既不悖於常理，又要明快含情；既要變化，又要協調統一。
▲觀瀑圖技法步驟一
▲觀瀑圖技法步驟二
▲觀瀑圖技法步驟三
▲觀瀑圖技法步驟四
梁樹年精品山水畫欣賞
▲梁樹年 山水作品 輕舟尋勝
▲梁樹年 山水作品 松峰雲梯
▲梁樹年 山水作品 秋潭映瀑雨
▲梁樹年 山水作品 陰雨遠晴
▲梁樹年 山水作品 觀瀑圖
▲梁樹年 山水作品 松翠溼人衣
▲梁樹年 山水作品 夏雨初晴
▲梁樹年 山水作品 碧潭飛瀑
▲梁樹年 山水作品 林深多隱士 莫問少知音
▲梁樹年 山水作品 松下清齋
▲梁樹年 山水作品 深山隱居
▲梁樹年 山水作品 聽閣乘涼
▲梁樹年 山水作品 松下聽泉
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之一
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之二
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之三
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之四
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之五
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之六
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之七
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之八
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之九
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之十
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之十一
▲梁樹年 山水作品 山水冊頁之十二
▲梁樹年 山水作品 雲江漁隱
▲梁樹年 山水作品 溪亭客話
▲梁樹年 山水作品 黃山雲起
▲梁樹年 山水作品 白雲生處有人家
▲梁樹年 山水作品 百尺嚼寒聲
▲梁樹年 山水作品 黃山玉屏峰
▲梁樹年 山水作品 雲裡天都峰
▲梁樹年 山水作品 巖居客話
▲梁樹年 山水作品 長江秋色
▲梁樹年 山水作品 人到山頭雲卻低
▲梁樹年 山水作品 黃山玉屏峰
▲梁樹年 山水作品 灕江煙雨
▲梁樹年 山水作品 眼前多好景 還要更登峰
▲梁樹年 山水作品 雨過山河秀
▲梁樹年 山水作品 雨山初霽
▲梁樹年 山水作品 黃山秋色
▲梁樹年 山水作品 飛瀑十里聲
▲梁樹年 山水作品 夏山欲雨
▲梁樹年 山水作品 黃山秋色
▲梁樹年 山水作品 臨江樓閣望遊船
▲梁樹年 山水作品 聽泉圖
▲梁樹年 山水作品 有亭靜待醉翁來
▲梁樹年 山水作品 登山遠眺
▲梁樹年 山水作品 曲徑山行遠
▲梁樹年 山水作品 霜林深處讀書聲
▲梁樹年 山水作品 人間苦炎熱 仙山已秋風
▲梁樹年 山水作品 聽風聽雨書屋
▲梁樹年 山水作品 江干極目水雲寬
▲梁樹年 山水作品 黃山始信峰
▲梁樹年 山水作品 快瀉蒼崖一道泉
▲梁樹年 山水作品 擬梅瞿山筆意
▲梁樹年 山水作品 沫濺融晴雨聲寒變夏秋
▲梁樹年 山水作品 巫峽晴嵐
▲梁樹年 山水作品 黃山雲海
▲梁樹年 山水作品 黃鸝深處鳴春潮
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