前陣子傳得風風雨雨的《二哈和他的白貓師尊》，雙男主陳飛宇和羅雲熙前幾天官宣。
這邊官微才開好，改名《皓衣行》，說是2021年播出。
那邊就有了八倍速開張的CP站子，連同框都給你p好了。
但同時，各種xxx不配的爭吵也爆發了。
不論是“有嗑到”還是“不約”，這不問製作只看CP的態度，就讓人對劇期待不起來。
腐劇，從來都是能讓人大火的捷徑。
可一旦只奔著一個“腐”字去，就落了下乘。
對此，十年前的一部神劇有話說。
很多人一定意識不到，《神探夏洛克》開播十週年了。
這劇至今沒有挑明兩個問題——
夏洛克愛華生嗎？
倆人去咖啡店監視嫌疑人，店主說：
幫你們點蠟燭，這樣更浪漫噢親
周圍人一再“腐眼看人基”，華生一再“我不是，我沒有，我宇直”，夏洛克一再不承認，不主動，不拒絕。
儘管在這期間，華生談了無數個女朋友，把“直”寫在腦門上。
可夏洛克還是為了他從白金漢宮偷菸灰缸，只為博美人一笑。
第一季播出後，福華的同人畫作貼滿了貝克街的取景地，兩人聲名大噪，接連出演了《霍比特人》和《奇異博士》，火遍全球。
飄飄之前說過，雙男主劇最容易犯的毛病就是寫不好、甚至醜化女性。
她們往往被塑造成只會惹麻煩、拖後腿，給主角製造危機的不討喜角色。
但《神夏》沒有。
它貢獻出了近10年來最具華彩的女性反派角色，艾琳·艾德勒。
這也帶來第二個未解之謎，夏洛克愛艾琳嗎？
他為了偽裝成路人混進艾琳家裡，穿上不同職業的制服又脫下：不好。
她從衣櫃挑了一條又一條裙子，秘書件件都說好看，她說：不好。
他讓華生給自己臉上添點血色，揍自己一拳，好裝作被搶劫的無辜路人，騙取艾琳的信任。
她也讓秘書給自己臉上添點血色，只不過那是精心描繪的血紅唇色。
他說：我要上戰場了，約翰。
她說：我要穿我的戰袍。
兩個看似天差地別的人，內裡其實有太多相似處，並且都想勝過對方。
——我真想在這張桌子上要了你
直到你求饒兩次
——這輩子從來沒求過饒
儘管艾琳的故事只佔了第二季第一集的篇幅，但她絕不是一集就走的龍套。
第三季夏洛克正在腦內小劇場推理，忽然想起了艾琳。
雖然臉上不耐煩，可她的的確確是為數不多能擾亂他思緒的人。
被刪減的片段裡，生病的夏洛克還收到過一份“匿名”探視禮物——
一枝玫瑰。
卡片署名是W，你既可以理解為Watson（華生），也可以理解為——the women。
甚至有人分析，卡片圖案和艾琳家的牆紙圖案相同。（但飄飄沒找到相同的牆紙）
這到底是不是愛？
他到底愛華生還是艾琳？
不重要。
啊？！
老實說，這答案真不重要——
品品夏洛克和艾琳的幾場對手戲，似乎更像色而不淫的床戲。
夏洛克擅長從一個人的衣著痕跡推理他的一切，而這方法對艾琳失效了。
艾琳的保險櫃密碼是她的三圍，而夏洛克在沒有得到這串數字的情況下，準確地輸入了正確的密碼。
用艾琳的話來說：“他確實知道該往哪兒看。”
儘管夏洛克身高八尺（臉長二尺），可艾琳在他的主觀視角里，總是被仰視的。
艾琳曾經用皮鞭狠狠地抽昏夏洛克，拿回了被他奪走的手機。
這個視角，不是施虐女王的女上位是什麼？
昏睡結束，夏洛克的臉頰上多了個唇印，不用說，當然是艾琳的。
手機短信提示音被設置成一聲引人遐想的喘息，不用說，也是艾琳的。
艾琳每次出現，都帶有極具性張力的紅。
撫摸報紙上的夏洛克時，猩紅蔻丹和鑽石戒指交相輝映。
高跟鞋也是鮮紅的，而她送給夏洛克的聖誕禮物包裝更是和唇色一樣血紅。
看到這，夏洛克和艾琳相互致命的攻擊性與吸引力也好，夏洛克和華生之間超越愛情的情誼也好，這些究竟是不是愛，真已經不重要了。
腐劇如今的確是讓人大火的一條通天捷徑。
但腐劇女主角，在CP粉眼裡，從來都是為了過審，不得不橫亙在男主之間的馬賽克。
是欲蓋彌彰，是心照不宣，是藉口，是賭氣。反正只是段不悅耳的插曲，扁平化的符號。
可在《神夏》，不論是夏洛克心裡的“the women”艾琳·艾德勒，還是華生的妻子瑪麗，抑或是平凡女孩茉莉、碎嘴房東赫德森太太，這些女性群像全都立體豐滿，惹人喜歡。
在刻畫好雙男主的同時，還有讓女性角色共分一片秋色的筆力。
寫得好同性的惺惺相惜，還寫得好異性相吸。
這是《神夏》高章的地方。
她絕不能起到拖累作用
最不希望發生的
就是讓觀眾討厭她
而不論是bl向、bg向CP，對於《神夏》來說，都只是催化劑，絕不是讓這部劇火起來的真正原因。
整個劇組都追求卓越，才是《神夏》的“秘方”。
每一集，導演都在絞盡腦汁弄出點新花樣。
不論是剪輯還是運鏡，力求讓觀眾看到些新鮮樣式。
這個帶有暈眩感的鏡頭，是用自己製作的木架拍出來的。
劇裡的bgm，是樂團配合鏡頭的節奏和情緒，專門創作、現場演奏出來的。
而道具組堅持一個理念——“能用道具就不用特效”。
夏洛克在艾琳家中，向她展示自己的推理，鏡頭是怎麼一下從客廳轉到野外、又從野外轉到臥室的？
CG特效？
不，實拍。
劇組直接複製了一面帶壁爐的牆，用起吊機帶到野外，還專門製作了一張可以升降的液壓床。
那個躺下的鏡頭，就是本尼站著拍出來的。
鏡頭完成時，所有工作人員都忍不住發出大叫，為這真實的視覺奇觀。
夏洛克被槍擊倒下的一個鏡頭，花的心思也不比躺床上少。
道具師根據他的身體曲線製作了一個墊板，方便他倒下時受到保護。
這還沒完。
墊板本可以被設計成機械裝置，但劇組偏要用人工代替機械感，製作了一個控制桿，手動控制夏洛克倒下的角度和速度。
至於艾琳的演員勞拉·普沃這場戲，原本導演給了她一個可以粘在身上的bra和裸色衛生巾作為遮擋，但這樣拍的時候需要非常注意，防止穿幫。
於是勞拉選擇不用任何遮擋，速戰速決拍完收工。
沒錯，同樣無特效，真實的全裸出鏡。
在正式開拍前，全體演員都會聚集到一起開讀本會，對一部伏筆埋得比石油還深的劇來說，這太有必要了。
當然，也有不想來的演員，然後他們就被炒魷魚了。
劇組成員們還時常舉賢不避親地帶著男女朋友親媽親崽來客串：
一閃而過的律師，是編劇兼演員加蒂斯的男朋友；
瑪麗是華生現實生活中的女友（現在分手了）；
夏洛克的父母由本尼親生父母客串；
某個案件中死者的女友，是本尼的前女友。
這種家庭式劇組反倒有個好處：大家彼此熟悉，默契無間。
編劇莫法特會被自己的妻子，也是這部劇的製作人關在山裡的酒店，不寫完不劇本不給出來，跟禁足妃嬪一樣慘兮兮。
而編劇莫法特和加蒂斯，一方面博古——
1945年的電影《綠衣女子》，有這樣一段情節：
莫里亞蒂去找福爾摩斯，他邁上樓梯時，福爾摩斯手裡的小提琴聲停了。
這時，莫里亞蒂也短暫地停下腳步，因為他知道，福爾摩斯知道自己來了。
這是一代俠盜之間，微妙的對峙。
《神夏》也借鑑了這個情節。
另一方面，也通今——
原著裡，夏洛克從一枚懷錶滿是劃痕的鑰匙孔判斷它的主人是個醉鬼。
到了劇裡，懷錶搖身變成了手機。
電源插口有磨損痕跡
他每天去充電時，手都是抖的
清醒人的手機上不可能有這種劃痕
維多利亞時代的偵探故事就這樣，披上了21世紀的科技外衣。
以至於十年後的今天打開它，依然毫不過時。
可以說，是《神夏》讓福爾摩斯復活，再度成為流行。
面世之初，誰也沒想過它能成為火遍全球的現象級作品——
主角的語速那麼快，英劇的門檻又一向高。
對男主的情感在保證了寬廣流動的同時，不免犧牲一些爆款劇鍾愛的準確和斬釘截鐵。
可如果當初它的目標是爆款，也許如今就不會爆。
曾經的劇製造流行，如今的劇，迎合流行。
你愛CP，我就給你CP，嗑就完了，其他的重要嗎？
這也是為什麼耽改劇一步步成為了主要輸出題材之一，卻沒幾部耐分析的。
曾經的雙男主光風霽月、兩心相惜。
而明年後年的雙男主，排隊拿著期待大爆的號碼牌。
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