大美無言 風月無邊 物來而應 關注是金
對於“提筆忘字”，大家都有同感。離開計算機（手機），很多字就不會了。“拳不離手曲不離口”，再好的技能或工具，失去“用武之地”就會被淘汰。在古代，寫一手好字是必須的。人與筆之間，猶如我們和手機的關係，根本離不了。
古人相信筆是有靈性的，所以才有“魁星點鬥”和“妙筆生花”。三毛在《我的青春誰做主》中說“心若沒有棲息的地方，到哪裡都是流浪”。對於自己所鍾愛的筆，古人已經做了最好的安排。明代朱彝尊的《筆筒銘》說“筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪”。筆筒，就是要讓筆的靈魂——有處安放。
筆筒在三國時就有了。吳國的陸璣言：“取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化”。宋無名氏所作《致虛雜俎》言：“王羲之有巧石筆架，名扈班；獻之有斑竹筆筒，名，裘鍾”。筆筒用來放毛筆，肯定沒人懷疑。但我們忽略了一件事情，毛筆若用過，定是大頭衝下的懸掛。所以，對筆筒的用法，就有了新的推測：第一，裝未用的新筆或不用的舊筆；第二，把玩或案頭裝飾。這也是筆筒材質多變的原因，能實用的不需要太好，能把玩的決不能太差。
明清筆筒的材質就頗為豐富，有竹、木、牙、角、金、銀、玉、瓷、紫砂等，刻、鏤、雕、繪無一不精。在文房的藝術表現中，筆筒無疑是最具潛力的。其一，立件易於觀賞；其二，通景更富表現。在筆筒之上，花鳥蟲魚、人物故事、詩詞山水都能得以完美的體現。材質不同，其表現力也不同，最終能把文人借物言志的想法發揮到極致。
從存世量看，瓷筆筒僅次於竹筆筒，品種涉及青花、釉裡紅、墨彩、五彩、粉彩、鬥彩、單色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現了最高水平。在器型上，清早期的筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特徵，中期後，筆筒多為直身圓筒。
在紋樣上，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等。還有少量的玉和象牙的筆筒，用通景加深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物的方式，達到人景合一、層次繁密，立體感強的效果。
從形制上看，清早期筒身較高，平底無釉，胎體厚重。到了清康雍年間，高度降低，胎壁適中，底似玉壁，稱為“壁足”。乾隆以後，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底多為“圈足”。
到了民國，以“珠山八友”為代表的的繪畫風格的橫空出世，為瓷質筆筒的藝術表現力提供了更大的發展空間。大量大師級的精品筆筒，成為彌足珍貴的藝術佳品。某種意義上說，筆筒，已經成為我們心靈的居所。
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美品大賞1：清康熙煨瓷藍彩筆筒
這件康熙年燒製的煨瓷釉上藍彩筆筒，高10.5釐米，寬6.5釐米。是將淘洗過的瓷土，採用灌漿的方法成型，然後直接在素胎上加繪藍彩花卉燒製而成。
作品樸拙，畫風自由奔放，極富民間特色，是一件實用性的筆筒。
美品大賞2：青花歲寒三友四君子筆筒
中國文化中，有“松竹梅，歲寒三友”，以及“梅蘭竹菊，四君子”的稱謂。這些植物的生命力被人稱頌，是高尚人格的象徵。
這件明末清初燒製的筆筒很有意思，把歲寒三友和四君子同框了。這件筆筒高11.5釐米，直徑8釐米。口部微微外撇，漸收為直腹，周身用青花繪製三友和四君子圖，筆法奔放，構圖大氣，疏密有致。
此物內外施釉，釉色青白，胎體細膩，有橘皮紋現象。器物內壁釉面自然開片，外壁有自然磨損痕跡。
器底為“玉璧底”，中心施釉，繪製青花樹葉型款識，具有清早期的典型特徵。這件筆筒，實用性兼具觀賞把玩性，置於案頭，滿目蒼翠，鬱鬱蔥蔥，與官窯器的嚴謹呆板不同，給人以生機勃勃、活力向上之感，是一件難得的精品。
美品大賞3：仙槎款花鳥筆筒
仙槎（cha），本名錢安，號仙槎，畫室映蓮軒，為清末民初著名淺絳彩瓷畫家。他是汪友棠的學生，又是淺絳彩畫派後期重要傳人。
擅長花鳥、人物、山水及四體書法，其彩繪種類包括淺絳彩、粉彩、墨彩、金彩、帖花、刷花、珊瑚紅地描金、珊瑚紅地粉彩等。所繪作品，底款多署“映蓮軒造”，其藝不在程門、王少維諸人之下。
這件名曰“花香”的仙槎款筆筒，高12釐米，寬6.5釐米。
一面用粉彩繪製鳥語花香圖景，另一面題“花香”並署名，書畫一體。
二層臺式外撇圈足，器底為玉璧底，有礬紅“映蓮軒造”款，小品雅趣也。
美品大賞4：雨岑款花鳥四方筆筒
劉雨岑是民國珠山八友之一，擅長陶瓷粉彩花鳥，善於“捕捉自然界裡永恆的一剎那時空，把真、善、美凝結成畫”。同時還注重在文學、詩詞、書法方面的修養。早期作品兼工帶寫，清麗韶秀；中期作品注重寫意，畫面簡練。田漢曾贊其為：“南枝如雪馥雄關，又在先生筆底看。何止珠山留勁腕，早傳春色滿人間”。
這件雨岑款的花鳥四方筆筒，高12釐米，寬6.5釐米。畫面構思精巧，筆法寫意，花鳥筆墨纖秀工緻，格調清新雅緻，有任伯年遺風。所配詩詞筆法精妙，深得大家風範。
看正面，繪一隻禽鳥立於梅花之上，隨賦唐崔道融的《梅花》詩曰“香中別有韻，清極不知寒”。
看背面，乃一隻燕子隨飄飛的柳枝搖曳生姿，並賦唐雍裕之《蘆花》詩曰“夾岸復連沙，枝枝搖浪花”。
所繪花葉稀處補枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯溼等，生動變化、韻味無窮。禽鳥的用筆精緻，顧盼生姿、惟妙惟肖，茸毛的質感強烈。技法上運用“水點桃花”，輕拂丹青、韻味無窮。
所謂一方頂十圓，這件四方筆筒造型挺拔峻峭，底足平整規範，堪稱書畫雙絕，是劉雨岑代表作之一，有較高的藝術價值。一件筆筒，或方或圓，它的靈魂，都是柔軟的。
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