”当时颜色，皆为绝色“之三。

领略书画艺术之美

吴茀之（1900年4月26日—1977年7月26日），浙江省浦江县前吴乡前吴村人，

初名士绥，改名溪，字茀之，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。

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中国花鸟画大师，现代浙派中国画首领人物。

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吴茀之19岁拜陈友年为师，后进上海美术专门学校高师科，受吴昌硕大写意画风启发，改攻写意，深得缶庐神髓。

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1928年出版《茀之画稿》,刘海粟题“超逸高妙”以勉。

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其绘画早期受吴昌硕影响甚深，后立意创新，多方取法于青藤、白阳、石涛及扬州八怪，

自辟蹊径，天机逸趣。

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吴茀之早年学步于家藏恽南田、蒋廷锡的花鸟写生册页。

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写生理念上直接继承恽氏遗风。

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技法层面则更倾向于水墨写意一路，主性灵，重格调。

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在写生的观察和运用中，追求真实生动，意趣盎然，而后注以笔墨形质。

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吴茀之长于诗文，尚情趣，作品中洋溢着很强的抒情性。

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吴茀之深受多位名家绘画风格影响，善于从古代名画中汲取营养。

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他的绘画风格多变，早年注重追求笔墨之间的意趣，后来画风逐渐转为洒脱豪放。

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笔墨之间不拘泥细枝末节，尽显大气磅礴、超逸脱俗。

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吴茀之把对笔墨的理解,上升到造型手段的层面，刻画力求感觉上的精准和笔笔到位，而不是”逸笔草草,不求形似”的文人谴性。

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吴茀之作画讲求气势。他曾说：“气韵生动,首先就是要有气,气动才能韵生”。

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吴茀之作画前要经过填密的构思阶段,一旦作起画来,落笔如同疾风骤雨,气势和激情充分表达出来。

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疾速的用笔容易浮滑,吴茀之用逆笔来解决,逆锋行笔既苍劲老辣,又不失气势。

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今天我们在欣赏他的作品时,总能被其酣畅淋漓的画面所打动。

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晚年吴茀之结合新时代特征，在继承传统的基础上，探索创新寻求新法，创作出一批反应当下现实生活气息和时代特色的作品。

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晚年喜用“打破常规”“宁作我”两方闲章，以示不忘变法，从“不似之似”、“无法之法”中辟创新格。

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吴茀之与潘天寿交之甚深。他与潘先生以师友相称，生前预约百年之后后归葬一起，二人在艺术上惺惺相惜，留下一段佳话。

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