（讀瑪格麗特杜拉斯的情人有感）（1655字）
入手《情人》這本書是在看過電影之後，電影是1992年讓-雅克·阿諾導演的，梁朝偉和珍·瑪奇擔綱主演，梁家輝有一種氣質把有錢的懦弱少爺演的深情款款，既優雅又有品味，浮雲在他的臉上時時掠過，一種上浮和下沉的篤定達到平衡。
珍·瑪奇也把簡這個看似對抗一切但是不得不像命運低頭的丫頭演活了，其實簡是渴望被愛的，簡的母親把所有的愛都給了大兒子，甚至當簡質問她的時候，她也毫不避諱，簡的情感缺失得不到慰籍，自然為今後的遇見留了伏筆。
這是我看過的電影和小說一樣精彩著作之一，如果我站起來鼓掌瑪格麗特杜拉斯奶奶能看到的話，我樂意這麼做。
這是一段絕望的初戀，少女簡無法抵抗那個特殊年代白人對亞洲人的歧視，所以說國家強大了，海外華人才能挺直腰桿做人，國家如果衰弱了，即使你再有錢也是沒有地位的，懦弱的富家少爺也掙脫不開束縛中國五千年的封建傳統，第一次覺得門當戶對是如此讓人懊惱。尤其是簡看著富家少爺結婚走流程的那個時候，響徹著中國式的喧鬧和熱烈，鑼鼓喧天鞭炮齊鳴，簡默默注視著發生的一切，像看別人家的婚禮，而不是看自己最愛的人的婚禮。就印度靈魂歌手沙魯克·汗和瑪杜莉·迪茜演唱的那首膾炙人口的《新娘嫁人了，新郎不是我》，唯一區別是簡在用眼神緘默的唱《新郎娶人了，新娘不是我》。
人世間的愛情有無數種面目，但是這種裝作輕鬆的情傷是不可取的，也是讓人肝腸寸斷的，就像愛與被愛都是個美麗的錯誤，沒有人會怪罪開始，也沒有人真的責怪當事人。在頭一天晚上，懦弱的富家少爺摟著簡，在一首讓我淪陷的爵士樂曲響起前，富家少爺說：跟著我念我只是愛上你的錢，而不是你這個人。簡跟著念：我只是愛上你的錢，而不是你這個人。看到這一段的時候，我的心裡只有悽美兩個字像鋸子拉扯著我的腸子，讓我有種看郁達夫散文後身體裡藏了一整個秋天的感覺。太淒涼了這愛情。
人生在世不管貧窮還是富貴，卑賤還是優雅都有愛與被愛的權利，這一點是不可否認的，雖然現在的女人喜歡和窮人談錢和富人談感情，那是無比正常的，誰都不想成為空前絕後的窮三代。而簡一開始也是懷揣著不純的目的接受富少爺，直到真的愛上，女人都是感性的動物，很容易由性到愛，張愛玲說過通往女人心靈的通道是陽關大道的反義詞，而且張愛玲《色戒》中的女主人公王桂枝一開始也是帶著刺殺日本漢奸丁默村目的接近他的，但是在關鍵時候，愛情戰勝了一切。
當然一個人腦中要有大是大非，正能量，中國夢，要懂得民族大義高於一切，不能借著愛情的名義就於民族大義不顧，這樣是不對的，《情人》故事發生地點在越南，簡的家庭情況也是很糟糕的，母親投資被騙，買了一塊水淹地，完全種不成糧食。全身心培養的大兒子抽了鴉片，而且脾氣暴躁經常欺負老二和簡，二兒子是簡最喜歡的哥哥，身體卻很孱弱，不知道什麼時候就會暴斃，所以簡的內心也是複雜的，而富家少爺在碼頭碰見簡的時候，簡是那麼特立獨行，男人都是第一眼動物，第一次遇見也預示著最終的離別，愛情總是隻有兩條路走，要麼相愛後審美疲勞到死，要麼決裂後彼此懷念到死，二選一，那條路都好走，沒有一隻蜜蜂是無聲的。
當簡落落寡歡的在越南混不下去了，坐船離開西貢碼頭的時候，富家少爺的車精緻的躲在碼頭一角默默注視著簡，他沒有下車，坐在車裡送別他這一生最愛的女人，這個送別很中國式，內斂而深情，但終歸是內斂的，具有很強的儀式感。
這一幕讓我想到了另一部很偉大的小說《伊豆的舞女》這是川端康成得諾貝爾文學獎的作品，同樣也是書和電影各有精彩，最早是吉永小百合後來是山口百惠主演個個精彩絕倫，那個最後的分手鏡頭很日本，很含蓄又很炙熱，終歸是含蓄的，和情人中的那一幕一樣讓人永生難忘，這些好小說有一個共同點，就是排成電影，誰演誰就會火，一點都不客氣，瑪格麗特杜拉斯從《廣島之戀》成名之後，寫東西就越來越晦澀，在76歲的時候，偶然寫成《情人》，老樹又發新芽，迅速俘獲全世界的讀者，人們哀嘆她的初戀，也欣賞她的率真。
每個人都不會忘記自己的初戀，初戀後的永別更是苦澀的。就像那個聽到第二個女孩說：你看過《牛氓》嗎？他代表一種堅韌的精神。的仁兄，哭到無法自拔，就像那個在伊豆的舞女中哭成狗的大學生我，就像簡，在開往巴黎的大船的船後艙對著月亮下一個晚上的雨。
多年後懦弱的富家少爺打電話給不惑之年的簡說：我依然愛你。這讓我心裡寬慰不少，其實我們每個人都想打電話給當年的那個人，告訴他們，我依然愛你！只要彼此相愛就足夠了不是嗎？
20180823
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