Avril--aili
顯然不會。動漫等文化產業的輸出，構成了日本對中國影響的主要方式，而且這種影響已經持續了20~30年，日本動漫中的人物、性格、價值觀也部分影響了現在中國年輕人的想法和思維方式。戰後日本的文化產業，對整個東亞都有深遠的輻射作用。80年代以來的我們的對外開放，很大程度上也就是對美國和日本開放，當時引入了大量的日本動漫、電視劇、電影，構成了中國兩代人、三代人的共同歷史記憶。
《哆啦A夢》、《七龍珠》、《灌籃高手》、《追捕》、《排球女將》，到近期的《犬夜叉》、《火影忍者》、《海賊王》等等，日本的文化產業，以它天馬行空的想象，對於當時看看向外看世界的中國人，提供了豐富的文化營養和藝術想象。無論對日本的評價如何，對日本文化的這一貢獻不應該忽視。即使是當前中國動漫迅速發展的背景下，仍少不了對日本動漫作品的借鑑，和與日本動漫企業的合作。《十萬個冷笑話》、《萬萬沒想到》等膾炙人口的動畫和短劇作品，其中的日本元素並不鮮見。對我們來說，日本的生活、街道、發展變化都在動漫中展現無疑，我們對現代日本的理解往往就是一種對動漫內容的直接映射。
除了動漫之外，我們與日本的經濟交往也有很多很多，80年代以來日本向中國提供了大量的貸款，以及大量的技術援助（當然不是無代價的），還與中國有大量的合資企業。幾十年來，我們許多日常使用的產品都有日本的痕跡。但“日貨”這個詞在中國有太多不好的記憶，因此我們對這方面的記憶不是很深刻，甚至故意淡化。隨著國產品牌的日益崛起，自主品牌慢慢成為我們的首選，但松下、東芝、豐田、本田、索尼等等品牌，確是這幾十年來我們不能迴避的真實記憶。
其實這些東西放在日本也是一樣，目前的日本市場也充斥了made in China，日本一遍諷刺我們的產品質量，一遍用腳投票購買物美價廉的中國產品。這種身體與心靈的“分裂症”，我們兩國都很嚴重。一些不愉快的記憶、一些戰略的較量，讓我們都選擇性地記憶、選擇性地看待對方。等到有一天，我們可以彼此讚美對方的優點，客觀承認自己的不足，那時候可能是亞洲真正繁榮的到來。
稻門YAO
會的，畢竟是鄰國，文化互相的輸出輸入肯定比西方國家多的，也更容易接受的，但肯定沒有現在這麼關注了，看看國內對韓國的態度，2000年出頭的時候筆者記得很多人哈韓的，現在，繁華的街區可能會有韓式料理，但是果然還是沒有現在日料店多，你叫外賣，要叫到日式的（不管正宗不正宗）餐，但是要叫到韓式的就不這麼容易。
日本動漫影響，主要還是80-90這一輩，因為那個時代，電視臺裡是允許播放日本動畫片的，到2006年後，電視臺就明令禁止播放外國的動畫在黃金時間播出，於是想在電視裡看到日本動畫，就不太容易了，一些付費節目可能可以看到，普通的電視臺有線信號就看不到了；但是畢竟那個時代，網絡還沒這麼發達，電視臺裡看的節目依然是受眾非常多，而又因為電視臺的節目的特殊性，（播什麼看什麼），選擇性較少，所以很多80-90後都是看日本動畫長大的，日本動畫畫面相對更好，表現力更出色，想象力更豐富，確實比同期的國產動畫更加吸引孩子。這對他們影響是非常大的，就像到現在，筆者發一些《柯南》啊，《寵物小精靈》啊這類國民級動漫，甚至是《奧特曼》系列的特攝（準確說不屬於動漫，當然是日本拍的），都會有非常多的朋友進行回帖，討論，這都已經成為了他們那一代的人的回憶，情懷，是成功的文化輸入。
如果沒有了日本動漫，孩子們不會這麼關注這個鄰國的文化，但是目前互聯網這麼發達，文化要輸入手段是比較多的，所以也顯得不會這麼閉塞，但肯定沒有電視臺裡都播出日本動畫片帶來的影響大。
很多人是看了日本的動漫，開始對日本的文化感興趣，比如動漫裡經常出現的“XX祭”，就是日本的過節，可以看到很多民俗的東西和日本的傳統習俗，因此從中攝取異國文化，開始對日本文化感興趣，久而久之，發現日本雖然有過軍國主義的那些蠻狠一面，但文化方面，確實和中國有著不少相似之處，也容易被國人接受。日本動畫，動漫，可以說是一座橋樑，就像很多西方人是從中國的功夫武打片裡瞭解中國的文化，看到功夫派裡的中國的傳統建築，園林，中式的服裝，然後開始對古老的中國感興趣，這是一樣的，很多老外都崇拜李小龍，這就是文化的一種跨界輸出，你看的是電影，動畫，但是汲取的其實是文化本身。
