走遍天下1872
古人寫字的大小錯落，是在頻繁的書寫實踐中逐漸形成的，主要原因是考慮到“齊頭”、毎列均長的需要，對個別字大小作出適當調整；針對漢字本身點畫結構的疏密簡繁，總結出“小大之法”，比如稀疏的點畫寫粗寫實，濃密的點畫寫輕寫細。
這兩條規則與方法至今仍舊管用。漢字是方塊字，整體追求視感與力量的平衡，適當的對文章中的某些字作出大小變化處理，使其形成錯落有致的情態，則又可增加其“平衡”之中的動感元素，更加拓展書法藝術美的內涵。在章法行氣的考慮上，要有全局的觀念，在運筆過程中，則主要依據單字本身的結構與全行全篇的佔位安排，通過增減提按力量、張馳指腕幅度來靈活調整。
特別需要強調的一點是，“小大之法”貴在自然，千萬不要“刻意”為之。為了追求形式上的大小反差，刻意對一些單字作出誇張的變化，那樣無異於“畫蛇添足”。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
寫字能有大小錯落的意識，說明書友也是個練家子，古人常說“意在筆先”，你能有這樣的意，是非常可貴的。這一點，也是你通向書法更高層面的階梯。
在硬筆書寫上，我有自己一些感悟，很樂意分享給你。
1，硬筆書寫不同於軟筆書寫。這裡強調不光是工具的不同，而是硬筆在書寫時姿勢，方式的不同。軟筆寫行書大多是懸腕書寫，活動範圍大，通篇漢字書寫不斷氣。而硬筆則做不到，硬筆往往一個字都沒有寫完，就得移動一下“支力點”，再去書寫後半個字。這說明硬筆中的連貫呼應，並不是自然書寫形成的，而是根據自身書寫能力，刻意營造出來的。
2.硬筆書寫不同於軟筆書寫。軟筆在線條表現上的豐富性人盡皆知，是遠強於硬筆的。因此很多人不認同硬筆書寫為書法。那麼在沒有軟筆“氣勢連貫”和“線條豐富”的優勢下，硬筆營造漢字美感的唯一出路，就只能依託將字排列的“大小錯落”了。當然了，我們在安排大小錯落的時候也要根據漢字的結構而論。
3.漢字自身形態佔一半，自己的主觀意識佔另一半。
筆畫人生
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
順其自然就好
王亮硬筆書法
關於大小錯落有致這是屬於章法安排上面的，不論是硬筆還是毛筆書法都需要講究的。如何做到大小錯落有致呢？個人淺薄的認為可以通過三個方面來實現：一個是用筆的粗細；一個是字形的大小；三是字組的大小錯落。
用筆的粗細
一幅作品中有的時候有些字，筆畫相對比較簡單，這樣的字一般都會寫得比較小一些，但是點畫線條會比較粗一點，這樣才不會顯得過於輕浮。
來如上圖是趙孟頫的《洛神賦》，本身趙孟頫的作品往往大小變化不會是特別明顯的，但是我們仔細看的時候會發現，其中紅線勾出的字，筆畫相對比較簡單，字形比較小，因此點畫線條用得比較粗。
上圖是啟功先生的作品，字形大部分都比較大，只有少數幾個字比較小，更多地是用點畫線條的粗細來體現錯落有致。
字形的大小
當然前面說的並不是絕對的，例如《洛神賦》作品中的“川”字，雖然筆畫簡單，但是點畫卻比較細，但是這樣的字不會太多。有的時候上面一個字字形比較大，下面的字就會比較小一點。例如上面作品中，有幾個藍色線條畫出的字，字形比較簡單，書家故意寫得比較大，用筆線條比較粗。
上圖是米芾的《張季明帖》，大部分字形是差不多大小的，少數比較小的字錯落有致地分佈在當中，起到點綴的作用，給人以節奏上的變化，增加了書法作品的韻律感。例如左數第三行“氣力復何如也”幾個字，雖然是一筆書，但是書寫的同時還是增加了大小的變化，第一個字大，第二個字小，第三個又大，第四個又小，第五個也較小，第六個又放大，並且最後一筆伸展。給人以蕩氣迴腸的感覺。
字組間的比較
有的時候書家會用字組的形式來強調錯落有致的節奏變化，就是連續幾個字比較大，中間摻雜著兩三個較小的字。
上圖還是《洛神賦》其中紅筆畫出的就是2-3個連續比較小的字，而這些字組上邊或者下筆，或者旁邊都是連續幾個比較大的字組。
另外表現錯落有致的方式還有字形的長扁、開合、攲側等等，總之方式很多，這個地方恰恰是高手和庸手的區別，其不可以一幅作品表現的太有規律，可以幾種方式相結合。太有規律的那種錯落有致，反而會給人以習氣或者刻意安排的感覺。
以上是南山淺見。
翰墨今香
做為一個硬筆書法愛好者，結合我自己的理解來回答一下題主的問題。題主的問題是“硬筆行筆大小如何錯落有致？”此問題我覺得更合理的理解應該是“硬筆在書寫時如何做到大小錯落有致？”其實怎麼理解重點都是大小錯落有致。要做到大小錯落有致，首先應該從一個單字上去把握，再從一幅作品上去把握。把握好這兩點，基本上就能做到字的大小錯落有致。下面具體談談如何去把握：
一、如何從單字上去把握
漢字一般可分為獨體字和合體字。獨體字一般筆畫較少，在書寫時相對字形也就小。比如“、口、日、白、四、心、刀”等等，這類字，書寫時，就不能人為的把筆畫寫長了，否則，字形大了，結構就鬆散了。但是可以把筆畫寫得稍粗一點，看上去不會顯得過小。當然，獨體字有些也是可以寫大的，這要在一副作品裡根據上下或左右字的大小合理安排。合體字筆畫相對較多，書寫時字形就不能過小，否則筆畫就顯得擁擠。下面拿我寫的幾個字來說具體說明一下（字寫得不好，只為說明問題）：
同樣是“華門安居進財源”這幾個字，左列就比右列看著精神。比如第一個“華”字，筆畫較多，字形就大一些，“門”字筆畫較少，就小一些。具體到一個單字上，比如“財”字，左邊“貝”字草寫成“貝”，更顯得它小，右邊“才”字寫大，這樣左右兩部分在一個字中就形成大小對比，若寫得一般大，這個字就沒有精神。
二、如何從一幅作品中去把握
漢字因字形和筆畫的多少一般決定了這個字的大小，在把握好單字的大小後，在一幅作品中，適當的誇大一些或縮小一些，這樣整幅作品就達到了大小錯落有致。有的字因有長撇或長捺或長豎，把這些單筆畫適當在書寫時適當的誇張一點，字形整體上就相對大了一些，看起來又不突兀，而且還非常美觀。下面也上一幅自己寫的字，看看我是怎麼在一幅字中把握字的大小錯落有致的。
圖中“人”字筆畫少，但撇捺伸展，字形也不顯得小。“神”字的長豎故意寫的長一些，字形也不顯大。再比如“遙想公瑾當年，小喬初嫁了”一句，“公、小、了”三個字因筆畫少就寫得小一些。
綜上所述，字的大小錯落有致，在一幅作品裡，要自然天成，不能故意為之。這就要在平時練習中多讀帖，看看名家大家是怎樣把握一幅作品當中的字的大小錯落有致的。
我是保定剛子，淺談了一下自己的拙見，字寫得還是入門水平，還希望書友們多提寶貴意見，多多交流切磋書藝，共同進步。謝謝大家。
保定剛子
行筆大小如何錯若有致。這種問法我不太明白，到底是什麼意思？根據我個人的理解，是不是想問？硬筆行書的書寫字體大小如何錯落有致？或者說在書寫硬筆字時，如何做到大小錯落有致？其實這兩個問題可以合併成一個問題。也就是說，在硬筆書法的書寫過程當中，如何能做到字的大小錯落有致？最簡單的辦法是：筆畫多的字大點寫，筆畫少的字小點寫。筆畫多的字細點寫，輕點寫，這裡指的是線條的粗細，做到這些基本能體現出錯落有致。
911東北人
硬筆行筆，大小錯落有致，需要抓住書寫的重心。不管硬筆的書寫是以橫向書寫還是縱向書寫，只要抓住重心保持一致，那麼你在行筆的過程中，以中宮縮緊八面出鋒的方式，都可以達到錯落有致的這種效果。
書法中的所謂錯落有致，他一定是遵循著重心一致的這個前提下來進行書寫的。
如果重心不保持一致，那麼不管你是橫向書寫或者縱向書寫，那麼整個書寫就不是錯落有致了，而是雜亂無章了。
由上面可以看出這錯落有致的一種佈局，其實也是屬於書法裡頭的技巧章法中的一部分。
書法中的章法小到一個字中的筆畫之間的呼應，大到一幅作品的整體佈局，字跟字之間，行跟行之間的佈局。
另外，硬筆書寫的錯落有致跟書寫的風格也有一定的關係。不同的風格的書體在書寫的時候，由於其本身的書風導致了他在書寫中效果表現不同。
最後，硬筆書寫的錯落有致跟字體有關係。比如：楷書在書寫中，他的錯落有致起伏就沒有那麼的明顯，但是像行書和草書他們的起伏程度就會很大，整個視覺效果就非常強烈。
因此，
硬筆書法的錯落有致跟他的章法佈局，書體風格，字體的選擇都是有關係的，不同的章法，不同的書體，不同的字體所表現出來的錯落有致，其區別還是很大的。
書法有云
一、起收簡練，深淺明晰 用鋼筆撰寫字的筆畫，起筆收筆簡練輕快，下筆就行，到尾就收，但以便求取細緻，則規定深淺明晰。說白了“輕”，即用勁較小，字的筆畫比較輕細，說白了“重”，即用勁稍大，字的筆畫較粗重。字的筆畫起收有了深淺大小的微小轉變，也就能夠造成動感的風韻。
二、時快時慢，有滑有澀 漢翔書法培訓機構教師詳細介紹用鋼筆寫字的筆畫時，不可以均速行筆，而應當時快時慢，有急有緩，才可以使寫出的筆畫線框有滑暢雄渾和澀滯莊重的恰當轉變，造成不一樣的層次感。
三、曲直旭中，剛柔並濟 要寫成生動有趣、頗具個性化的字的筆畫，還要把字的筆畫寫要有曲有直，有向有背，含有輕有重，有方有圓，力避死硬硬直。那樣寫出的筆畫才可以剛柔並濟，具備延展性。
四、連貫性映襯，神采煥發 要把字寫活，撰寫出去的字的筆畫線框就決不能筆筆互相孤立無援，而應當依靠行筆的起收轉變，使左右仰俯，左右顧盼，前後左右連貫性，使全部字的筆畫變成有機化學的總體。只能氣血虛互通了，字才有活力。
