孫菊仙
孫菊仙，名濂，又名學年，號寶臣，天津人，津人稱之為“老鄉親”。他原為武秀才，授兩廣總督英西林軍中三品銜候補都司，三十歲“下海”唱戲，並因此被革職。他工唱工老生，學程長庚，兼學余三勝和張二奎，初登臺有“程長庚聲也”的讚譽，慈禧也極愛聽他的戲，招其入宮內昇平署為“內廷供奉”，賜四品頂帶，在宮內演戲教習達十六年之久。
孫菊仙的嗓音寬亮，氣力充沛，高腔、“嘎調”唱來遊刃有餘；他咬字清晰有力，行腔不求花，但講究氣口、音色，聽起來極為動聽。他的拿手戲有《捉放曹》《三孃教子》《桑園寄子》《逍遙津》《硃砂痣》《斬黃袍》等，其中，《三孃教子》中“小東人下學歸言語有錯”一段在市井中廣為流傳，與譚腔的“金烏墜……”和汪腔的“伍員馬上怒氣衝……”紅遍京城。直有“家家收拾起、戶戶不提防”之勢。
在老生“新三鼎甲”中，孫菊仙屬守舊類型，但也有所創造。他唱、念純以氣勝，且善於通過氣息的放與收、音量的大與小、聲調的高與低、節奏的疾與徐、行腔的曲與直等方面的對比，造成鮮明、強烈的印象，取得感人的效果。孫氏《逍遙津》《李陵碑》《烏盆記》等劇目中的大段唱工即是這樣處理的。
孫菊仙的唱腔唱法，以大氣磅礴、不拘細節為主要特色，世稱孫派，是清末重要的老生流派之一。孫菊仙嗓音寬厚高亮，音量極大，有寬有窄，有高有低，五音俱佳，每一放歌，浩瀚洪闊有如雷鳴，兼之氣力充沛，用尖腔、使嘎調，極其自然。孫氏唱腔古樸雄壯，不事雕琢，磅礴充沛而少轉折，長腔也不常見，別具魅力，真摯樸實感染力強，令聽者動容。而孫菊仙的唸白，吐字飽滿，有稜有角，間有天津方音，又吸收了王九齡既上口、又接近口語的念法，鏗鏘有力，爽朗風趣，無作戲痕跡。
孫派藝術的直接傳人不多，雙闊亭、時慧寶分別繼承了他的高亢挺峭和低迴渾厚，一脈延自張二奎、一脈延自程長庚。孫氏唱腔、唱法、唸白諸方面的特色，大多被後來的一些名家吸收，如麒派得其粗豪蒼勁，馬派取其風趣自然，高派傳其慷慨奔放，甚至劉鴻聲也取法於孫派的悲壯激昂。
孫菊仙
孫菊仙晚年熱衷於公益慈善事業。民國二十年（1931年），天津大同學校為籌募辦學資金，在春和戲院舉行募捐義演。孫菊仙不顧九十歲高齡，堅持參加。
這是孫菊仙一生最後的一場演出，劇目為《李陵碑》。演出過程中，年邁的孫菊仙，在臺上步履蹣跚，唱唸僅是吐字，已不能成聲。觀眾為之而感動，頻呼:“老鄉親辛苦!”臺上臺下情融一片……
三個月後，孫菊仙在天津病逝。
打開今日頭條搜索“氍毹長談”，近日推送孫菊仙及其弟子傳人系列視頻，內容更精彩，關注點贊轉發，謝謝！
閱讀更多 氍毹長談 的文章
