歡迎來到藝細胞的線上主題展覽，今天的展覽主題是——描述著名歷史事件的畫。
《1808年5月2日》，1814年，弗朗西斯科·戈雅作品
1814年，拿破崙戰敗，西班牙回到了費迪南七世手中。新國王希望戈雅畫一幅表現1808年波拿巴王朝鎮壓西班牙人反抗的畫。戈雅先後畫了兩幅。第一幅便是上面這幅《1808年5月2日》，它的構圖有魯本斯的痕跡：畫面上的屠殺者——深色皮膚的埃及馬木留客奴隸僱傭兵正對著觀眾，癱倒的屍體是他在版畫中常用的雙手上攤姿勢，也有西班牙青年把騎兵從馬上拽下來的英武。然而這幅畫戈雅並不滿意。
《1808年5月3日》，1814年，弗朗西斯科·戈雅作品
因為戈雅對第一幅畫不滿意，遂又畫了第二幅，就是《1808年5月3日》。戈雅在後第二張畫裡拋棄了講故事，作歷史畫的企圖。人物的服飾，種族特徵都簡化掉了，根據構圖的需求來安排。黑暗也隱去了時代背景和語境，所有精神要素都整合起來，分成為兩個對峙的陣營。它清晰、直接地表現強權對平民的鎮壓，不繞一點圈子，不講一個故事，不擺一點姿勢。
《荷拉斯兄弟之誓》，1784年，雅克-路易·大衛作品
這幅畫原本是法國國王路易十六在1784年給大衛的訂件。他接到任務後沒有按照統治者的意願去畫，而是加強英雄人物的剛毅決心。1785年該畫在沙龍展出。由於大衛的政治觀點和路易十六的專制權格格不入，這幅畫的主題思想和法國王室的要求完全背道而馳。
荷拉斯，是古羅馬時代的一個家族。古羅馬共和制時期，羅馬人與比鄰的伊特魯里亞的古利茨亞人發生了戰爭，但雙方的人民卻有著通婚關係。為了避免一場大規模的流血廝殺，雙方統領達成協議，各選三名勇士來進行格鬥，以勝敗來判定羅馬城與阿爾貝城的最高統治權屬誰。在這場戰爭中，荷拉斯兄弟被選出來與敵人進行格鬥。老荷拉斯將武器分發給三兄弟，三兄弟伸出右手向寶劍宣誓……格鬥以羅馬的荷拉斯三兄弟戰勝而告終。這個題材，早在十七世紀就被法國劇作家高乃依寫過，它的主題思想是個人感情要服從國家利益。
《馬拉之死》，1793年，雅克-路易·大衛作品
《馬拉之死》描繪的是法國大革命時期遇害的雅客賓領袖馬拉被刺的情景。馬拉是一位醫學博士和物理學家、法國大革命時期雅各賓派的核心領導人之一、《人民之友》報主編，同時，馬拉也是一位殘忍嗜血的政客，往往不經審判，便將政敵送上斷頭臺。因受到大資產階級貴族的追殺，他只能躲在暗無天日的地下室中生活，因此他患上了皮膚病，他常泡在浴缸的藥水中以緩解痛苦。浴室成為他日常辦公的地點。1793年7月13日，反對暴政的女刺客科黛，以商談事宜為由，進入馬拉浴室，趁機行刺。大衛用寫實的手法再現了當時的情景 ：馬拉倒在浴缸中，鮮血從他胸口流出，帶血的匕首掉落在地上。馬拉的軀體無力地垂到一邊，手中還拿著刺客的信函， 右手還握著筆。他審批的木箱上有墨水瓶和紙。手上的便箋寫的是：“1793年7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：‘我’十分不幸，指望能夠得到您的慈善，這就足夠了。”而木箱上的便箋上寫的則是：“請把這五個法郎的紙幣給一位五個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了自己的生命。”
《拿破崙翻越阿爾卑斯山》，1801-1805年，雅克-路易·大衛作品
意大利戰役後，西班牙國王查理四世向大衛訂製了這幅畫。它再現了1799年—1802年第二次反法同盟戰爭期間，拿破崙率領4萬大軍，登上險峻的阿爾卑斯山，為爭取時間抄近道越過聖伯納隘道，進入意大利的情景。
《蘇格拉底之死》，1887年，雅克-路易·大衛作品
這幅作品描繪了哲學家蘇格拉底死時的情景。被囚於獄中的蘇格拉底，被判刑後飲鴆自殺，在這驚心動魄的瞬間，蘇格拉底鎮靜自若，左手高舉，表明信仰不變!周圍哀慟的人們增添了畫面的悲劇性。新古典主義的手法，使畫面獲得了凝重、剛毅、冷峻的藝術效果。畫面左邊一組人物主要描繪親人們有的陷入深深的悲哀，有的扶牆悲痛欲絕，為了突出蘇格拉底不屈不撓為真理而鬥爭的精神，畫家有意在畫面前景地面置一打開的鐐銬和散落的手卷本，這引起人們對蘇格拉底鐵窗生涯的想象，增加了對英雄的認識和崇敬。達維特在人物塑造上既保留了古典主義的造型規則，又著意於人物精神面貌和情感聯繫的刻畫，體現了新古典主義的本質特徵。
《瓦斯托侯爵向他的部隊發表講話》，1540-1541年，提香作品
畫面描繪了瓦斯托侯爵向軍隊發表講話，以振奮軍心的場景。
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