▼
在蘇州的平江路上，你也許見過它。
那是一冊叫做“拾光”的筆記本，
它被安放在平江路的“拾光青旅”內。
它見過無數來自五湖四海的人，
所有你願意留下的，都可以寫入本子裡。
每隔一段時間，它的主人姚繼莉就會來回收這些來自五湖四海的“光”。
當【拾光】遇見【拾光青旅】，這些奇怪的想法都成了姚繼莉獻給“時光”的禮物。
01
▼
2016年之前，姚繼莉還沒有擁有自己的“拾光”。
直到她辭掉了穩定的“金飯碗”。
彼之蜜糖，吾之砒霜。
許多人夢寐以求的穩定，卻令姚繼莉痛苦不堪。她生來屬於文藝和自由，在她心裡：夢想大過天。
△姚繼莉
“拾光”便是在人生低谷給她帶來希望的光。
“這道光照亮了我，使我在漫無邊際的黑暗中找到了一個出口。”後來，姚繼莉給她的自創品牌取名為“拾光”。她在景德鎮的“拾光”工作室裡做模具、燒陶瓷、刻竹器，度過一個又一個溫暖的下午。
於她來說，奔波在景德鎮和北京之間的這半年，是工作以來最快樂的時光。
“不在江南，反而能更加理解江南。”
姚繼莉從小與文創手藝結緣，擺弄木竹、收集石頭都是她的童年樂事。從陶瓷學院畢業後，即使在企業供職，她也沒有停止過各種手工藝品的製作。
對材料的探索，是姚繼莉從未停止的腳步。
“材料是大自然的禮物更是產品的靈魂，我們的身體與產品接觸的第一步就是材料帶來的感官。”
姚繼莉說，這些年來她經歷了許多，好的壞的，都被她當做生命的恩賜。
將雜質剔除後，她把它們注入作品，使之更加純粹，也希望能尋找到有共鳴的人。
02
▼
一顆文藝的心，哪能放棄詩和遠方的田野。
姚繼莉熱愛每一個能給她的作品帶來靈氣的地方。她從馬來西亞帶回當地的水牛皮，在非洲的荒原和敦煌的戈壁撿回不同的石頭，安吉竹海的竹子、青海湖的遺珠，都化成了“拾光”裡的工藝品。
在國家藝術基金長山角創研班學習考察期間，姚繼莉對江南的情境有了更深的理解。
一川虹倒影，百步帶橫塘。江南的情致在那一座座沉靜的古橋中，人們在此緣聚、交流形成了風雅繁茂的文化形態。
橋是物質的紐帶更是心意相通的寄情之物，喻之於茶具，水倒映著橋，橋連寐著山，江南的朦朧意境正映著，茶者意趣相投之意。
於是《遇·見》江南系列茶具和文房套組就此誕生。
那些原本終將埋沒在時光下的自然之子，都在被姚繼莉挑挑揀揀、拼拼刻刻之後，在“拾光”裡熠熠生輝起來。
就如這竹片。
她愛竹，更愛他們身上的虛心有節的格調。於是姚繼莉開發了一款人體感應竹燈筆架，人來燈亮，人走燈滅，有如書畫的忘我境界在一呼一吸之間意韻流轉紙面。
她著迷瓷器，浴火再生之後的胚胎，總會給人意外的驚喜，每一次都不一樣。也因為姚繼莉人生最美的大學時光便在這瓷器之都景德鎮渡過。
姚繼莉很中意自己設計的一個瓷器萬年曆，中間嵌著一圈旋轉金屬條，像發條鍾一樣，需要每月對齊一次。
對時間的儀式感，是現代人常常會忽略的。通過姚繼莉的瓷器萬年曆，隱約中有點感受到了時間的力量。
姚繼莉對時空的概念情有獨鍾。西班牙藝術家米羅對時間哲理的解讀讓她深受觸動。於是姚佳莉把米羅畫中大眼鄰家女孩的元素應用到創意鍾裡，時針和分針化成小手臂，時刻揮舞著，像跳著無人明白的華爾茲，時間就這樣無聲流逝。
03
▼
從設計到製作，姚繼莉都力求親力親為。為了削竹子、做模具、搬模具，她受了不少傷。她卻不以為意，每一個作品從開始到完成，她極為享受這中間的過程。
兩個月前剛從展會中抽身的姚佳莉，又全身心投入到了九、十月份另一場展會的籌備中。她曾經也因為怕得不到認可而不安，後來她明白：“真正好的東西，無論放在誰的面前，都會說好。所以要用心去做。”
“拾光”就像一個加工站，姚佳莉把萬象萬物凝縮在一處，使之變得美而有溫度。
她走的每一步，都在愈加靠近生命的純粹之境。
專注於自己喜歡的事，身體疲累，靈魂卻格外輕鬆。
這使姚繼莉對未來多了幾分期許。
她相信，一切都會是最好的安排。
閱讀更多 見匠 的文章
