洪武釉裡紅纏枝牡丹紋碗
洪武紋飾特徵
1、折枝或纏枝蓮葉紋，大多呈螺絲狀，而元代則為葫蘆形。花瓣為麥粒形，花蕊有石榴形或圓形，葉為葫蘆狀，花蕊呈網狀或螺旋狀。
2、纏枝菊大多使用扁菊紋。
3、牡丹紋，在勾勒輪廓線後，不全部塗染，線內邊沿有露白，而元代是小串球露白。這就是洪武著名的“花卉留白邊”即“缺刻”現象。
4、蓮瓣紋互借邊線，瓣內畫寶相團花或如意雲頭紋，是時代特徵。
5、焦葉紋，中莖拔白；出現雙層焦葉紋，雙勾描繪的白描邊框。
6、回紋，為正反二個一組，不同於元青花的同向回紋。
7、海濤紋的畫法為“海水姜芽”。
8、五爪龍紋開始多見，龍身細長，爪為輪形，配之以“飄帶如意雲”和“品”字形雲。
9、有摸印凸花的裝飾。
10、民窯器心多書“福”“壽”。
11、外足壁上肯定沒有弦紋。
洪武工藝特點
洪武釉裡紅拔白纏枝花卉紋碗
1、大部分器底無釉，均見明顯的火石紅，俗稱“硃砂底”。
2、元代梅瓶均為“梯形口”，而洪武則為上下一致的“直口”，並稍稍翻唇。
3、除民窯粗瓷外，擯棄了元代斜削的習慣，底足齊平。
4、釉色以淡乳青色為主，少數灰青色，釉層薄亮，酷似青白釉，有開片，質精者口沿為醬色釉。
5、青花髮色，大多呈淡灰色，沒有鐵繡斑。
6、底足中心有乳釘狀突起。
青花海水紋香爐
永樂紋飾特徵
1、飾層大量減少，層內佈局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。
2、首次出現海水龍紋，擺脫了前朝細頸、長身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發出現平直披髮和豎發。
3、波動的線條造成推湧式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。
4、複式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。
5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），並以蕉葉、如意、迴文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數花鳥魚人物圖案和少數龍鳳紋的器物，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。
永樂工藝特點
青花纏枝牡丹紋軍持
1、釉麵肥厚、光潤、細膩、乾淨，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。
2、青花有鐵鏽斑和暈散現象，後者宣德少見。
3、繪畫多為雙勾填色，由於填色工具是用小筆，色料往往填塗不勻，出現濃淡參差，深淺不同的色變現象。
4、除少數大器外，多數器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。
5、器底削足的處理，徹底改變元代斜削的方法，一般為底足平削。
6、盤類等器物，出現極白的細砂底，撫摸時有極細膩的如糯米粉的感覺。
7、白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。
8、器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細片紋。
9、外足根，開始出現一兩道弦紋作為裝飾，而洪武器絕無。
10、盤碗類的敞口器口沿極薄，以手撫摸有鋒利感，而後仿器口沿則多圓潤，不見稜角。這種器口特點是斷定年代和區分真偽的主要依據之一。
11、民窯碗盤類器物的底足處理有三種：施釉、刷釉、無釉。總的特徵：①、足牆較高。②足壁較薄。③碗為挖足過肩，④盤為月亮底。
永樂器胎體有四種情況：
（1）厚胎：較之宣德、康熙器細潤有餘，堅硬不足，釉面潔白。
（2）薄胎：細膩，輕薄。
（3）松質漿胎:胎色微黃，燒結不足，底部開片較器身為重，以手彈之，胎聲沙啞。
（4）脫胎。
青花纏枝花紋折沿盆
1.飛翼龍、蓮龍、銜花龍、團龍等新型龍紋，是青花紋樣史上第一次出現，或廣為使用。
2.龍形麒麟、龍形獅紋首次出現。
3.出現了比永樂波濤紋更長的長浪紋飾，出現了浪花密集式波濤紋。
4.雙鳳、獅球、波濤海獸是常見畫面。
5.永樂少見的細描人物故事圖，宣德器中已屢見不鮮。
6.團龍、團鳳、各種團花紋開光紋和蓮託八寶紋也是永樂少見，而多見於宣德器。
7.歲寒三友圖、八寶圖、竹石芭蕉、蓮池水藻和梵文、阿拉伯文常見。
8.仍保留著青花和印花同置於一器。以洪武時為最多，永樂則很少發現，宣德亦極少。
9.仍保留元代開始的蘭地白花手法。
青花藍查體出戟法輪罐之蓋
宣德工藝特點
青花阿拉伯花紋綬帶耳葫蘆扁壺
1、宣德瓷的釉面非常突出的特點為桔皮紋。青花器釉面多泛青，稱作“亮青釉”。前後期釉面稍白，中期為青白。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀、稱“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此雲霧現象。
2、大器，足不施釉、露胎處多為“細砂底”，並有淺紅色塗抹痕，且無旋痕，如有即為後仿。
3、中小器，足多施釉，但器身與器足釉面往往不一。有以下幾種情況：
（1）白色潔潤者，有桔皮紋，呈乳汁狀。
（2）施釉不勻者，色泛漿白，於白釉中，隱隱顯出一片黃色，俗稱“魚肚白”、“黃溢子”。
（3）青白色者，底部比器身稍亮。
（4）將胎開片者，呈牙黃色。
4、器身器足的邊際、稜角等轉折處，常有呈翠青色或亮青色的積釉。
5、宣德早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋，而後增多，晚期出現潔白釉又少見桔皮紋。
6、大器採用分段接合法，所以橫向接合痕，清晰可見。而清代仿品則縱向接合，痕在兩側。
7、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）國產料、（3）混合料。國產精料已廣泛使用。
8、盤、碗之底足多數有稜邊感，而非滾圓的“泥鰍背”。
9、盤類器削足非常特別，往往成“倒梯形”，很難用手抓起，後仿即易。
10、盤類因塌底，而盤心成下凹狀，凡盤子平底者大多非真宣德。
11、永宣的共同點是盤內壁與底的交接處，用手摸不甚圓滑，可感到有一圈微凹稜，俗稱“月亮底”。
成化工藝特徵
青花纏枝花紋瓜稜瓶
1、青料改用平等青，髮色淡雅無鏽斑。
2、改變永宣小筆著色的辦法，而改用大筆一筆塗抹的上色法。
3、釉有兩種：一為偏青、二為偏白，但均有羊脂白玉的色澤，用手撫摸有一種玉質的感覺。
4、無釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物，俗稱“米糊底”；“米糊底”是成化瓷極明顯的特徵。
5、“雙邊線特點”對鑑定極有參考價值。
6、胎質純潔細潤，胎體輕薄，細白中閃米黃色；迎光透視，呈牙白色或肉粉色。
7、無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窯的重要特徵。
成化紋飾特點
官窯
青花纏枝蓮八寶紋三足爐
（1）人物衣著，只繪單色外衣，無內衣，故有“成化一件衣”之說法。
（2）花葉常作手掌狀，花無陰面，葉無反側，葉子多為齒邊。
（3）花木有的繪根莖，但多數敷以地坡為襯。
（4）山石無凸凹感，作平鋪的鑰匙狀。
（5）所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和，似若風吹飄動。
（6）蓮池紋飾平行線方向排列，水草細長飄動。
（7）嬰戲、高士、麒麟、秋葵、梔子花、團菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮，皆為此時常用的圖案。
（8）受佛教影響，如長生蓮、寶杵、梵文、八寶等紋飾，開始興盛。
（9）團花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創。
（10）夔龍，成化稱花式龍、香草龍，其特徵為：鼻長如象，口銜蓮花，尾如卷草，身有雙翼，發為豎發。
（11）蓮託八寶紋中的法輪上，已不見永、宣時火輪狀外廓。輪內有留白梵文。
（12）海水龍紋少見，海水較宣德細膩，由左高右低的細弧線構成，洶湧感不足，並以小浪花取勝；宣德海水動感強烈，注意大浪花運用。
（13）雲龍氣勢不及宣德，平視的龍月和有骨少肉的龍爪為典型的成化風格。
青花九龍鬧海紋碗
民窯
（1）畫葡萄一類藤本植物，藤成彈簧狀；花果帶藤須。
（2）湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。
（3）以水浪為地的白描蓮池紋，最具成化民窯特點。
（4）牡丹呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞狀。
（5）圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。
（6）口沿常見邊飾有：龜背紋、梵文。
（7）常見紋飾，還有香草龍、秋葵、三秋、花卉和蓮池等。
（8）民窯青花瓷自成化始，屢見“大明年造”四字款。
（9）並蒂菊開始盛行。
（10）五瓣梅明顯，均有細線勾蕊。民窯梅枝則多為雙線，一線濃重，一線淺淡。
弘治紋飾特徵
青花荷塘游龍紋碗
1、最為常見的紋飾是細柔如鴛鴦的仙鶴；蓮（荷）塘游龍紋飾，目前僅見於弘治；向外四伸葉紋的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。
2、龍眼一般為平視，彷彿一副眼鏡，故戲稱弘治龍為“近視龍”。
3、弘治鳳身體短粗，尾巴分叉。
4、仕女人物一般用弧線勾描，瀟灑得意，細部忽略。
5、開始出現吉祥語（金玉滿堂、長命福貴）。
6、弘治時所繪技或折技花，葉密而小；菊花—牡丹花葉，三筆畫成“個”字形，還有傘狀花頭。
7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜畫成彎彎的“鋸條”形，以示蒼老，梅枝梢上點綴月牙，叫“月影梅”。
8、螺紋一般留白，往往在水波之中，常綴以白蓮，有行螺和靜螺之分。
9、大雲肩中常填以纏枝朵蓮紋。
10、火石紅魚紋。
11、人物圖佈局空曠，人物較小，多一坐一立，在土堆之上。
弘治工藝特點
白釉刻花海水綠彩雲龍紋碗
1、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。
2、底部釉面色調，由初期的白色逐漸變為灰色，後期則為亮青色。
3、紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。
4、青花色澤一般為青中偏淡。
5、底部閃青色，是與成化瓷的重要區別之一。正德器的主要特徵之一是底部閃青色，這種現象在弘治已經開始。
6、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致，而有差別。
7、器物底足較短，無高底足的器物。
8、盤類塌底現象為明代盤類中最典型，盤心一定下凹。
9、款中的“治”字的水傍三點，絕大多數均低於“臺”字，民窯中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，變體“福”字方款及銀錠圖案款。
10、聚釉處閃淡淡的青色，而成化則顯微微淡紅色。
11、造型創新品種為“孔明碗”。
正德紋飾特徵
黃地綠彩雲龍紋尊
1、龍紋出現在各種器物上,是明代最普遍的。
①正德穿花龍紋，其花卉纖細工整，裝飾得最茂盛豐滿，花大葉小，葉瓣呈鋸齒形，花朵先勾勒出輪廓，再塗淡淡的青料，這是正德獨有的風格。
②龍爪與成弘有較大區別，一般成三角小旗狀，戲稱為“三旗爪龍”。
③翼龍的翅膀如蝙蝠，鱗為網格狀，有弘治遺風，身軀更短。（應龍）
④龍頭像鱷魚頭，身軀較長，顯得兇猛矯健。
2、受伊教影響，多以阿文、波斯文作圖案裝飾。
3、靈芝紋作為邊飾或局部裝飾被廣泛使用，特別是靈芝上下飾有四、五個花葉片，為前朝所無。
4、如意頭紋，完全似如意的頭部，常用作邊飾。
5、常見月影植物紋，點狀水波紋。
6、海馬紋，用誇張的手法，描繪海馬騰躍于波濤之中，或昂首向前，或回首顧盼。
7、獅子紋，也用誇張的手法描繪變形獅子戲球，獅子周圍配以雲火球，並圍以綢帶。
8、正德人物紋周圍，喜用捲雲紋和靈芝雲紋，與“空白期”風格近似，其特點是花繁密，葉細瑣，人物瀟灑豪放。仕女形象纖細文雅，嬰兒後腦略大。
9、正德雲紋用雙細勾描，變化繁雜，細部精巧，外形略似蝙蝠，故稱“蝙蝠雲”。
10、舞蝶狀大葉牡丹花，流行於正德。
11、乳虎、樹下讀書老人、樹下奏樂仕女等主題紋飾，始見於正德民窯。
12、還有一些道教紋飾，如八仙、八寶、鶴鹿和方勝；這在正德並不多見，但為嘉、萬大量出現奠定了基礎。
正德工藝特點
鬥彩阿拉伯文出戟瓶
1、胎質厚重，工藝粗糙，正處於明瓷由細緻、輕薄向粗糙，厚重過渡的階段，因而粗細兼有。
2、早期用“平等青”，呈現青色淡雅、青中閃灰的色澤。
中期用“石子青”，色澤滯重,灰暗無光，呈色青中泛灰，有暈散現象。
晚期用“回青”。色澤濃重，豔麗而散暈，色青微閃紫紅色。
3、大器物增多，逐步改變成弘盛燒小器和以盤碗為主的單調風格，圓潤器型向多方、多角、多稜方向發展，器多帶器座。
4、繡墩、花觚、山形筆架、銀錠式多層盒、宮碗、出戟瓶、花插、八方罐和插屏為正德創新器物。
5、出現偽造、仿造前朝款識，明代仿古贗作之風，由此開先河。
6、繪畫除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平塗的手法，紋飾大多粗率豪放。
7、圈足底部為亮青釉，是正德特徵之一。而民窯器底多為漿白釉。
8、器物口沿部釉厚處，特別呈青色。
嘉靖紋飾特徵
青花三羊紋碗
1、正面龍此時出現，最大特點是寬距龍爪。
2、長頸鳳，是與成化的主要區別。
3、以羊為題的“三羊開泰圖”首次出現。
4、魚藻紋使用普遍，魚體肥大。
5、正德時有的纓絡紋，此時大量使用。
6、充滿了道教色彩的題材：如八仙、八卦、八寶、如意、雲鶴、老子講經等。
7、嬰戲圖小孩後腦勺開始變大，穿深色長袍，頭上畫三撮小發。
8、“花捧真言”和字形圖案為嘉靖首創。
9、受明代織錦、漆器工藝的特點，出現團福、團壽、花托字、龍託字或錦地開光字等。
10、石兔紋始見。
11、錦地開窗邊飾圖案日益增多。
12、民窯開始出現堂名款和窗欞款白兔等花樣款。
13、蕉葉紋與宣德時最大的不同是葉脈為直線，而宣德是弧線。
14、明代青花瓷畫風的演變規律一般發展是從繁複到疏朗，又從疏朗向著繁複發展，嘉靖畫風正趨向富麗繁複。構圖繁密，用色濃重，筆法細硬。
嘉靖工藝特點
青花芝桃仙鶴符籙紋盤
1、胎體面貌，是厚重古拙與輕盈秀麗並而有之。
2、胎釉為明代釉中最厚，稱為“亮青釉”。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時有凹凸不平感覺。常在器口塗刷醬黃釉，形成黃口特徵。
3、由於使用配比正確的回青料，青花髮色既不同於成化的淺淡，又不同於正德的濃灰，而是藍中微泛紫紅的濃豔色彩，即“幽青可愛”。如配比不當，即呈色不一。
4、器物的透明釉一般均為灰青色，而底釉卻都為亮青釉，這是一個很有特點的標誌。
5、胎釉交接處，一般都有一根橙黃線。
6、大器接痕明顯，盤類底心下凹現象普遍。
7、圓器的圈足自上而下向內收斂，形成倒梯形，有的甚至可用手指勾起。
8、有些碗盤裡心向上凸起，，稱作“饅頭底”，自嘉靖始。
9、鷹紋和青蛙紋嘉靖出現，但極少見。
10、雲紋器物不多，但造型誇張，主體如花瓣，雲腳如鳥頭。
萬曆紋飾特徵
青花開光花鳥紋盤
1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕。
2、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點染的繪畫技法。
3、最常用的是開光圖案。
4、塗色草率，往往超出輪廓線。
5、大頭麒麟、大頭獅、大頭人物。
萬曆工藝特點
青花嬰戲圖圓盒
1、早期用回青料，呈色藍中泛紫；中期用回青加石青，呈色藍中泛灰，髮色漸淺；34年後用浙江料，呈色藍色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。
2、瓷土淘洗不精，胎質較粗松，胎體粗糙厚重，修胎不規整，底足多為平底無釉，胎骨有火石紅和鐵鏽斑點，除有顯著刮削、跳刀痕外，底心多下塌。
3、釉面早期有玻璃質感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色。釉層稀薄，常有漏釉，所謂“貼骨釉”。無論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸後給人以不平感覺。
4、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽。
天啟紋飾特徵
青花出戟花觚
1、道教色彩畫面明顯減少，較多出現了扇面紋、皮球花紋等日本風格。
2、文人畫和版刻家合作的各種畫譜，對紋飾影響巨大。
3、寓意人物圖較為常見，市俗人物圖（如漁翁、樵夫、牧童）最具特色。
4、山石的外沿以內凹弧線勾成，俗稱“花瓣邊”。
5、輪廓線內信筆渲染為天啟特徵。
6、馬紋中排列細密的鬃毛呈平行線，是其特徵。
7、“命”字等為天啟典型。
天啟工藝特點
青花羅漢圖鍾
1、胎質一般都粗糙，淘煉不精，但小件器物仍很精細，有萬曆遺風。
2、釉以白中泛青為主，也有發灰的。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱。
3、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細輕淡色調相差懸殊。
4、器足較短淺，多見輻射狀跳刀痕，有的底心留有小乳突，足跟作成尖鋒狀，修足粗糙，常有粘砂、不施釉現象。
5、首創了山石皴染分水法，到康熙純熟。
6、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉。好似畫好青花，通體掛釉後，再在紋飾和底款上加塗一層釉所致。
崇禎紋飾特徵
五彩雲龍盤
1、正面龍形，已變得披頭散髮，老態龍鍾。
2、崇禎後期始至順治末，配合畫面的題字，多見用隸體書寫。
3、括號雲紋，畫意生動，左右飄浮。
4、子母蕉增肥，頂端成弧線，與天啟偏尖瘦有別。芭蕉樹較為寫實常見。
5、蘭花葉片細長而尖，有花朵，構圖疏朗，繪畫得餘意，均一筆點劃而成。
6、指紋般水浪。
7、青花點日。
8、條狀柳絲。
9、梅花狀衣服。
10、地皮景中的魚鱗狀秋草。
11、總的講，崇禎紋的特點是：①前期常見的纏枝花卉極為少見。②青花分水枝法日漸成熟。
12、崇禎紋飾以人物圖居多，其次是動物、植物。人物圖中多為嬰戲，仕女、神話人物；動物以麒麟最為常見；植物中以蘭草最具特色。
崇禎工藝特點
青花人物紋缸
1、胎體粗糙，器底有粘砂、跳刀痕。
2、釉色青灰少光澤。
3、青花髮色藍中泛灰，但外銷瓷髮色明快。
4、器口普遍加醬黃色釉.
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