《心織筆耕》集字選自鄭板橋書法。
【心織筆耕】比喻靠賣文生活。
【出處】唐·馮贄《雲仙雜記》第九卷：《翰林盛事》雲：“王勃所至，請託為文，金帛豐積，人謂心織筆耕”。
【心】字，用筆以圓為主。線條質樸厚重，筆沉墨實，骨力內含。結構呈橫勢，在界格中一般的佈置，“心”字重心略偏界格橫中分線略上側，就是黃金分割線上，如果過低，加上字形較扁，在創作斗方作品是一則右上空間過大，二則容易造成四字整體不協調。同時，根據作品中其他字的多寡，要適當調整一下點畫線條的粗細度。
鄭板橋所書寫“心”字在結構佈局上和《懷仁集王聖教序》的結構取勢非常形似。
豎向看佔界格四格，橫向看佔七格。內部空間處理基本均衡。
在點畫形態方面，
第一個挑點，粗略看似三條邊由直變成弧線的直角三角形。臨摹前要看清看準點畫的位置和線條以及用筆技法。
右上至下逆鋒起筆，由左向右下做頓，駐出起筆的下角，邊向右上勢頓挫調鋒，至一半時然後提筆向右上出鋒，力要送到實處。空中收筆，向左空中劃圓，行筆至“心”底鉤的起筆處，順鋒起筆入紙。注意三段線條的弧度和粗細變化，出鉤前略上翹。出鉤前筆速略慢，做相上挫鋒，蓄勢，提筆向左約四十五度角行筆至中點起筆處（略高於“心”字低鉤的起筆位置）。然後欲下先上，欲右先左，逆鋒入紙，右向挫鋒調鋒，看準線條運筆方向，邊行筆邊略輕提筆，至最後一畫處順勢暗轉相右下，頓筆，駐鋒，提筆相上收筆與畫中。
臨摹時要先讀準字形和位置，做到心中有數，然後一氣呵成。同時書寫時要注意線條的粗細輕重變化和節奏、形質。要把握“心”字低和後兩點的連帶線條的弧度。同時還有看清看準整個心字的外輪廓線，以獲得整體的字勢和點畫勢態的把握。
“織”字“絞絲”旁上右下左斜，斜度佔兩格，三畫長短相等，折筆處方，轉筆處圓，收筆呼上點。
“音”部點略偏右，形近橢圓，逆鋒入紙，筆收點中空中收筆。“立”點下部化連帶三橫，上二橫短，起筆圓，收筆方。長橫起筆位置在“絞絲”的第二個折筆處，上斜兩格，不做頓筆，駐鋒收筆與畫內。“日”部上合下開上虛下實。
左豎流暢，右橫折豎凝重厚實。“戈”鉤如豎，起筆方中寓圓，逆鋒入紙，向下行筆略提，過橫中線，漸行漸重，收筆駐鋒向上回收畫中不出鉤。“戈鉤”寫得勁健挺拔，骨力遒勁內含。撇畫逆入，方筆，調鋒左下，收筆向左。最後一點的輪廓線右圓左直，逆鋒入紙右挫鋒，後左下略頓，筆收畫中。鄭板橋這個“織”字左斜右直。注意把握幾個留白的空間處理，和線條的起筆形態的方圓與角度的變化。
“筆”造勢崎險，取上右下左斜勢，鄭板橋書法取勢大約均如此。長橫橫擔，左低右高，起筆收筆跨一格，幾近對角。中豎先斜後直。起筆露鋒，收筆懸針出鋒。橫向筆畫有輕重、粗細、曲直、藏露，諸般變化。
“竹”字頭，經典寫法，左低右高，線條變化、方向各異。
長橫起筆角度較直，幾近順鋒切筆入紙。首粗重中段細，收筆含蓄，沒有明顯的下頓動作。
“耕”字左右結構。這個字橫有特色，全部由橫畫和豎畫組成。六橫向點畫，三豎向點畫。
橫向筆畫的起筆形態各個不同，或方或圓。或開或合，或相或背，變化豐富，處理巧妙，匠心獨具，足見鄭板橋的苦心經營，精巧構思。這寫這個字前，一定要仔細分析點畫線條造型形態極其相互關係，包括微妙至極的線條的迎讓避就，方圓對比形態關係。
下面我們共同來欣賞一下“耕”字中橫和豎畫相背或相向的處理技法。
閱讀更多 翰墨書道 的文章
