06.29 舒淇：時有蜜糖在手時有苦酒入喉時尚頭條網

06.29 舒淇：時有蜜糖在手時有苦酒入喉

2018-06-29 16:17:23 時尚芭莎

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對舒淇來說，人生不過是“一出好戲”，苛刻自己下功夫全力出演，或在生活中恣意遊弋，在其中她知道得到和付出之間的平衡存於更長遠的時間循環中，所有的“果”前必有“因”。從揣著兩千臺幣到香港的那一天開始，命運便讓她坐上了一節激流勇進的遊戲船，上過雲端入過泥潭，時有蜜糖在手，時有苦酒入喉，卻見她始終興致高昂，彷彿一轉身，就可以把昨日徹底拋在腦後。

演戲是我唯一下功夫的事兒

“沒錯，都是自己選的！”說到這裡，舒淇的眼睛突然一亮，往前探了些身子又舉起手指點一點，想讓每個字再敲重些力量似的。“工作也好，生活狀態也好，也可以說是陰差陽錯，但所有的快樂和痛苦，說到底都是自己選的。”她扁一扁嘴，“所以啊，不要問‘上天為什麼對我不公平’，現在過什麼樣的日子，都要認命。”此刻她正盤腿坐在化妝間裡，等頭髮被編成一縷縷細辮子。攝影師、編輯和髮型師討論來去，各有猶豫和堅持，她揮手在空中劃出兩個大圈宣佈自己的決定：就這樣吧！比起懸而未決的等待，她更喜歡行之有效的嘗試——大多數事情哪兒有所謂的對錯？倒不如留些空間給意外和驚喜，大不了重頭來過。

可能她說話時的綿綿尾音會藏起一些鄭重其事，也可能她的情緒和表情從來保持一致，“大開大合”或是“隨性肆意”都不出奇，我們卻很少在舒淇身上看到“緊繃”的狀態，她說起經歷過的辛苦和掙扎，好像也不過是雲淡風輕的幾段逸事。她只是恪守一條界線：但凡被歸入“應該如此”範圍之內的，便毫不猶豫，竭盡全力，且絕不逾矩。

她知道得到和付出之間的平衡存於更長遠的時間循環中，所有的“果”前必有“因”，她有足夠的耐心等待，也有足夠的灑脫放手。想想她人生中我們所知的部分：從揣著兩千臺幣到香港的那一天開始，命運便讓她坐上了一節激流勇進的遊戲船，上過雲端入過泥潭，時有蜜糖在手，時有苦酒入喉，卻見她始終興致高昂，彷彿一轉身，就可以把昨日徹底拋在腦後。

這種澎湃的生命力也帶來一種假象，她似乎輕巧地掙脫了野心和執著的束縛，心裡沒裝過什麼沉甸甸的東西。她的天資成就了她用更簡明扼要的方式走去了大多數人的前頭，於是那些努力便被旁人順手歸入了運氣。可仔細想一想，凡此種種不過是她的選擇，讓過程重於結果，讓真實重於姿態，所以她鄭重其事提到的“唯一”，的確是經過了時間的洗練、有舉足輕重分量的事情。

“演戲是我唯一下功夫的事兒。”她不自覺地點一點頭，像一個肯定，更像一個決心。

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高手過招，遇強更強

舒淇最近主演了黃渤執導的首部電影《一出好戲》，身為“說什麼都方便一點”的熟人，又擁有“不怎麼需要特別調教”的演技，加上“沒人肯拍他的戲只好來求我”的人情，玩笑裡夾著義氣，怎麼都順理成章。她覺得這位好脾氣的朋友更像一個場工，從導演到道具，事無鉅細，親歷親為，總是忙得陀螺一般轉個不停，哪像那些他只是演員的好日子，有閒暇時間畫畫逗笑，可以一一展露十八般才華。這位新手導演難免緊張，表現之一是在現場丟三落四，往往說到細節就忘了上一場戲怎麼回事；表現之二是不厭其煩看回放，全組三十多號人一起等他翻來覆去地比較；表現之三是時間觀念淡薄，明明和演員簽下的協議裡寫明“不拍夜戲”，可總是不知不覺就拍到了天亮，又或者臨近最後期限才恍然大悟整體拍攝會超時，支支吾吾和大家商量寬限的可能。

所有這些她都一笑置之，她體諒黃渤的焦慮和挑剔，理解且尊重他對電影的誠心。她清楚一個演員對於導演的意義，以及在分歧出現的關口如何釐清主次，“以前演不舒服的時候我會和導演溝通——講好聽一點是‘溝通’，一講就是半小時一小時。現在隨著經驗的增加，就明白電影到最後是幫導演圓夢，應該按照他的意圖去走，如果十分鐘還沒有說服他，就不需要再繼續。”這當然不是無原則的妥協，表演如何做到準確，又如何找到合適的切入角度，她都仔細體察過其中的微妙，標準明確定義清晰，所以能把握進退的分寸。拍《西遊·降魔篇》時她曾總結過喜劇的表演方式，“比別人的反應快一秒，又比別人的預料收早一秒”，不過這一次的《一出好戲》更偏搞笑，她覺得與喜劇又有所不同：一群人流落荒島，每個人以自己的性格去應對，表演的大構架並不複雜，甚至不需要太過曲折複雜的心理刻畫，難度在於恰到好處的誇張，拿捏與現實之間的合適尺度。

比起語言的描述，她更喜歡直接用表演的方式來說明，“比如腿上出現傷口，醫生貼一塊消毒棉花上去，一般人都會‘嘶’……”她呲牙裂嘴斜轉過頭，“但這樣如何逗人笑？你要‘呵’、‘哈’、‘嚯’、‘嗬’……”每冒出一個語氣詞，她的表情就隨之一變。她意識到黃渤尋找的是“和正常反著來，或者說更出人意料的東西”，一場哭戲，第一條按正常情緒走，第二條再試，黃渤看完回放不滿意自己的表現，見舒淇瞪著他，也知道要求再拍一條有雞蛋裡挑骨頭的嫌疑。

她說的“熟人”大多是這個行業中的頂尖高手，彼此拆招過無數次後再一次撞擊出新鮮感，那種遇強更強的興奮感無可比擬。黃渤之外，她和姜文、葛優等中國最頂尖的男演員們都有過合作，也多次主演侯孝賢、馮小剛等導演的電影，“和他們在一起才能顯出我的不足呀。”她扭動起身子，假裝不好意思地低聲自語，“好謙虛哦，我怎麼會這麼謙虛……”

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新導演當然也會給予她不同的靈感角度，但表演一旦達到他們的期望值往往就算過關，沒有被“壓榨”到苦思冥想的地步，沒有更充分的時間去琢磨完美，她會有些失落。“和熟悉的人就要準備得更周全，必須拿出一百二十分的戰鬥狀態。我會回想之前和他們合作時的狀態，然後考慮這一次又可以做出什麼樣子來，儘可能跳出原來的模式。這是內心一種莫名的戰鬥力和情感，人性不會只有簡單的三四面，挖掘更多的層次很好玩，演戲沒有所謂的好和不好，為什麼不嘗試些不一樣的效果呢？”

“被上身”的資格

《一出好戲》裡有生食魚肉的情節，偏偏同組的張藝興非常害怕魚，舒淇模仿他當時捧著一條生魚暗暗下決心又不知如何下嘴的情景，眼睛圓睜又微努著嘴，“他跟渤哥當時在拍，渤哥一聽到‘action’就咬下去，不巧咬到魚膘，魚膘爆開的聲音嚇到他一路飛奔逃跑，旁邊的藝興原地傻住……”她手舞足蹈模仿渤哥一路飛奔逃跑的慌張，笑到直不起身，末了，又長嘆一口氣。

“我很理解藝興。他天生害怕尖頭的東西, 不要說吃魚，一條完整的魚放在面前都會覺得不行。但身為演員沒有辦法，就好像我很怕坐飛機，可現在一天到晚要飛來飛去，我特別怕高，但還是要吊威亞。”拍攝結束後她問張藝興是否克服了對魚的恐懼，張藝興拼命搖頭，說這輩子都不想再吃魚，她頓一頓，“你害怕的東西其實在心裡是有陰影的，不會因為突破過一次就真正過去，但必須要去實踐去經歷，才有可能放下。”

每一次拍攝都會有想象不到的難事，除了盡力去跨越，別無他法。侯孝賢逼著她突破過不少無法想象的難題：比如拍攝《聶隱娘》時每天清晨四點帶她去樹林，耐心等她做完幾天的思想鬥爭，終於從12 米的高處一躍而下；又比如電影《最好的時光》裡要她邊撫琴邊唱南音，同時還要有淚珠滾滾而下。

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侯孝賢深知舒淇仗著那份聰明，多半會在開拍前一兩天才認真上心，不想她再次臨時抱佛腳，於是在某天突然說想先試拍這場戲。那時她統共才聽過兩次資料CD，當然唱不出也彈不好，也知道導演這麼做多少帶了點激將的意味，那天回去之後就早聽晚聽，發奮圖強，“那一段歌從第一個音到最後一個音之間有二十個音，都是轉音，琴還帶那種‘嘚嘚’的震音，非常難。”

導演也知道難度，不到一分鐘的戲份，他計劃把鏡頭從她正面拉到身後，然後就轉去張震那兒，卻聽到舒淇聲情並茂字正腔圓唱完了一整段，只能目瞪口呆——他根本無法想象，一個月前她連音都不會念，如何能飛速長進到眼前一氣呵成的程度。

那是她第一次拍侯孝賢的鏡頭無須重來一遍，“我也不知道當時發生了什麼，只能說是被上身了。”“上身”的後續表現是哭場，侯孝賢拍片不會喊“咔”，攝像機繼續在轉，她就一直哭個不停。同樣被驚呆的張震上前輕拍她，連聲說“假的假的”，想喚她出戏，可轉去陽臺上她還是停不下來，直到侯孝賢過來安撫了好一陣子，她才漸漸回到了現實中。

現場的狀況總是無法預料，她覺得至少應該盡己所能，準備到不留忐忑，“不然連上身的資格也沒有。”拍攝《一步之遙》時，導演姜文永遠在修改對白，不到開拍前一秒都不會最後敲定，而一場戲二十頁紙更是家常便飯。即使明知道隨時要按著新修改的臺詞重頭來過，她還是每天都認認真真把手上的劇本背熟，“不能因為他會改我就放棄，背好了，至少有改動也比較容易記。”她從來只准備“一半”，臺詞、動作或者唱歌之類的技術部分怎麼紮實怎麼練，而永遠把情緒留給現場——那也是接近真實的方式之一。表演的遺憾在於，表演的真實和現實的真實之間必然存在差異，她自覺做不到“把握”角色，但可以儘可能調動真情實感去投入。

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“模仿沒有用，不管你怎麼演都不可能真正變成另外一個人。在好萊塢，或許演員還有足夠的時間去改變形體、學習專業技能和體驗生活，但華語市場沒有這個條件，大部分時候還是在演自己的東西。所以你必須在一個有限的狀態下儘可能不去重複，調動自己的可能性。”

寧缺勿濫

過去一年她的日程算不上緊湊，纏繞許久的過敏問題曾讓她不勝其擾，正方偏方都試遍，她才意識到根本癥結在於免疫系統的脆弱。各種症狀和衍生開去的不便輪番來襲，起先她也感到惶恐，後來漸漸成了日常：以前出門備一包感冒藥足矣，如今卻要提上一整套抗敏藥，還需額外加一個行李箱裝防護用的大毛巾，隨時隨地隔離陌生環境裡可能的過敏源。

那些不過是添幾分麻煩，身體上的痛苦卻是分分秒秒的拉扯。半夜渾身癢到無法入睡時，她只能默默靜坐，實在扛不住就用冷水和熱水交替沖洗，換一個小時的短暫安寧。一次在國外的電影節期間她盛裝出席晚宴，過敏症狀又起，嘉賓在臺上滔滔不絕，她卻真實體會到何謂“如坐針氈”，度秒如年，恨不能一把扯開身上的層層疊紗，“可是我只能忍著，不能有情緒，越激動血液循環就越快，情況就越糟糕。”

更麻煩的還是拍戲。拍攝《俠盜聯盟》期間她又撞上過敏，平日裡還能戴眼鏡遮過去，可一場在舞會里色誘的戲實在躲不過，那天整張臉浮腫不堪外還連帶到眼睛，她懊惱的並不是自己在鏡頭裡不夠美麗，而是狀態不符合戲裡的要求，無法專心投入角色，“就我這種對演戲要求比較高一點的人來說，有這種東西在就會很生自己的氣。”

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久病成了醫，她也自創過一些快速緩解的方法，粗暴，但有效，“拿一支測血糖的針，很短很細的那種，實在太癢的時候可以在那片皮膚上戳戳戳，流一點毒血出來就好多了。”我看著她雀躍的神情，暗想這其中一筆帶過了多少的忍耐和無奈。她當然明白所有這些折磨都源於經年累月過度的體力支出，治標不如治本，唯一的解決方案是好好休息，把健康放到絕對的第一。

“因為身體狀況，現在看劇本會有很多顧忌：這個要下水，不行，這個要吊威亞，不行，這個要去冰天雪地，會太累，不行。需要特殊化妝和增肥的角色，絕對不行。”只要是答應了別人的事，她就要求自己表現出足夠令人滿意的專業水準，不辜負別人的期望，也對自己有所交代，所以在全權付出體力和心力前，她想再仔細斟酌一下選擇，需不需要？值不值得？

她害怕再重頭經歷一次生理上的煎熬，更不想得過且過。“現在滿世界的新人和新團隊，他們不一定不瞭解你，想到可能因此會帶來一些困擾，有一些劇本我就不接了。我畢竟不是一個新人了，新人有膽量和勇氣就夠，可以無所顧忌，但我現在已經到了一個……可能看很多事情都會不順眼的時候，就不想去為難自己。演戲還是需要一些默契的。”

擔任過包括戛納電影節正式競賽單元等獎項的評委後，她對於獎項的肯定也更釋然，“拿獎是天時地利人和，但不是絕對的評判標準。被觀眾記住角色的名字，其實是比任何獎項都成功的認可。”拍電影《玻璃樽》前她還是個新人，連演員訓練班都沒去過，哪敢奢望得獎那麼遙遠的事情，“後來拿到獎，我覺得也有同情分在裡面，可是在香港街頭就被大家‘阿布’、‘阿布’的叫，而不是被叫舒淇，那時就覺得，塑造一個成功的角色才是真正有成就感的事情。”

她還在耐心地等待下一個真正的挑戰，文藝片或者藝術片，最好可以深吸一口氣準備個三年，“年紀到了，再拍情情愛愛那些也不好看，還是找到真正的方向和定位，寧缺勿濫。”