近日，著名收藏家馬未都先生向社會第一次展示了一件鈞窯的重要瓷器。馬先生稱這是他四十年來看到過的最漂亮的一個鈞窯盤，以至於自己每看一次都會一個禮拜睡不著覺。想想馬先生也是見過大世面的人，他這麼一說立刻勾起了無數藏友的好奇心。
金元 鈞窯天青釉玫瑰紫斑紅葉題詩盤
這是一件金元時期的汝窯瓷器，馬未都親自給它起了個名字，很雅緻，叫“紅葉題詩盤”。紅葉題詩的故事來源於中唐時期一個深宮怨女和詩人顧況用樹葉寫詩，通過流過宮廷的溪水相互傳情的酸事兒。紅葉題詩是中國陶瓷上很重要的一個題材，歷代都有，尤以明末清初到康熙年間在瓷器上最為渲染。
從盤面上看，有很多紫色的畫面，看起來像很多秋天落下的紅葉在水中飄流。盤子的背面和正面畫面一致，整個盤子上總共有二十四片紅葉，且都是朝著一個方向“流動”。
在很長一段時間裡，人們都認為鈞窯入窯前和出窯後的顏色千差萬別，有“入窯一色，出窯萬彩”之說，馬未都則認為這是民間的一種以訛傳訛。根據他的考證，鈞窯的所有紅釉都是可控的，這件盤子無論是從紅釉點染的順序和筆觸，都明確顯示在可控之列。
金代 鈞窯天青釉玫瑰紫斑三潭映月盤
包括鈞窯絕大部分作品裡的紅釉，不管是呈現怎樣的一個狀態，都是可以被人為的控制紅色，表達了古人對這個色塊抽象審美的一個藝術追求。這一點和後來瓷器在燒製過程中，由於窯內溫度發生變化導致其表面釉色發生的不確定性自然變化，俗稱的窯變有著本質的區別。
金代 鈞窯天青釉玫瑰紫斑三潭映月盤
觀復博物館內長期展示的一件“三潭映月”鈞瓷，也同時驗證了這一點。
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