秀場動車組
一念放下，萬般從容
弘一法師出家前後的書法風格，簡直是判若兩人。
先上圖：
上圖是弘一法師出家前的一副對聯，看得出來在魏碑上著力頗深，結字緊湊儼然，用筆有稜有角，筆畫方筆居多，有有一番瀟灑生動的趣味。
落款“成蹊”，“成蹊”是弘一法師出家前的一個名字。
弘一法師出家前的名字不是李叔同嗎？對的，但是以前的人名字很多，尤其是李叔同這種大戶人家出身的少爺，出了李叔同之外，還有李息霜、李岸、李良，李文濤，李成蹊，李廣侯，李息霜，李漱筒，等等。
再看弘一法師出家後的書法風格，不再追求技巧，也不再炫技，也不帶任何特點，字如其人，這種風格也像一個看破紅塵四大皆空的高僧大德，火氣褪盡，一任天然。
那麼為什麼弘一法師出家前後的書法風格會如此迥異呢？
劉熙載在他的《藝概·書概》中有這樣的描述：
書者，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。弘一法師出家前後書法風格發生很大變化就是“書如其人”的真實寫照。
出家前，李叔同是一個資深文藝青年，寫字、畫畫、詩文、音樂、金石、舞蹈、劇作等等方面都是行家裡手，可以說是實實在在的多才多藝的文藝青年，那麼這個時候李叔同的書法就如同他自己豐富多彩的才情一樣，儀態萬千，風姿綽約。
而出家之後呢，時間少了一個文藝青年，多了一個高僧大德。出家之後李叔同像變了一個人一樣，延壽清規戒律，與青燈古佛為伴，不在追求塵世的三千浮華，這也直接表現在了他的書法上，平淡天真，不浮誇，不炫技，一派蕭散淡然的意味。
一念放下，萬般從容。從李叔同到弘一法師，完全便成了兩個人，表現出來的書法風格，也就完全不同了。
書法雅集
弘一法師是音樂家、戲劇家，但他從來不是書法家。在書法技術上沒達到書法家水平。筆法、結字、章法都不成熟。他最傑出的貢獻是那首《長亭外》的歌曲。他藝術天份很高，那是肯定的，但不體現在書法上。
下面我們看看他早期，也就是出家前的書法作品。
這幅寫魏碑的作品筆法上來看，橫豎撇捺點哪個方面沒毛病啊？恐怕都有吧。當代學魏碑的大神挺多，認可這作品嗎？
後期的作品完全不追求書法技藝了，從表現內心平靜的角度來說是很成功的。可以說是佛系書法，甚至幾近佛的書法。心裡一點漣漪都沒有的狀態下寫的。 可是這種完全不追求書法技藝的做法帶來的問題是：這種書法與民工體又有什麼區別呢？聰穎賢惠的女民工內心平靜時候寫出來的書法不就是這樣嗎？
再看法師臨終前最後一幅作品：
也許是我水平太低，反正我從這幅作品中看不到任何“欣”，我看到是內心焦慮，心境不像其後期平時作品那麼平靜。修行是有利於提高對生死的認識。但是，我們也沒有必要吹毛求疵，法師畢竟不是佛，也是人。面臨生死大關表現出內心不平靜也實屬正常。這幅字表現情緒還是很成功的。
書法的最高境界是要表現情緒、感情、氣韻。但是沒有書法技藝做保障，單純表現所謂氣韻，絕對不是好的書法。很多人就是用表現內心為藉口走上醜書之路的！
靜湖A
我是一人。直觀的說，出家前後，天壤之別，迥然不同。
記得有人問過，書法中的禪意在哪裡。要說書法和禪相關，我想到了弘一法師。
但是要，特別說出我個人的觀點。
書法本身沒有禪意，禪意在一個真正修禪的人的一舉一動中。因為這個人讓你感受到禪意。
所以弘一法師，還是李叔同的時候，他的字是不會給人禪意的。
富二代的李叔同，爭強好勝，鋒芒畢露
1880年10月23日，李叔同生於天津河北區地藏前故居李宅。父李世珍，字筱樓，清同治四年進士，曾官吏部主事，後辭官承父業而為津門鉅富。行列第三，幼名成蹊，學名文濤，字叔同。
年少時光，富貴之家，李叔同還是很傲氣。他的字是這樣的：
還有這樣的
當時李叔同，臨的魏碑，結構練得很好有功力。
爭強好勝，鋒芒畢露。
有時候人生就是很奇妙，一個富貴公子，最後皈依佛門。
弘一法師，清心寡慾，自在從容
李叔同成了弘一法師的時候，他的字就是這樣的了。
雖然筆畫，沒有年輕時候，那麼規範，規整。
但是，結構還是好的。
這樣的字，不顯鋒芒，但是也不是江湖體，筆畫還在標準之內。不會有視覺衝擊力，不會視覺疲勞，觀感還是可以。也不要因為是弘一法師，就一定要吹捧這時候的字多麼多麼的好。
像弘一法師練過字的，練過魏碑的，要寫的這麼自在從容，還不是亂寫的，非常的不容易。
這是心境的變化，李叔同到弘一法師心境的變化。
我想我這一輩子，都不可能寫這樣自在從容的字。
因為我不是出生在富貴人家，也不是才華橫溢，能夠寫出《送別》：長亭外，古道邊，芳草碧連天，這樣的文字。也不能教出豐子愷這樣有趣的學生。
下圖豐子愷的畫作。
我真的非常喜歡弘一法師。尤其是喜歡弘一法師字體的心經。
下圖《心經》的部分圖。
非常符合我心中，僧人的字體，從容自在，沒有鋒芒。
相比李叔同，我喜歡弘一法師的字，我也更喜歡弘一法師。
以我僅有的知識，儘可能的客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我
一人筆記
弘一法師在出家前的書法帶有非常典型的北碑風格，特別是取法《龍門二十品》和《張猛龍碑》風格，功底相當紮實，字形偏方正，點劃如刀鋒，結字茂盛密。筆法峻峭犀利，霸氣剛利，才華盡顯，也顯得特別張揚。
在出家後，風格陡然轉向，儼然帖學大家氣派。取法由北碑轉向八大山人和王寵。空靈含蓄，意境悠遠，筆鋒也多了藏鋒，圓潤遒勁。在字形結構上常常拉長、筆畫之間留白很大，如在生長似的。
弘一法師在出家前後截然不同的書法風格都很棒，表現力都很出色。另一方面反應了他確實是用心在寫，寫出自己的心境和狀態，令人敬仰。
