每一個人物，如果被關注，一定有其不同於一般性的地方。
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廖少朗的聲音乾淨，讓人頓生好感。
工作室要經過一條窄小的巷子，費了點時間，但轉彎之後下坡，進去一個類似四合院的院子裡，卻相當寬敞。其中之一便是「 有無造物 」， 少朗 2012 年成立的獨立設計師品牌。
在景德鎮，每認識一個新的手藝人，都讓我充滿欣喜，因為很多人說了這樣一句話 —— 景德鎮是個藏龍臥虎的地方。
少朗是手作人，獨立設計師，這樣定位的人群慢慢多了起來。自己的設計理念，自己製作出來，對陶瓷人來說既痛苦又享受。因為陶瓷工藝的限制，很多設計必須改了又改，甚至放棄。
人活著，總要找到一條自己喜歡的路徑，然後義無反顧地向前。
少朗說，他原本的規劃也是像大多數手藝人一樣，憑藉著自己的手藝接受訂單進行陶瓷生產，讓生活穩定，並且節節高。
但少朗走了另一條路，他依然是手作人，但他更願意做獨立設計師。
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在上海木馬設計機構工作，參與創立「 漫生快活 」家居品牌的兩年，都市的繁華，設計的前衛，令少朗視野開闊很多。
同樣是造物，同樣是使物以美的方式呈現出來，但 「 設計 」一詞將少朗靈魂裡的某種未知觸動起來。
兩年後的 2012 年，少朗成立獨立設計師品牌「 有無造物 」，專注原創家居陶瓷設計。
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宋瓷之美，人皆共識 —— 將極簡之美表達到極致，並且含蓄安靜。
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如何極簡？
當一件器物進入我們的生活，它一定是帶著「 功能 」的，但當它卸下這「 功能 」，它的「
審美 」何在？-
摺紙，本是一項玩具，但與自然科學結合在一起，不僅成為建築學院的教具，還發展出了摺紙幾何學。
少朗學的是陶瓷設計，很多同學哥們學的是「 材料學 」，正是因為這樣的圈子碰撞，少朗自創的「 摺紙陶藝作品 」才得以誕生出來。
因為當摺紙變成折泥的感覺時，首先要解決的就是泥性的問題，也就是材料，這是少朗經過無數次的試驗之後摸索到的，讓泥片在重複的摺疊與扭轉中不斷。
陶瓷是一種溫潤而又質樸的材料，它來自泥土，與人類的性靈接近，沒有人能不喜歡。
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少朗將自己心中所想賦予泥土，追求著設計與手作的平衡與統一，感受陶瓷本身的溫度與力量。
宋代如冰的青釉亦對少朗有著最初的誘惑與影響。
「 守藝 10年，只為找回宋代絕色天青。」這是一種執念，也是對初始之心的一份堅守，少朗成功了！
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如今的摺紙陶瓷系列已經有了姊妹 ——
〖 1 〗
陶瓷手工摺紙系列
冰凌盤
通過打破、摺疊、重組的手法、保留了拼接線條的錯落風格、以及手作的痕跡。手作之美，美在薄如紙，美在青如天。
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〖 2 〗
紙什系列
24 節氣杯 / 山水幾何杯
「 節氣杯的誕生，其實是想讓自己更加用心去關注四季變化，也更好去迴歸傳統美學。」
這僅僅是一款杯子，但它一定是要求實用的，所以杯子真正實用的地方，中間空心的部分才是設計理念所在 ——「 空 」的概念。
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正如那句話：當我們懷著一顆空心，我們就可以裝下萬物。
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杯子的造型很適合手握，傳遞溫暖，用釉色裝飾出不同的幾何體，亦山亦水，遠山重重，水流潺潺。
採訪少朗的那天下午，他正好出窯。滿窯的器物都帶著溫度，「 這溫度讓使用它們的人感覺到溫暖。」
少朗的聲音是乾淨的，他的設計也是簡約的，以單純的形式呈現溫暖的器物，其實剛剛好。
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