《北京女子圖鑑》們咋成了“懸浮劇”
今年被業界稱為“現實題材迴歸年”，統計數據顯示，第一季度共有276部、10939集電視劇備案公示，其中當代題材173部、6383集，佔比分別為62.6%和58.35%。現實題材劇井噴是好事，但不像真都市，不像真奮鬥，不像真人性，不像真面容的“四不像”拉人出戏，現實劇成了遠離現實的“懸浮劇”。（ 2018年5月8日《北京日報》第11版）
這是有悖常理的。既然是現實題材劇，就會真切的反映現實生活。因為現實生活就是當下的生活，無論編劇，還是導演，對當下的生活應該不會是陌生的。可是當下不少現實題材劇卻像《談判官》、《北京女子圖鑑》等電視劇一樣“四不像”，與現實相差十萬八千里。此種現象，實在令人深思。
反映現實生活的電視劇遠離現實，我以為最根本的原因，就是電視劇創作者對現實生活非常隔膜和非常不熟悉。即便熟悉，也只是對自個圈子裡生活的熟悉。我們都知道，現在的社會處於一個偉大的時代，當今社會發生著深刻的變化。應該說，現實生活給電視劇的創作提供著前所未有的豐富多彩的題材。但問題是，再多姿多彩的生活，再豐富多彩的題材，都不會自然而然地跑到創作者的筆下，跑進家家戶戶的電視熒屏裡。它們需要創作者去熟悉、去捕捉。而現在到生活中去，深入生活的傳統，卻被淡忘了。我不知道，現在寫電視劇的作家還有多少像過去的作家那樣到農村、企業、街道、軍營、學校等現實生活的發源地呆上一年半載。眾所周知，一些在創作上孜孜追求的畫家每年都會走出畫室去寫生。那麼一位電視劇作家也當走出創作室去地頭、車間熟悉生活。生活是創作之源。沒有了生活，對現實生活不了解、不熟悉，怎麼能創作出記錄新時代的電視劇呢？
對於深入生活，現在有一種說法，作家與其他人一樣都生活在當下，無須深入生活。我以為，這是在偷換概念，是對深入生活的曲解。不錯，我們人人都生活在現實生活之中，但是並不證明我們對現實生活是瞭解和熟悉的。不管我們的生活面有多寬，我們所熟悉的生活都是有限的，僅僅是現實生活的一個極小的局部。就說都市生活吧。都市生活有年輕人的生活，也有中老年人的生活；有富人的生活，也有窮人的生活；有白領的生活，也有藍領的生活；有精英的生活，也有草根的生活；有奮鬥者的生活，也有平庸者的生活……凡此種種，不一而足。不深入其中，能瞭解和熟悉都市生活及其本質嗎？能創作出貼近都市生活、反映都市生活的電視劇嗎？根本不可能。
據我觀察，現在一些電視劇創作者坐在創作室裡想當然地編著電視劇，或者在網絡小說中找靈感、尋題材；或者幾個人關起門來侃大山，從而侃出一個電視劇來。或者根據一些新聞報道中的素材，七拼八湊，整出一部電視劇。一句話，就是浮在生活的表面，閉門造車創作。這樣弄出來的現實題材劇怎麼不成為“懸浮劇”呢？
欲使現實題材劇真正成為記錄新時代的電視劇，還是要提倡電視劇創作者深入生活。文聯、作協等組織要組織劇作家到農村、企業、街道、軍營、學校等生活重地，支持、幫助劇作家深入生活。劇作家也當自覺地、主動地深入生活，把深入生活當作創作中不可缺少的環節。不管怎麼說，生活是創作的源泉。深入生活的傳統不能丟。
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