大家好，歡迎收看最新一期的拾部次元，在這期內容當中拾部君將會給大家帶來有關“喜洋洋與灰太狼”的相關內容解讀。

作為曾經的無人不知無人不曉的動漫IP，喜洋洋確實可謂是陪伴了幾乎所有的95和00後度過了他們的童年時分。但若果你們現時還有留意動漫領域的資訊的話，你們一定會驚奇的發現這麼一個事情：“為何喜洋洋系列動畫，如今幾近見不到蹤影了呢？”

是的，現時在小朋友的生活中，在動漫市場的信息流竄當中，我們能夠熟知聽到的概莫如《熊出沒》，《小豬佩奇》等等的創作，究竟這部曾經的殿堂級國產動漫IP去了哪裡呢？這或許就是國內動漫喜好者的心存多年之久的疑問吧？

事實上，《喜洋洋》系列動畫一直以來都未曾離開過我們，比如即將在今年暑期上映的《喜羊羊與灰太狼之羊村守護者》以及明年寒假到來的《喜羊羊與灰太狼之嘻哈闖世界4》都是這部動畫系列的最新創作，並不存在著“銷聲匿跡”一說。

但是真正讓動漫迷們存有如此般想象的原因就在於，《喜洋洋》已經不受歡迎了，由此，這一殿堂級動漫IP就淪為了二三流的動漫創作，與他們一同扎堆在浩瀚如煙海的堆填區裡頭了，也因此讓用戶萌生了“不見了”的想法咯。

《喜洋洋》的畫風無疑是更加低幼了，但並非完全消失了呢。

那麼究竟是什麼原因導致《喜洋洋》動畫出現這樣的問題呢？在拾部君看來，一共有三大原因：

一、品質的優秀，讓其揹負上了“國產動漫低幼”的罪名。

稍微有點兒瞭解的朋友應當都清楚了，《喜洋洋》是一部在千禧年中旬時間就上映的國產動漫，雖說彼時與其同時期前後上映的動畫創作及不上一個季度的日漫新番的數量，但也絕對不是小數目的。

比如《神兵小將》，《東方神娃》，《小虎還鄉》，《小鯉魚歷險記》等等，統籌起來數量也一定不下數十之多。

但是啊，就唯獨這麼一部《喜洋洋》呈現出了一枝獨秀的姿態，且在隨後的將近十年時間中長紅在華夏大陸裡邊。

原本這是一件值得慶賀的事情，可囿於那些年頭執掌著這個社會話語權的“大人們”普遍對於國產動漫的看法均一都是“低幼”和“垃圾”，最後這件事情就變得很有意思了，《喜洋洋》便成為了揹負上這一罪名的眾矢之的。

二、劇情當中出現“不適宜兒童觀看”的內容以及創作者呈現創作乏力之態。

在過去的幾個年頭中，相信各位動漫迷也都沒少聽到過“某某家長起訴某某動畫”的新聞報道了，而作為曾經的國漫IP擔當，《喜洋洋》當然就是難逃這樣的命運的，此後的《熊出沒》和《小豬佩奇》也同樣沒少遭受到這樣的對待。

具體的檢舉內容拾部君就不知這裡多談了，有興趣的朋友可以到網站上去搜索來看看。只要你們知道正是囿於這樣的檢舉，造成了這部動畫曾經出現過“播放空窗期”就可以了，

就在這個時間點的前後新時代的國產動漫《熊出沒》出現了，兼且加上宏觀整體來看《喜洋洋》每況越下的創作質量，這部動畫創作也就只能淡出人們的視野咯。

三、錯過了國產動漫的黃金髮展期。

在上面的解釋當中，拾部君提到了三點內容（1.揹負罪名，導致口碑不好；2.遭到禁播給競爭對手留出突圍空間；3.後續的發力呈現頹態。），而這三點內容就使得《喜洋洋》與2015年《大聖歸來》上映所燃爆的國產動漫崛起的新時代擦肩而過了。

與之形成鮮明對比的還得屬《熊出沒》這部動畫，正因為作為後來者（保證了創作者還有相當高質量的產出），以及在《喜洋洋》走下坡路的幾年當中“獨當一面”的表現，使其在“風口”到來之際享受到了更多資本和聚光燈的青睞。

其中最具代表性的創作當屬《熊出沒變形記》這部於2018年春節上映的劇場版，你們勿須翻找正片來看，只要看看下方的這張PV截圖，你們就能感受到“國產動漫正在崛起”的趨勢了。

其實嘛，對於缺少資本和技術支持的喜洋洋系列動畫來說，如今徹底的走向“低幼向”也是一種相當明智的選擇來的。但是作為一名曾經受到過《喜洋洋》饞補童年的動漫自媒體創作者來說，拾部君仍舊期待著這部動畫能夠再一次創造奇蹟，成為新時代國產動漫的擔當製作。

上述就是《喜洋洋》系列動畫如今陷入到頹敗之態的原因分析，如果你們有額外的意見補充，歡迎在下方留言區留言討論。

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