編劇是做什麼的？他的代表人物竟然是莎士比亞！！
編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節目或影視的整體設計，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍本，成就突出的職業編劇被稱為劇作家，最著名及具有代表性的是莎士比亞。編劇的藝術素養要求較高，一般具有較強的文學表達能力，熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運作的相關流程、表現手法等。
編劇，主要以文字表述的形式完成節目的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編（須獲得授權），一般創作好劇本後，編劇會將劇本交付導演審核，若未通過審核，則可與導演一同進行二次創作（劇本的修改權歸編劇所有）。因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。
中國編劇的地位
在不同的國家地區，編劇的地位都不盡相同。在日本，無論電視、動漫、還是電影，管理整個劇情的往往是編劇，導演反而較次。有人說，中國的編劇差，不是比好萊塢差，是比幾乎90%的電影國家差。可是想想為什麼會出現這種情況？因為中國編劇地位低，不是比好萊塢地位低，而是比90%的電影國家地位都低。在劇組裡，大概除了場務、群演、一般演員外，編劇算是地位最低的了，總編劇出了總劇本，後面都不知道改成啥樣，跟組編劇等同虛設，有些甚至沒有，臨時改都不問編劇。
中國特有的“陰陽劇本”
《花千骨》《醉玲瓏》編劇饒俊在朋友圈發表聲明稱，自己作為《月上重火》的編劇、投資方之一，在經過兩年的創作之後，竟然發現遭遇了劇組“陰陽劇本”騙局，並聲明退出編劇工作，所屬公司也不再參與這部戲的投資。而類似的“陰陽劇本”事件其實已經不是第一次，剛剛播完的《香蜜沉沉燼如霜》同樣遭遇了陰陽劇本，該劇有兩個編劇團隊，A團隊寫完劇本，B團隊拿去注水加戲，而在這之前A團隊完全不知情……趙麗穎在復出之後，把重心全部放到了《有翡》的拍攝工作中，趙麗穎突然在微博上發了一條極其有內涵微博，趙麗穎發的是一張圖片，上面材料豐富的漢堡是原著，下面薄薄一層的漢堡是改編……
為什麼許多原著作者參與改編的劇本，也令人失望呢？
具體原因如下：
1、演員片酬過高，導致劇組資金不足：
現在每部改編劇沒幾個小鮮肉是不正常的，一部超過一半的都是這些演員的片酬，剩下的那些錢還能指望拍出什麼來呢？
2、原著作者參與編劇也沒有話語權，一切監製說了算
一部劇怎麼拍？監製說了算，原著作者雖然參與進去，但沒多少話語權的，就拿李易峰的《麻雀》來說，一部200多頁的小說硬生生的拍成了70多集，原著作者都說了，劇本是他按照原著來寫的，但拍的時候一集硬生生的拆成了三、四集，你想想裡面有多少水分？
3、陰陽劇本問題：
《花千骨》的編劇饒俊稱，《月上重火》劇組在其不知情的情況下，將劇本修改成了與原著小說和饒俊提供的劇本都完全不一樣的版本，除了部分人名與原著相同外，再無任何關係，而自己對此一無所知，自己作為編劇、投資方之一，不在籌備群裡，更為可怕的是，連項目主控方寧波影視也不在該群中。看來，在《月上重火》這個項目中，還存在另外一個編劇團隊。雖然導演承諾保證饒俊的“唯一署名權”，但是如果劇本都不是自己創作，署上自己的名字又能如何？做為知名的編劇，他要的不是名吧，他更關心自己的創作初心，因為他已經過了為了名利不計一切的階段！！他想回歸編劇的本真！！作為知名編劇和投資人之一，尚且被如此對待，小編劇們的艱難境遇可想而知。
4、中國編劇地位低下
中國編劇地位低，不是比好萊塢地位低，而是比90%的電影國家地位都低！影視圈有個說法，一個好劇本可以成就一名好導演。但在國內，即便像饒俊這樣混成了投資人的知名編劇，在劇組裡也是“小媳婦”。對於大多數小編劇來說，潛規則無處不在——拖欠稿酬、侵佔署名、扣押編劇合同、騙取故事大綱，沒有相應的保障，新人編劇活得甚至沒個人樣！
饒俊這樣的知名編劇尚且不被尊重，被隨意欺瞞，可見中國編劇的地位有多低！如果饒俊不是知名編劇，又會是什麼情況呢？毫無疑問，情況只會更慘，劇組根本不會給任何商量餘地，會直接被一腳踢開。
5、大環境導致的急功近利
影視圈現在拼的不是作品質量和內涵，拼的是速度、外在高大上，外在高大上這種靠堆砌明星演員，速度嘛……就靠編劇了。
資本主義市場導致我國娛樂圈的亂象
連普通觀眾都看得出的爛劇，作為專業的編劇能不知道？演員能不知道？導演能不知道？但是你不演自有別人來演，你不賺這筆錢也自有別人來賺，投資人是一定會讓這部爛片上映的。大量爛片的出現不是編劇的錯。這些注水爛片是按投資方的要求做出來的，有些是按導演要求做出來的。如果是編劇單方面寫得這麼差，他早就被開掉了！還能留著他過年？編劇這麼弱勢的群體，別說寫得差會被開，影片籌備中出了任何問題都會找編劇背鍋的。所以不存在因為編劇單方面問題而拍出來的爛片，任何爛片都是集體努力的結果！！可是注水爛片每次首當其衝被痛罵的，一定都是編劇，我們真的罵錯了人！！
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