京劇演唱中普遍存在的共性問題
講述：蔡英蓮
古代聲樂“唱論”中提到：“有唱聲病，散散、焦焦、乾乾、咧咧、啞啞、尖尖，低低……”占人論演唱聲病，談到的這幾點，也是我們今天演員功力不足、不求方法產生的一系列共性與個性問題。下面從六個方面分析聲病：
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從音色、音質方面
嗓音不純淨髮沙，就是占人說的有“啞”音；不明亮發悶，小就是聲音發“焦”、發“散”；不甜潤髮“幹”；不寬厚發“尖”；不是自然的演唱，是壓喉、擠喉、提喉演唱，這種唱法，唱一個多小時後，生活中說話沒聲了，變音了，這就是擠、兒、憋，逼緊喉頭吊著唱後遺症。
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從音域方面
假如不是高音區、低音區暢通，那麼就會出現兩種傾向：一種是：有人演唱中喜高怕低。平時“唱高調門舒服，低調門唱不山來“，這種喜高者，往往擠著唱為多，因高音她不困難，一繃氣很簡單上去了，但低音區就認為可以不用費力了，故氣息鬆懈支撐不住，所以音域上像占人說的“尖尖”，只有高、中音，卻沒有低音區，視聽效果聲淺音薄。另—種是：有人喜低怕高。這種人平時演唱總在中、低音區轉悠，正和古人說的“低低” 一樣，西皮“E”調，或降“E”，提高—點變成“F”調就發橫吃力，這樣的演員難與老生、花臉、老旦配戲，尤其是《大·探·二》、《坐宮》這種合作戲，我們提倡同臺演出調門應儘量統一，其中“對口快板、對口原板“，儘量不要把調門換來換去，否則既影響劇場氣氛。同時也影響觀眾情緒。自己唱的也是聲嘶力竭，如：《大保國》“不用徐、楊自為王—”(江揚轍)本身轍口難唱，又是開口音，板式是二黃，唱這種合作戲，一般花臉唱“正宮調”，因為以老生、花臉為主的戲，你旦角接唱只能跟著老生、花臉調門走。如果每唱到這裡你先喉嚨發緊，提肩演唱，共鳴用不上，就別想上去了。
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從音量方面
人的聲帶，長不過十幾毫米，厚不過二至五毫米。每人聲帶的大小、長短也不一樣，厚而長型：張力小，中、低音擅長(緊張度較弱)。薄而短型張力人，高、中音擅長(緊張度較強)。演唱中聲音的大與小和氣息的控制緊密相關，有人氣息深足，共鳴通暢，調控能力把握得十分得當，聽著聲音不是那麼大，但嗓音有聲型，射程相當遠。也有人一聽賊亮，很響，像個大喇叭，但反而無味，這叫“白聲”。還有人不用氣唱，像蚊蟲一樣含在嘴裡唱，只有自己聽得見，自我欣賞，那叫哼戲，不叫唱戲。我認為每個人的音量大與小，第一應根據自己聲帶的條件來展現，第二用氣、共鳴—定要到位，就像吹“氣球”一樣，不用長長的氣流去吹，氣球能加大嗎?或像吹“蠟燭”徐徐送氣，—口氣吹滅生日蛋糕的所有蠟燭，那才叫氣足深長。
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從吐字方面
有人演唱時，五音極其鬆垮，分不清唇、齒、舌、牙、喉在十三個轍口中的分工與積極用，聲中無字、字中義無聲，含混一片。我認為京劇和任何劇種，不但要重聲，更要重前輩們總講：“要以寧帶聲，以字行腔，腔隨字走，字領腔行。”這些精闢名言，就是我在演唱中的警言提示。
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從口型方面
有人在演唱中，一種是口張過人，既無字頭，又攏不住氣與聲，所以，咬字不準，腔也不圓潤，聲樂講“口大漏氣”，口型發“咧”，造成音濁氣短，費力不小，效果不佳。另外有人恰恰相反，根本不張嘴，軟顎塌陷，上膛音打不開音色扁、幹，既不好聽，音量也不大。
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從技能方面
演員的技能表現能力，不但表現著這個演員紮實的內功和外在人物嚴謹結合，同時代表著這個演員的藝術素質和高技能演唱水平。有人在演唱中，從漸強到漸弱，難以控制，大休止、小休止不講究，嗓子直來直去，對技能手段極其貧乏。如：小的裝飾、滑音，擻音、連續裝飾，稍複雜就拐不動，靈巧不足，笨拙有餘，更談不到螺旋擻音、多裝飾的疊音運用。我認為好的歌唱家，必須有高超的技能，—定要以止音行腔為骨架，以裝飾潤腔為肌膚，這樣旋律才能優美、動聽，回味悠長，久駐人心。
以上我們列舉了演員演唱中容易發生的問題，但如何掌握科學的發聲方法，我們先從“生理學”講起，第一步先講發聲器官的作用。簡介發聲器官、共振原理，發聲肌肉群。
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人的發聲器官有動力，聲源、語言．聲腔
①動力：指的是呼吸器官，包括肺、氣管、橫膈肌、丹田腹直肌。
②聲源：指的是振動器官，包括喉、喉管、喉關節、喉頭。
③語言： 指的是吐字器官(五音)唇音、齒音、舌音、牙音、喉音。從上面已勾畫出，生活語言發音的路線圖是：當你深吸一口氣，存人肺部，出聲時發自肺內的氣流，路過氣管，氣流再走向喉頭，氣流吹開聲門，快速通過使聲帶產生振動，這樣發小的聲音叫喉原音，也就是生活中的發言講話，叫生活語言。生活語言的特點是：聲量小、氣息淺、聲音白。
④聲腔：指的是共鳴器官，包括口腔共鳴、鼻腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴。
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人體發聲肌肉群
①頭部：前額肌、後額肌、後頸肌。
②面部：鼻胛肌、笑肌(顴骨)、口輪匝肌、咀嚼肌、下頜肌。
③喉部：喉肌。
④胸部：肩胛肌、胸大肌、背闊肌、橫膈肌。
⑤腹部：腹直肌(丹田)、肛提肌。以上這些肌體在發聲運動中，胸部與腹部是呼吸肌肉群，頭部與鼻、面部是共鳴肌肉群、咬字肌肉群，這些肌體在歌唱中各有各的作用與分工，只有全部互通，協調一致，才能得到優美的嗓音與漂亮的音色，缺一都不能完美。因聲腔的靜止與躍動，都要通過發聲肌體的運動來傳遞優美的韻律。
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藝術嗓音如何傾心打造
①生活呼吸變成藝術呼吸，也就是把呼吸變成有控制、有節奏、有伸展的藝術性呼吸方怯。
②生活浯言經過“唇、齒、舌、牙、喉“五音的修飾變成藝術語言。
③生活嗓音必須經過共鳴器官的潤色變成藝術嗓音。
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藝術嗓音的規格是什麼?
六個字：甜、亮、脆、美、水、膛。這就是我們今天京劇聲樂講座所要達到的訓練規格。
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