1北宋·李成、王曉《讀碑窠石圖》 絹本墨筆，126.3×104.9cm，日本大阪市立美術館藏
蕭疏空寂蒼涼氣 煙林清曠北方景
——李成、王曉《讀碑窠石圖》賞析
範美俊
此圖為雙拼絹繪大幅山水，表現在冷寂的冬日田野上，一位頭戴斗笠的騎騾老人，在書僮陪伴下，正停駐在一座巨大古碑前凝望的場景。原野近處的斜陂，生長著木葉盡脫的寒樹，蕭疏曠遠，寒風瑟瑟，窠石顯露，遠景為起伏迷濛的小山丘，小山丘後面似乎是空曠綿延無際的原野。郭若虛《圖畫見聞志》評李成之畫：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也。”范寬《讀李成〈讀碑窠石圖〉》，則說：
蟹爪高垂碑石殘，蕭疏空寂蒼涼氣。
滄桑萬事隔雲端。回首何堪夕照山。
李成畫樹堪稱一絕，枝幹作蟹爪狀，縱橫交錯小枝以細線勾勒再用墨染，挺拔奇崛，硬如屈鐵，森然可怖。窠石，即有許多澗孔凹凸不平的石頭，俗稱鬼臉石，為側筆皴擦，並以勾勒上顯示層次，墨色輕靈，筆勢向內捲動，也被稱為“捲雲皴”。蒼勁荒寒的枯樹、斑駁漫漶古碑、奇怪的窠石、形影相弔的一老一小，有著幽悽慘澹的氣氛。似乎，在暗示著遙遠歷史、輝煌繁華往事的某種追憶，清曠荒寂、寥落凝重的畫境也就出來了。有美術史家認為，此作品描繪的東漢學者蔡邕觀讀曹娥碑的情境，或為曹操、楊修訪求曹娥碑的故事內容。
此為李成、王曉合作的作品，圖中殘碑上應有小字二行：“李成畫樹石、王曉補人物。”但現存此圖中已無字，可能是摹本。遺憾的是，王曉所作的人物與衣紋等，用筆與李成的風格不盡一致，有些細弱無力。但是，也與李成的用筆互為補充映襯，相得益彰。
李成（919-967），原為唐朝宗室，後周時避亂山東營丘，後世稱“李營丘”，有較高文學修養，畫法上吸收荊浩、關仝的雄偉豪放，而又卓然獨立，創造了其獨特的藝術風格。善寫平遠景色，富有縱深變化，又常作寒村雪景，意境荒寒蕭索。
王曉，生卒年不詳，北宋畫家。泗水（今屬山東）人，一作泗州（今安徽盱眙東北）人。劉道醇《宋朝名畫評》介紹：“王曉，泗水人。善畫翎毛，酷好郭權輝鷂子，卒至於妙，而精神筋骨尤近於郭。”郭權輝為北海營丘人，五代南唐畫家。劉道醇《五代名畫補遺》載：“初師天台鍾隱，攻畫飛走像。權輝亦常於別墅特構一第，止畜禽鳥等。權輝每澄思滌慮，縱玩於其間，故凡舉意肆筆，率得其真。”曾經畫架上鷂子二軸精妙入神，故稱“郭權輝鷂子”。王曉也兼善人馬，極古拙。惜其所畫多散佚，傳世僅有此作。
範美俊：美術理論家，美術評論家，中國美協會員，中國書協會員，四川大學錦城學院教授。
主要研究方向：中國書畫史與藝術理論，兼及書畫批評。
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