前幾天，佩斯畫廊、高古軒畫廊和阿奎維拉三大頂級畫廊聯合宣佈獲得唐納德·馬龍（Donald B. Marron)收藏品的售賣權。
唐納德·馬龍（Donald B. Marron)
唐納德·馬龍是美國著名的金融家與企業家，也是紐約現代藝術博物館（MOMA）前董事會主席，去年因心臟病不幸去世。
馬龍擁有300件左右的收藏品，其中不乏畢加索、亨利·馬蒂斯、費爾南·萊熱、馬克·羅斯科、威廉·德·庫寧、賽·託姆佈雷等現當代藝術大師。
馬龍收藏的馬克·羅斯科作品
而在之前，蘇富比、佳士得和富藝斯這三家拍賣行對馬龍的藏品進行了激烈的競爭，據說拍賣行對這批藏品的報價已經達到了3億美元，
業內普遍認為這批藏品將由這三家拍賣行的其中一家來負責拍賣。
在歐美，由於鉅額遺產稅的存在，一些著名收藏家的後代不得不通過出售他們父輩的藏品來獲得資金以繳納遺產稅。
而收藏家身後藝術品的處理，一般都屬於拍賣行的傳統勢力範圍。
收藏品的繼承者也更願意把遺產送到拍賣行，一般來說拍賣行拍賣成交的價格會比放在畫廊直接出售要高。
當年伊麗莎白·泰勒的珠寶藏品就是由蘇富比進行拍賣
所以這次不知道三家畫廊為這批藏品開出了怎樣令人難以拒絕的條件。
有小道消息稱三大畫廊對馬龍藏品的報價高達4.5億美元，足足比拍賣行的報價高了50%，不過暫時還沒有得到證實。
馬龍的收藏品交由畫廊來銷售的決定也許標誌著藝術品行業的一個轉折點。
通常來說，畫廊作為收藏家和藝術家之間的牽線人，一般直接從藝術家那裡獲得作品，
畫廊靠出售代理藝術家或者合作藝術家的作品以及他們的衍生品來賺錢。
而拍賣行作為收藏家和收藏家之間的中介人，拍賣品的來源絕大多數來自收藏家，當然也會有一小部分直接來自藝術家和畫廊，但在總拍賣的數量中所佔的比例十分小。
高古軒畫廊
兩者的交集非常少，甚至從某種程度上還是利益共同體，畫廊負責發掘和推廣藝術家，而拍賣行則是藝術家作品價格上漲的重要推手。
一個藝術家從默默無聞到世界知名，離不開畫廊的策劃和運營，畫廊為藝術家的作品舉辦展覽，開藝術研討會，尋找合適的收藏家。
而當一個藝術家在畫廊的運營下具有一定的知名度之後，拍賣行就開始進場。
當一個藝術家的作品在拍賣行得到更多的收藏家認可，獲得高價認證後，他的其他作品價格也會跟著水漲船高，這時候手握著藝術家大量作品的畫廊，無疑是大贏家。
而拍賣行會對買賣雙方按拍賣成交價的一定比例來收取佣金，所以推高藝術品的價格，對畫廊和拍賣行來說是一件雙贏的事。
蘇富比年銷售額超過50億美元
因此這一次三大畫廊聯手從拍賣行手中搶奪了唐納德·馬龍收藏品的售賣權，實在令人意外，
要知道，即使最成功的畫廊高古軒一年的營業額才10億美元左右，而蘇富比和佳士得的年交易額都超過了50億美元，實力相差懸殊。
儘管佩斯、高古軒、阿奎維拉這三家畫廊都與唐納德有著非比尋常的親密關係（他們參與了馬龍收藏體系的建造），
但假如坊間傳言的4.5億美元的報價為真，這次的聯合出手對這三家畫廊也算是一次冒險了。
不過還沒等大家從震驚中回過神來，市場馬上傳來了好消息，
據《華爾街日報》報道，前賭場大亨、億萬富翁斯蒂芬·A·韋恩從畫廊手裡買下了兩幅原屬於馬龍的畢加索作品，
價格高達1.05億美元。
戴貝雷帽和項圈的女人
坐著的女人
這兩幅作品分別是畢加索1937年的《戴貝雷帽和項圈的女人》和1962年的《坐著的女人》。
這個消息，為今年5月佩斯和高古軒在紐約舉辦的馬龍藏品展開了一個好頭。
假如這次三大畫廊的冒險大獲成功，肯定會刺激更多的畫廊仿效這種做法，
畫廊和拍賣行面臨著更多的直接對抗，競爭將會更加激烈，畫廊和拍賣行之間的傳統界限更加模糊，
而藝術品交易市場，也將會迎來更多的變數。
閱讀更多 千奇百怪的漫長旅行 的文章
