《完美關係》中陳數演繹的斯黛拉踩著Jimmy Choo、拎著愛馬仕，上門對峙小三蒐集證據；找律師、理財產、頭腦清醒乾脆利落地將渣男老公掃地出門。
心不痛嗎？軟飯男老公本性暴露後的辱罵連旁觀者聽了都字字如錐……大醉大病一場後收拾心情、無人處自己舔舐傷口。
手起刀落、及時止損——“斯黛拉式離婚”讓人爽炸，也將開播以來一直不溫不火的《完美關係》一夕之間數次推上熱搜。
那麼問題來了，人格獨立、精神獨立、財務獨立的現代女性，既然能引起如此大的共鳴，為什麼在影視劇中永遠只能做女二？
我想問問編劇們是不是對中國女性有什麼誤解，還是認為觀眾消化不了斯黛拉型的女主、只配看雙商負數的傻白甜？
跟歐美影視劇的女主人設相比，且不論神奇女俠這類超級英雄（當然我方也有楚喬這類絕地特工），即便是青春純愛類的電影《兩小無猜》，討論的仍然是“我愛的是他的靈魂嗎？我是否該質疑自己的價值？”這樣關於個人認知與成長的問題。
而像《使女的故事》《西部世界》這類劇集，對女主的塑造已脫離了唯愛至上的套路，不約而同地講起了“拒絕做任人擺弄的精緻花瓶，絕地反擊、掌握自己的命運”的故事。
就連迪士尼的公主系列都在尋求轉變，《冰雪奇緣》《美人與野獸》中，男主負責戀愛腦，女主負責發現自我、拯救世界。雖然有些矯枉過正，但其映射出的為現代女性發聲的意願卻是清晰而強烈的。
而中國影視圈，即便大女主戲仍然是舊瓶裝新酒、骨子裡透著來自男權視角的對女性形象的既有設定。
《知否》中對明蘭聰慧通透的刻畫幾乎全部通過家庭、家族中的種種算計與得失來完成——守拙是生存的第一要義，家庭是女人一生最重要的事業。倒不是每個古裝劇女主都要變成花木蘭，但這種極力美化“相夫教子”的劇情在當下的意義何在呢？如果是為了以影視的手段還原宋朝的風土人情，沒有其他的故事角度值得創作發揮嗎？
《如懿傳》更是過分，我甚至一度懷疑作者是不是換成直男癌編劇了？朋友一語道破玄機——也許流瀲紫是想用這種極致的手筆對古代“夫為妻綱”的道德觀進行反諷吧。嗯，一定是的……
《歡樂頌》從安迪到關關，每個主角故事中的救贖者都是一個男性。即便精英如安迪，仍然需要靳東為她遮風擋雨、關鍵時刻一兩撥千金救其於水火。對男權的仰望如此深入骨髓。似乎遇到了對的人、擁有了對的愛情，便是圓滿——人生沒有其他事情要忙了嗎？
初看《金陵十三釵》時便覺得說不出的怪異，卻又找不出到底是哪裡不對勁。直到看了嚴歌苓在《圓桌派》中的表現，才意識到《金陵十三釵》的那一絲不適，正是整個故事邏輯起點的“彆扭”——將女性的忠貞視作高於一切的衡量標準。有了貞潔——無論是身體上還是靈魂上的——便是生而為女人的大圓滿。
回到《完美關係》這部劇，想多說一句，為什麼佟麗婭在《完美關係》中的表現被群嘲？明明她曾經在《琅琊榜風起長林》《唐探》《超時空同居》中曾讓人眼前一亮，並不是AngelaBaby那類先天型“瞪眼派”演技。
個人愚見，一個在現實生活中經歷了“霸道總裁愛上我”、結婚生子、全民圍觀老公花式出軌、谷底逆襲重回事業頂峰的浴火涅槃般的人物，應該打從心底不相信《完美關係》女主錦鯉護體的傻白甜人設吧？這需要多麼強大的演技才能hold住？當然，佟麗婭也沒得選，畢竟主流影視劇的女一號人設向來如此……
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