回弦雨
書法用紙張對書法作品影響很大。
最佳書法用紙為宣紙，即安徽涇縣所產的高檔書畫用紙。宣紙的材料主要由檀皮和龍鬚草製造，工藝複雜，所製紙張柔韌性好，表現力強，適合書畫，耐保存，有紙壽千年之稱。從材料上分為特種淨皮，淨皮和棉料，特種淨皮的檀皮含量一般在80%以上，一般用於寫意的國畫，書法用紙選用淨皮和棉料即可。從性能上，分為生宣、熟宣和半生熟宣。生宣的特點是墨著紙洇開，水墨交融，翰墨淋漓，有利於增強作品的表現力。熟宣的特點是適合表現細節，可用於小楷和小字行書，生宣更加適合寫大字，不適合寫小楷，除非高手，一般初學者很難駕馭。
鑑於宣紙價格昂貴，初學者一般選用元書紙和毛邊紙等竹製紙。
元書紙是竹紙的一種，古代又稱之赤亭紙。是以當年生的嫩毛竹作原料，靠手工操造而成的毛筆書寫用紙。元書紙古代主要用於書畫、寫公文、制簿冊等，現仍為書畫家和書畫愛好者喜好的書畫用紙，此外，還可作裱裝畫軸及上等包裝紙等。
相比元書紙，毛邊紙的歷史則要晚許多年，毛邊紙同樣是也用竹纖維製成的淡黃紙。“既適於寫字，又可用於印製古籍。”因為明代大藏書家毛晉嗜書如命，好用竹紙印刷書籍，曾到江西大量訂購稍厚實的竹紙，並在紙邊上蓋一個篆書“毛”字印章，所以人們習慣稱這種紙為毛邊紙，並沿用至今。
可以這樣說，紙張和筆墨以及優秀的書法作品，就是好馬配好鞍再遇良將的關係。
瀚霖八字
曾經帶著你這個問題，我專門買了一本關於紙的書，就叫《紙》，北京師範大學出版社出版，陳和夑君主編的。
紙的種類太多太多’，說紙對作品的影響，固然說的就縣紙韻！自造紙術問世至今，紙的品類和質量也是發生著不斷的改變，在一般的書法作品中我們常用的便是宣紙，宣紙大家最熟悉的就是生宣和熟宣的分類啦，按紙面洇墨程度分類：宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。簡單區分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開的即為生宣；凝聚基本無變化的，即為熟宣；散開的速度較慢的為半熟宣。
生宣是用來畫寫意和寫字的；熟宣用來畫工筆畫，區別就在於他們的滲透率不一樣。
除此以外，宣紙的分類還有很多不同：
1.按原料分類
可分為棉料、淨皮、特淨三大類。棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；淨皮是指檀皮含量達到60%以上的；特淨皮原材料檀皮的含量達到80%以上。
2.按規格分類
可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種。
3.按厚薄分類
可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等。
4.按紙紋分類
可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特製等。
宣紙主要有以下特點：
1.書法時墨跡留在宣紙上會滲入到筆跡之外，有蒼勁之感，這是普通白紙做不到的。
2.由於宣紙的吸水和滲入性，中國畫才能體現出層次感。
3.宣紙可以裝裱。
4.宣紙的抗破壞性比人民幣好的多，上等的宣紙可以在空氣中保存上百年，所以我們今天才有幸看到古人的墨寶。
藝術小講堂
- 現在，我們經常見到，每個書法家家裡都有很多宣紙，玩的狠的家裡會有專門一個屋子放宣紙，據說宣紙放的年代越久越好用，是這樣的，新的宣紙有火氣，不好用。所謂放的時間長了，就是讓宣紙鬆軟一些，類似發酵。
- 不過用什麼樣的宣紙寫字好，這個對於書法家來說挺重要的，就跟你買了一臺法拉利跑車，到底這車是該在山上跑，還是在農村溜達還是在北京的街上飈一下車，這是有點名堂的。
1、生宣（紙），很洇墨。
2、熟宣（紙），不洇墨。
3、半生熟（紙），不太洇墨。
生宣作為書法創作最為重要的書寫載體，已經不可逆轉的成為大家常用的材料，而且很多當代所謂一些名家也用生宣創作了大量的“經典”作品，這也是當代書法的創舉和巨大“開拓”。
那麼，就宣紙而言，因為二王書風的泛濫，導致大量的“書法家”開始尋求一種適合寫精緻筆畫和小行草的載體。於是，我們就得以見到很多高手經常用的紙張了。
- 這種紙大概清代有點，好像民國的時候使用稍微多一些。當代很多書家卻開始廣泛運用。這種材質，類似熟紙，不洇墨，而且書寫有一點摩擦力，比較好寫。只是現在的粗製濫造（當代人的特點），導致很多泥金、泥銀宣紙質量不佳，時間長了表面塗層會氧化變黑。而且這種宣紙比較“脆”，摺疊幾次容易斷裂。
- 這個民國的時候就有，好像清代也有使用過。比如，我們看到現在很多清代和民國的老作品，對聯啥的，都有皴裂，感覺紙張很厚，墨色濃黑，基本就是這種紙張，是表面有“粉狀”圖層的一種宣紙，和傳真熱敏紙有異曲同工之妙。一些書法家在書寫前，都是用乾毛巾在表面蹭幾下，讓粉狀物更加密實一些，這樣才好寫，不然很難著墨。
- 這基本屬於練習紙，成本和售價都很低廉，因為具有特殊的書寫效果，往往被眾多書家所青睞。
- 這種宣紙近幾年才被大家逐漸重視起來。這是一種採用陝西、甘肅等地特有枸樹皮做成的紙張，有傳聞說魏晉時期的書法就是寫在這種宣紙上的，因為沒有可靠的依據，我不敢這麼說。但是這種宣紙因為是純手工製作，基本保持了古老紙張的製作工藝和紙張本身所具有的特點，這種紙近似半生不熟，書寫的時候既能有漲墨，又能“見筆”（筆畫的細節），書寫感很不錯，去年各類國展有很多作者都在使用。
對於書法家而言，對古代墨跡本書法中紙張的研究，是一個經常被忽略而又十分必要的環節，沒有對這個進行研究，我敢說，你的字恐怕永遠也寫不太好。
線條，其實都是動作形成的。所謂的筆法，就是寫字的動作。可是，如果你用同樣的動作，但紙張不一樣了，表現出來的線條形狀也是不一樣的，這裡面就需要你根據紙張的生熟程度來調整速度。那麼說，即使你弄明白了筆法，可是你沒有弄明白書寫載體，你依然很難做到和古人那樣精彩的線條。
- 所以，我們在學習書法的過程中，經常犯的一個錯誤就是----只注意了線條、結構、章法，而忽略了古人的書寫材料（毛筆、宣紙或者還有墨）。除了要研究古人的技法，書寫材料的研究也非常重要。
悠遊老爹
金星753
中國書法繪畫作品講究用紙。首選是“宣紙”。
宣紙因產於安微宣州，作為貢品奉獻給朝廷，因地而得名。是中國歷史上獨特的手工藝品，其製作技藝被譽為世界手工造紙技藝的“活化石”，享有“紙中之王、千年壽紙”的譽稱。在我國書畫界被稱為“國寶”。
宣紙，根據其加工工藝不同，可分為生宣、熟宣和半生不熟宣。生宣紙又叫生紙，生產後直接使用，吸水性，潤墨性強，強用於潑墨畫，寫意畫。筆觸層次清晰，幹、溼、濃、淡，變幻多端。熟宣紙是以生宣紙經過礬水浸製稱作熟宣或磯宣。作書畫不易走墨暈染，適宜於工筆畫和寫楷隸書。半生不熟宣即半熟宣，是用生宣浸以各種植物汁液而成。用以寫字或作畫，墨色洇散較慢，適用於書寫小幅屏條，冊頁或用作兼工帶寫的繪畫。
宣紙具有耐久耐老性強，透而彌光，光而不滑、潔白稠密、紋理純淨、色澤不變，百折不損，防蟲防蛀等特點。有獨特的滲透、潤滑性能。寫字、作畫“墨分五色”，即；一筆落成，層次分明，深淺濃淡，紋理可見，墨韻清晰。中國古代流傳至今的文獻、書法、繪畫作品多用宣紙。所以無論是在古代還是現代書畫創作大都選擇宣紙作為創作材料。
用戶言午澤群
舉例子，現在有很多人喜歡用報紙、水寫布、毛邊紙，認為節約方便，確不知道紙張對於學習書法是的重要性：
1、幹後留不下痕跡。學習是要對比和回顧的，沒有痕跡就無法看到自己的問題所在。
2、書法的靈魂是墨和水。水大則無骨，水少又太乾枯。你不會體會感受到墨的效果和變化。
所以，我們要多去練習，以掌握紙性、水性、墨性，最重要的還是控制和操作他們的基本功能力。
宣紙的紙性與水寫布、報紙、毛邊紙都不同，所以才會出現一種很常見的情況，很多人在其他紙上寫的很滿意，可一用宣紙就不行了，完全不行。這裡邊的原因就在於你到底想學書法還是想練寫字。如果是學書法，肯定是要筆墨紙都規規矩矩，哪怕是初學，因為這樣才能練基本功。如果練字，那就沒必要，怎麼簡單怎麼來。
紙上散兵
有很多人認為水寫布方便乾淨、省地方等等，選擇使用水寫布練習。除了水寫布，很對人還會選擇用報紙、毛邊紙做練習。大家都認為剛開始學習就這樣，等我練好了再用宣紙寫也一樣。其實對於學習書法是不好的：
1、幹後留不下痕跡。學習是要對比和回顧的，沒有痕跡就無法看到自己的問題所在。
2、書法的靈魂是墨和水。水大則無骨，水少又太乾枯。你不會體會感受到墨的效果和變化。
所以，我們要多去練習，以掌握紙性、水性、墨性，最重要的還是控制和操作他們的基本功能力。
宣紙的紙性與水寫布、報紙、毛邊紙都不同，所以才會出現一種很常見的情況，很多人在其他紙上寫的很滿意，可一用宣紙就不行了，完全不行。這裡邊的原因就在於你到底想學書法還是想練寫字。如果是學書法，肯定是要筆墨紙都規規矩矩，哪怕是初學，因為這樣才能練基本功。如果練字，那就沒必要，怎麼簡單怎麼來。
睿雯雯
紙張不同，紙的特性會有所不同。
A 從吸水發墨的成度來說，宣紙存在生宣，半熟宣，熟宣三大類，紙性越熟，對墨的發散就越差，但筆畫的精細控制就能表現的越好。
但對於書法家來說，他應該能適應各種不同的紙張，或者根據紙張選擇書體，來穩定發揮自己的技術水平，從而較好的表意抒情。從這個角度來看，紙張不會對作品有影響。
從紙張本身來說，由於書法的水墨特性，會有對墨水吸收發散的不同表現。那麼就需要根據紙的特性來選擇適宜的書體進行創作，比如，行筆可以較快，字幅較大者書寫時可以使用的紙張範圍較寬泛，生宣、半熟宣，甚至熟宣，都可以。而筆畫精細，字形較小，對細節表現要求高的，如小楷，小行草等，就應該選擇不大吸水的紙，八分熟或者熟宣。
B，從造紙原料來說，目前最常見的是皮紙，竹紙，麻紙也在慢慢恢復相對用得少。
所謂皮紙，就是用樹皮（或為主料）纖維製成的紙，如桑皮紙，楮皮紙，構皮紙，檀皮紙（也就是我們說的宣紙——但是指含檀皮在85%以上的特淨皮），皮紙歷史悠久但直到唐後才成為主要書寫材料，而宣紙成名則是在宣德年間（仿製宣德紙）。竹紙，是指用竹纖維製成的紙張，從南宋-元朝期間才興盛起來，便宜，質量也可以。麻紙，用苧麻，黃、白麻為原料，是使用歷史最長的紙張，從東漢到宋元，都是主要書寫材料，清末才絕跡。近幾年又開始復興。
不同原理的紙效果也略有不同，但只要是手工製作、用料考究，都是非常好的書畫用紙。絕非現在市場上哪些稻草或者稻草+樹皮的所謂書畫宣所能比擬的，當然，這一點比較一下價格就知道了。好紙絕不便宜。
雷水初六
以前聽別人說，“高手不擇筆，不擇紙。”聽起來有些誇張，可能是對高手的一種讚譽。但有句俗話說的好“好馬配好鞍”。書法也一樣，用好的筆墨紙硯，更能提高作品的質量。這裡說到紙張，說幾點紙張的作用。
書法主要寫在宣紙上，宣紙根據製作工藝的不同，有生宣，熟宣，和半生半熟幾種分類。 寫不同作品，要選擇不同的紙張，比如你想寫小楷作品，肯定要選擇熟宣紙，寫中楷，隸書什麼的可以選擇半生半熟的宣紙，如果想寫意，帶有漲墨感覺的書法，可以用生宣紙。
總之，用好了紙張，能讓書法作品更高好的展現出來，反之，則影響書寫發揮。
仕華書法
這要看從哪個角度來說。從創作過程的角度來說，他對於創作作者的影響主要是順手和不順手的問題。就是創作的作者如何適應這種紙張特性的。這個問題就好比說賽車手和賽車之間必須要有一種適應，要有一種默契一樣。從創作結果上來看，主要表現在紙的顏色，紙張的背景圖案，大小，橫豎等 和 所書寫作品的內容，形式等等相互匹配的問題。就好比一個美女，穿上時尚的時裝走上t臺就會非常和諧，但是同樣這個美女這樣的服飾放在農家院，這個感覺就不協調。
從製作的材料上，桑、麻、構、椏、雁、檀、藤、稻、竹等等，由於纖維的長短、粗細不同，製作的紙張的親墨性不同，表現的層次、色澤就會有很大差異，選材不得法的紙會導致發灰，木質素去除不乾淨的紙會發粗；從紙的生熟度上，同種類不同生熟度的紙，對於墨色暈染效果截然不同，適合不同的字體和風格；從基本製作工藝上，入加礬、膠、豆漿製作出同等熟度的紙，對於墨色的表現依然是不同的。撈紙中不同的厚薄，對於墨色的表現，也會產生巨大的差異；從深入後續工藝上，蠟染、撒金、砑蠟、暗紋等等，不同工藝深加工出的紙，對於受墨、暈染也差異巨大。
