《安持人物瑣憶》中有兩個裱畫匠人做挖補的故事。
一是吳湖帆和蘇州裱畫匠人馬老五的故事。一次吳湖帆收了一幅明代書法家詹景鳳的草書長卷，請馬老五來看，問能否改成數對四尺條幅。馬老五看了看，說好，但要一百五十元。吳湖帆允之。順便提一句，做這種高級活計，千萬不要跟裱畫匠人講價，否則偷工偷在哪裡，你都看不出來。
幾個月後，居然全部改成條幅，隔窗逆光查看，一絲痕跡也無。
吳湖帆通篇閱讀，忽然一笑，說“馬老闆，你出了爛汙哉”。原來是一個完字，被腰斬為寶蓋頭和一個元字。馬老五說，這個寶蓋頭與上一筆連筆，和元字隔了三分之多，我不識草書，不好意思，拿回去重做。數月之後，又拿來，完字又合體了，而那連筆處竟完全不似剪斷的。
第二個是張大千和上海裱花匠人周龍昌。據張大千說，此人挖補功夫，已至神出鬼沒。任何破碎，人物、山石、亭子、均可遷東搬西，無絲毫破綻可循。一次，陳巨來拿了一幅吳湖帆臨董其昌山水扇面，請張大千在背面補題，以求高價。張大千一見，覺得這扇面可以拿來混作董其昌的真跡，用自己一張畫換來扇面，請來周匠人， 商量挖題換款，並且要改變畫面。大千說：“這亭子似太擠。”周龍昌說：“可以移至左上角。”後來，陳巨來在上海又遇到周龍昌，問他，可有徒弟？周曰：沒有。陳曰：是否秘不肯傳？周曰：非也，吾這功夫，太細，太瑣屑、太慢，哪個願意學呀。
挖，即從宣紙上“摳圖”，補，就是補全缺失之處。通過挖補，可以將一幅作品完全變樣，甚至可以將一張作品變成兩張甚至三張作品。
第一步：處理畫芯
洗畫芯。將舊畫洗淨。用熱水燙後，用羊肚毛巾擠吸出髒水。
揭去腹背紙。要點是需要小心，不傷及命紙及畫芯。
第二步：揭命紙
這是修復古畫中最重要的工序。命紙是畫芯的託紙，託紙直接和原畫接觸，能延長作品的壽命，也能夠使作品更加出色。故而稱之為“命紙”。
揭取時要非常小心，不能傷及畫芯。這是修復古畫最重要的程序。
揭命紙細節：
粗揭命紙後對畫芯進行修復。揭命紙時帶起的畫幅等細部和纖維，在這道工序中得以平復。
以工具滴水，利用水力修補極小漏洞。
畫芯處理好後，重新託上命紙。需要託的平整，沒有一絲褶皺。
託命紙細節：
這是一張大幅畫芯，已經修復處理好。工人正給畫芯上漿。
大幅畫芯上漿後揀毛。
畫芯託好命紙，慢慢陰乾。
將陰乾的畫芯放在窗前，逆光檢查畫面由於年久導致的斷紋。
給畫面補洞：
由於蟲蛀等原因，古畫會產生這種破洞。
帖斷紋
以1—2毫米細的宣紙帖在斷紋處。破舊古畫往往會貼滿畫芯背面。此處需要極大耐心。
畫芯陰潮上牆。將潮潤的畫面上牆繃平，準備全色。
全色：
全色。就是將漏洞處失去顏色的地方補好，使畫面統一。高手要做到“四面光”，即上下左右四個角度全都看不出補過。
接筆：
接筆：畫面中因破洞造成的斷筆，需要接筆。要求接筆人對畫家筆法有深入瞭解，知道筆意來龍去脈。等於和藝術家一起創作。
書法接筆。從圖片看這是一張明末清初書法家傅山的書法。
畫芯處理好後，從背板上取下動作必須保持斜線形。
取下畫芯，完成挖補工序。
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