今天我們進入《杜工部集》的第三篇，來看看傳說中的“四聲八病”，我一直強調，詩歌的美主要是格律美，是音調美。所謂的“四聲八病”是竟陵八友之一的沈約，在詩歌研究上提出的一個理論，

“八病”是在“四聲”的基礎上發展出來的，所以合稱“四聲八病”。不得不說，這個理論的提出讓詩歌在音律上有了質的飛躍，也直接導致了南北朝時期“永明體”的出現。它講究的是：字字斟酌，追求動聽的格律和音色。

當然，或許您之前聽說過“永明體”，它從來不是一個好詞，代表的是形式主義，只對形式美精雕細琢，為了這種美，反而降低了文字間的內容，讓文章變得空洞乏味，不過我個人認為，這或許才是純文學應該有的樣子。

大韻傍紐

為了更好地理解“四聲八病”，我們需要舉例說明。下面我們就先來看兩句詩：“鳴禽弄好音，魚遊見風月”，您可以嘗試著大聲朗讀，是不是有一種口齒不清的感覺，讀起來非常吃力。這是為什麼？

因為“鳴禽弄好音”，“禽”和“音”韻母相同；“魚遊見風月”，“魚”和“月”聲母相同，如果您能夠想到之前我們學過的雙聲疊韻知識，那麼恭喜你。但是接下來或許您會問：雙聲疊韻的詞語很多，而且都是好詞，讀起來不會這樣啊？這到底是什麼毛病？

雙聲詞確實有很多，比如“彷彿”、“慷慨”和“流利”；疊韻詞也很多比如：“連綿”、“逍遙”、“徘徊”。您發現一個規律沒有？

無論是雙聲還是疊韻，兩個字只要緊挨著，讀起來就特別順暢舒服，但是如果中間插入了別的字就很拗口，非常不好聽，您可以自己嘗試一下。我們把“鳴禽弄好音”這句裡的中間字去掉就是“禽音”，“魚遊見風月”則是“魚月”，是不是感覺順溜很多了呢？

“鳴禽弄好音”在“八病”之中所犯的就是“大韻”；“魚遊見風月”犯的則是傍紐。或許您會認為這存在矯枉過正之嫌，其實在我看來沈約的“四聲八病”非但沒有過猶不及，反而恰到好處，可以說如果沒有這套理論，就不會有大唐的近體詩，更不會有杜甫這樣的集大成者。

頑皮的蘇軾

蘇軾是一個非常有才又非常詼諧的人，他確實在某種程度上不按常理出牌，不過對於詩歌的創作他是認真的。在宋朝的時候就有人批判過“四聲八病”實在是殺傷腦細胞，於是蘇軾用自己的方式創作了一首《吃語詩》，他將“四聲八病”的問題放到最大，全詩全是沈約眼中的毛病，大家可以感受一下：江寧高居堅關局，犍（qián）耕躬駕角掛經。篙竿系（xì）舸（gě）菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。解襟顧景（yǐng）各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥（gōng）。荊筓（jī）供膾愧攪聒（guō），乾（gān）鍋更戞（jiá）甘瓜羹。

您根本不必在意這首詩的內容，內容就算再好，用這種形式寫出來也都不重要了，八句詩裡全部遍佈雙聲，讀起來非常拗口，作為正常人讀一遍覺得還可以，讀上個兩三遍自己都會懷疑人生。

所以“四聲八病”的理論是很重要的，如果沒有沈約，我們讀起來的詩如果都是蘇軾惡作劇那樣，那簡直就是人間地獄。

說了那麼多，接下來“王庶文講壇”就為大家整體介紹一下“八病”到底有哪些。

“八病”

“平頭病”

“上尾病”，說的詩在第一句不押韻的情況下，第一句的最後一個字和第二句的最後一個平仄相同。比如：“青青河畔草，鬱郁園中柳”，“ 草”與“柳”都是仄聲，這就犯病了。

“蜂腰病”，說的是在五言詩裡，第二個字與第五個字平仄相同，例如：“相去日久遠，衣帶日已緩”，“去”與“遠”，“帶”與“緩”都是仄聲字，這種詩句讀起來兩頭重，中間輕所以叫做“蜂腰”。

“鶴膝病”，說的是第一個句子中的最後一字與第三句的最後一個字平仄相同，比如：“青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖”，“草”字與“女”字都是仄聲，這也屬於犯病了。

“小韻病”，在五言詩中兩句之間不能有一個韻部的字。比如：“古樹老連石，急泉清露沙”。“樹”與“露”，“連”與“泉”都是同韻。

“正紐病”，在五言詩中兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如“輕霞落暮錦，流火散秋金”，“錦”與“金”聲母韻母相同。

接下來就是“大韻病”和“傍紐病”在上文中已經有敘述，這裡就不闡述了。“八病”大致就是這些內容，如果您要寫詩“八病”的理論肯定是要了解的，但是不一定要照搬，您可以作為參考，能夠改變一些用字讓詩歌變得更美，始終是件好事。

事實上，在後世“八病”理論也確實是一種輔助參考，很少真的有人能夠按照這樣的規律來寫詩，如果這麼寫實在是困難不說，當要表達深刻內容含義的時候也總會出現偏差。

好了，今天的《杜工部集》內容就到此結束吧，關於這個主題我們的講述還沒有完結，接下來每週還會有更新，如果您喜歡歡迎關注。今天的內容您只需記住一點：“四聲八病”是南朝沈約發現的文字規律，如果按照這個規律創作詩歌，詩歌的韻律就會非常優美；在後世雖然大家都不能夠真正遵循“四聲八病”的原理，卻也願意將其作為參考、輔助。

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關鍵字: 宋朝 好詞 蘇軾