放縱3
還沒注意這個問題，喜歡年齡大些的名演出演的電視劇，到了一定年紀，閱歷豐富，感悟深刻些。喜歡美劇，人物真實，自信。
秋天了123456789
這個問題我們需要回憶下中國的經典電視劇都有哪些《父母愛情》主演郭濤，梅婷.《天道》主演王志文，左小青.《正陽門下》主演朱亞文，倪大紅.《我的團長我的團》主演段奕宏，張譯.《大明王朝1566》主演陳寶國，黃志忠.《血色浪漫》主演劉燁，孫儷.《大宅門》主演陳寶國，蔣雯麗，斯琴高娃.《大染坊》主演侯勇，薩日娜.《亮劍》主演李幼斌，何政軍.《雞毛飛上天》主演張譯、殷桃。
以上都是我們耳熟能詳的經典電視劇.無論是愛情片.商戰片.諜戰片.都市言情片.抗戰片.以及古裝片.都屬於小投資大製作的作品.貼近生活.人物平凡而不平庸.更多的是突顯主角的內心世界.與中國千古不變自強不息的奮鬥精神.主角的成長經歷都是以普通人的身份.通過自己在自己領域的不懈努力而變的與眾不同.這樣能夠更好的與觀眾產生共鳴.其演員的各種內心獨白會勾起觀眾的回憶.想起自己的經歷過往.從而達到帶人入鏡的觀感效果。
而美國片像《絕命毒師》.《冰與火之歌》.《西部世界》.《閃電俠》.《紙牌屋》.《破產姐妹》.《神盾局特工》.《摩登家庭》.《綠箭俠》.《福爾摩斯》.《權利的遊戲》等等這些電視劇更多的是以劇情為主打.加上炫麗的特效.給人更多的是帶來視覺上的震撼.因為他很多的劇情就不是從生活中尋找的.而是一種對未知世界的幻想以及強烈的英雄主義。
這也是因為兩國文化差異和電影製作的大環境所導致的製片方式的不同.
國產劇的數量雖然很大，可“精品”卻少之又少，尤其是一些長期霸佔黃金時段的電視劇大多缺乏新意。在國際市場競爭力也較弱，我國外銷劇雖取得好評，但能走出去的劇集還是太少，並且外銷劇市場地區侷限在了東南亞和大部分非洲國家，能出口歐美則十分困難.
而美劇.它有獨特的製播模式，一部美劇一般25集左右為第一季，每週播出一集，最後靠收視率來決定該劇應該拍幾季。在第一集播放的環節會根據觀眾的熱情程度，最終選出收視前三名的劇集進入新一季的播放，經過了高淘汰率的篩選最終留下來的電視劇才開始正式播出，美劇採用拍攝播出同步進行的方式，有時還會根據觀眾的意願更改劇情，擁有極強的靈活性。
當然最終播出的美劇並不是都能安然播完，如果收視率不理想，即便是正在播出的美劇也會被砍掉，這種獨特的“砍劇制度”，會使美劇為了取得收視率而不斷努力提升自己的水平。
所以因為中美兩方的文化、製作、傳播、盈利方面的差異導致拍攝的作品也有很大差異.
還有一點.在中國播放的外國電視劇都是需要交版權費的.花那麼多的錢弄過來播放的東西肯定是選和國內不一樣的呀.不然花那麼多錢買一樣的東西.不虧死呀？
妖精小九
我自己也看了很多的國產劇和美劇，在內心獨白這個問題上，確實有很大的區別，我個人是這樣看的。
美劇一般來說，最突出的特徵 是非常重視劇本 和人物對白， 編劇和導演把想要表達的內容 和看法都 通過劇本的變化 和人物對白來逐步展現，因此看美劇的時候，我們很容易被精彩的對白所吸引， 而且很多的對白充滿了哲理性，比如《西部世界》這部劇，這會讓觀看的人產生很多的聯想，而且不同的人對不同的對白會產生不同的理解，這就進一步增加了看劇的樂趣。
而國產劇通過人物內心 獨白的方式 來表達內容，好處是簡單而直接，但是就會缺少一些分析挖掘的樂趣，這應該是我們喜歡培養思維單一的人 這種思想的體現。
總體看來，美劇比國產劇整體水平更高，更有觀賞的樂趣。
纏者無為
內心獨白分兩種：
一、劇中主要人物之一的獨白：
此獨白人物貫穿劇情始終，由他的視角帶出事件始末和主人公。
整個劇獨白人物和主人公有互動、有思想碰觸，獨白以及各個人物是整體，同在一個故事中。
整個劇如一碗湯麵，澆上去的是湯汁，獨白是劇情重要組成部分。
例如：《肖申克的救贖》、《了不起的蓋茨比》，都是評分最高的經典之坐。
二、莫名其妙的上帝獨白：
這種獨白莫名其妙，不知道是誰在說話，如果非要給這個獨白安一個身份：那就是作者、編劇或上帝。
整個劇感覺莫名其妙，經常把觀眾帶出戲外，讓人反覆穿越於屏幕前和另一世界……
這種獨白就好像是蒸了一碗米飯，感覺有點硬，怕別人吃著費牙，就加了些水……
這樣的例子，舉不勝舉，多誕生於諸多國產神劇，一是怕部分觀眾看不懂，二是考驗部分觀眾的容忍度……
我不知我的回答清楚了沒，不是哪的獨白多或少，而是我們需要什麼樣的獨白……
有時我想：現在藝術院校都教了什麼？編劇們都學了什麼？
社會越是浮躁，藝術家的心越應該沉靜，才會真的有大師級作品問世……
都以錢為目的，電視劇除了越來越長，你80集，我100……別的不說了[捂臉]
維摩居主人
作為一種導演慣用手段，內心獨白也經常出現在美劇中。《肖申克的救贖》中老瑞德就有很多獨白的。而在這部電影中，這些恰如其分的獨白，把人物的內心世界完整地展現出來。想念一個有趣味的朋友是一件開心的事情，因為那是自由人的才能做到的。可是老瑞德已經失去了嚮往自由的勇氣，讓人欣慰的是安迪和瑞德終於相逢在一片自由的天地裡。
反之，國內也有很多影片大幅使用獨白，卻是無法讓人理解的。也許這不僅僅是手段方法運用的不恰當，國內缺少深邃的故事情節，粗製亂造。佔據大量電影資源的都是什麼電影？神乎其技的武俠片、斷章取義顛覆歷史的宮廷劇、瘋狂搞笑沒有底線的娛樂片……現在的武俠幾乎沒有好看的功夫動作，漸漸演化成了神魔一樣的人物。宮廷劇也許拍的太多了，原型已經不好重複了。把一些歷史上出名的蕩婦都美化一番搬出來了。王寶強的娛樂三部曲……就不說了。
所以，角色的內心獨白不是不能有，而是運用的不恰當。暴露出一些導演對故事情節缺少理解，本身達不到高度。只會用膚淺的故事情節，而不是用深邃的情感去撼動觀眾。
一個不成熟的導演導不出成熟的作品！
雲行風動
感謝您的提問！我是完美張春平。
我覺得是東西方文化決定的。所以就有了就好像我們自然形成了一種不用說一看就能分的出“東方美女”和“西方美女”的意思一樣！
東方文化比較野性的美，相對而言更開放些，大都喜歡直來直去，有什麼可以直接交流和表達，所以內心的描述會少一些但不代表人家沒有內心表現，只是表現的方式不同，我覺得西方文化更偏重於肢體語言的表達！
我們有東方魅力古國之稱，四大文明古國之一！所以從這幾個字裡就能看得出它的神秘色彩！我們上下五千年的文化以含蓄柔美為美幾千年的傳統文化造就我們重在內心的修養，從內而外的散發我們的魅力和內心世界！而西方恰恰和我們相反，他們是由外向內的一種表現形式！
世界文化各有各的魅力，各領風騷！只要喜歡看就看！👏我的回答完畢不知是否滿意！請多交流🙏
完美張春平
美劇確實特別少，也不是沒有，最近大熱的"YOU"，主角就有很大篇幅的內心獨白。
不過這是因為和本劇所表達的內容有關，主要刻畫主角這個角色是如何演變成瘋狂變態的狀態，才會用到那麼多內心獨白。而不是像國產劇，所有的劇不分題材不分人物都有大篇幅內心獨白。目的是為了延長集數好圈錢，太現實了。
視頻播主木澤炎
我在大學時期也接觸了很多外國朋友，深入交往了會了解他們和我們做事的不用想法，我們中國人感情細膩，電影產生的內心獨白其實也是反應中國人思維模式，做事交際比較委婉，外國人接受的文化教育和文化不一樣，他們想法會直接，基本有什麼問題都會說出來，所以心思不會太過濾，就像兩國人民的生活方式不一致，對待同樣的事情思維不一致。
第一，我們在表達一個觀點的時候，先是內心會處理好這個問題，然後才從口中說出來，或者內心有一萬種想法，外國人想到了就直接說。
第二，我們交際會成群結隊，拒絕孤單，所以在人群中人的思想會比較複雜
第三，說起禮儀和交際，外國人會直接表達自己的需求，表現親切，我們會害羞表達自己內心真實的想法，就像小孩子從來沒有擁抱自己的媽媽爸爸一樣。
暖拍小小寶
影視劇內心讀白過多就好比是編劇咀嚼過的食物再拿給觀眾食用，味同嚼蠟，留給觀眾以無限的想象才是影視劇應該達到的效果。插入人物內心讀白是為了塑造人物形象，凸顯人物性格、推動劇情發展，是為人物在影視劇情架構的環境中作出選擇的正面描寫。
人物的內心讀白過多，會大大降低影視劇的質量，因為內心讀白是在影視營造的環境下人物的心理活動，而這個環境已經表露在觀眾面前，觀眾也有自己的心理活動和思維能力，有自己的價值判斷和選擇，過多的內心讀白只會讓觀眾認為侮辱了自己的智商，同時增加了影視劇的枯燥無味，限制了觀眾的想象力，會顯得劇情拖沓、毫無營養。
我所看過高質量的影視劇往往內心讀白較少或者沒有，比如金庸武俠影視劇、琅琊榜、慶餘年、權利的遊戲、西部世界等等，人物刻畫可以是多方面的，表情、語言、肢體動作、環境描寫、其他人物的側面反應，而內心讀白往往是敘事能力不夠的體現，如果外在客觀描寫細膩入微、情節絲絲入扣，人物作出某種選擇是不言而喻的，此時無聲勝有聲，觀眾也會有強烈的代入感，對人物的選擇多一些寬容。單一的形式只會挑戰觀眾的審美疲勞。
思想實驗
我想這個問題歸根結底要了解中西文化的差異，我們中華傳統美德表達情感偏向溫婉丶含蓄，而西方偏向簡潔、直接。電視劇和電影一樣都追求鏡頭視覺語言，中方劇的內心獨白較多易煽情渲染，使畫面更加動人，符合國人的傳統審美，一杯茶、一壺酒。;西方劇內心獨白較少，靠音效的強烈對比烘托鏡頭的推移，一杯紅酒、一壺咖啡燃點激情。
