如果說，1995年的大年初一成龍把《紅番區》帶入內地一舉拿下9500萬票房，是內地「春節賀歲檔」的起源，那麼1992年1月25日上映的《家有喜事》更像是賀歲檔的精神圖騰。
很多觀眾在春節假期還會翻出這部近30年前的老電影重溫一番。但《家有喜事2020》卻直接放棄了內地市場，據悉是因為前作在內地票房不佳，未免讓我感到遺憾。
和內地有春晚不同，《喜事》系列賀歲電影就像是一年一度的香港全明星演出。看著屏幕上的明星們齊聲拜年，說著“恭喜發財、吉祥如意”的吉利話，就有了過年的儀式感。
整個《喜事》系列賀歲電影，從1992年高志森執導的《家有喜事》、1993年高志森執導的《花田喜事》，到後期陳慶嘉、黃百鳴執導的各種“喜事”，已有十餘部，陪伴觀眾走過了近30年。
而這當中，以《家有喜事》為名的僅為1992、1997、2009、2020四版。評價更是從經典到不引進一路走低。
這不僅與影片品質有關，更可見中國賀歲檔市場的變遷。
《家有喜事1992》：家和萬事興，經典永流傳
香港的影視人一向擅長講述家長裡短。一部部經典的年代戲、家族大戲，都經得起時間考驗，無非是主創們對“人情味”體會得通透。
而1992年，彙集全明星陣容、又用極端誇張的喜劇手法來展現“家和萬事興”主題的《家有喜事》，成為難以超越的經典家庭喜劇電影，就不難理解了。
大哥常滿（黃百鳴飾）事業有成，但對家裡的“黃臉婆”程大嫂（吳君如飾）心有不滿，在外面養起了情婦。但當妻子和情婦調換了位置，常滿才發現自己看不起的老婆也可以那麼有魅力。
二哥常騷（張國榮飾）是“娘娘腔”的花藝老師，善良卻又害怕“婚姻墳墓”，一心追求真愛未果，卻發現和死對頭“男人婆”表姑媽梁無雙（毛舜筠飾）才是天造地設的一對。
老三常歡（周星馳飾）是個花花公子，勾搭妹子無數不願負責，可當他意外受傷後才發現不離不棄的只有何裡玉（張曼玉）。
三兄弟的情感生活，折射了當時香港的三種社會常態，但也仍在對當下社會人們關心的婚戀話題進行靈魂拷打。
<strong>婚外情：丈夫能否懂得家庭責任、珍惜眼前人？全職太太是否要為了照顧家庭湮滅自我？小三上位真的就能擁有幸福生活？
<strong>性取向：“娘娘腔”、“男人婆”這樣的個人氣質是否仍在遭受歧視？雖然影片沒有提及同性愛情，卻也打了擦邊球引起人們的思考。
<strong>PUA：沒有心的泡妞高手最後真的不會眾叛親離？
除此之外，常家父母這對看起來老年痴呆實則智慧無比的長輩，也是影片的神來之筆。
在這種<strong>大家族式的家庭中，除了小夫妻之間情感和睦，大家長是否明理、民主，會決定妯娌、兄弟間關係是否融洽和睦。
當時，香港的家庭多為大家族式家庭，而內地正直壯年的這一代，剛剛開始脫離大家族，逐漸走向核心家庭。
可以說，這部影片以愛情為著力點，剖析了“家和”的深邃本質，放之四海各地皆能引起共鳴。
而經典之所以能成為經典，就是基於人性共鳴，跨越了時間障礙。
《97家有喜事》：人生當立志，平平又無奇
1997年2月6日除夕之夜，《97家有喜事》上映。
這一年也是香港迴歸之年，同樣的三兄弟之家，把立志當做了主題。
這一次是一個老爸三個兒子的故事，老爸是從內地去香港打拼的，一身正氣，儘量給三個兒子提供良好的生活和教育。
大哥老良（黃百鳴飾）是工作狂，老婆賢淑（伍詠薇飾）仍是盡心盡力照顧家庭，卻被老公誤會紅杏出牆。
二哥老非（吳鎮宇飾）是個書呆子，因為個性單純害怕去面對複雜的現實，不停拿學位是為了逃避社會工作，嚮往愛情又遭到傷害。直到遇見從北京來的小蓮（吳倩蓮飾），才慢慢蛻變成有擔當的男人。
三弟老恭（周星馳飾）是個遊手好閒的花花公子，仍舊受傷“發癲”，遇到同樣裝瘋賣傻的小萱（鍾麗緹飾），才算是棋逢對手、敗下陣來。
雖然也有感情戲份，但比起92版，97版更側重“立志”。換言之，三個兒子的成長才是影片的內核。
<strong>生活失衡：庸庸碌碌地工作卻忽略家人真的能算是人生贏家嗎？
<strong>逃避現實：真實世界與象牙塔存在巨大差異，逃避真的能一直有用？
<strong>么子紅利：享受么子溺愛，依賴家人的小兒子真能靠紅利過一輩子？
其實逃避現實和么子紅利這樣的社會問題現在仍舊存在。
在社會學中，出生順序對孩子的心理健康和個性有極大影響；而“扶弟魔”這樣的熱議話題同樣也與么子紅利有關。
只是影片給出的答案過於平庸，更無法引起跨時空的觀眾的共鳴。
《家有喜事2009》：麵包與愛情，尷尬蹭經典
如果說前兩部的關鍵詞分別是<strong>“成家”、<strong>“立業”；2009年的《家有喜事》倒是與時俱進地挖掘了新時代的話題——<strong>愛情與麵包，如何選擇？如何兼得？
這一部的設定有三個明顯的變化：
- 從三兄弟大家族式的家庭變為一家四口兩姐弟
- 主角視角從男性落到了女性身上
- 外人的戲份比重提升
這些設定與香港社會的發展變化是有關的。
1991年香港家庭的平均每戶人口數是3.4人，到2008年，這個數字下降到了3。
女性初婚率，從1991年的每千名女性人口14.1宗到2001年的每千名女性人口13宗。
可見大家族式的家庭在逐步向核心家庭變化。和西方發達地區一樣，女性初婚率下降的同時，前兩部中“大嫂”這樣的全職太太也在減少，事業女性增多帶來了婚姻延遲的情況。
於是，天才、能幹、強勢、雷厲風行的女強人餘珠（吳君如飾）成了故事主線。
好像女人一旦擁有了事業，或太過獨立自主，感情就容易受挫，婚姻更是得之不易。
因為長姐未婚不得婚娶的傳統，弟弟餘寶（鄭中基飾）不得已找到愛情治療師曹迪克（古天樂飾）幫姐姐打開心扉。
除此之外還有黃百鳴扮演的偵探柯男、豪放熱情的齙牙珍（姚晨飾）和溫柔可愛的小敏（沈麗君飾），這樣的六人組最後成了三對愛人，和餘家父母湊成四對，呼應了《家有喜事1992》的結尾。
但這一版的《家有喜事》口碑差是有道理的。
關注大齡未婚女性、關心婚育率的影視作品不少。當“家”的概念被削弱後，這一版的《家有喜事》劇情既無亮點也缺少自有特色。再加上主要演員換血，如果不是吳君如出演大姐，即便有古天樂自帶流量，恐怕影片評價會更低。
這一版有大量故事發生在千島湖，對香港觀眾來說跳脫開了港式風情，少了地緣共鳴；而對內地觀眾來說又存在水土不服的情況。
2009年，內地家庭基本以“2+1”的核心家庭為主，“2+2+1”的模式也較少見。而女性婚戀話題尚未到當下的熱度。當時與劇中餘珠屬於同輩的30代的內地女性未婚的是極個別，很難引起廣泛而高度的情感共鳴。
雖然初衷是考慮到內地和香港觀眾，卻兩邊不討好，這個教訓值得香港影人深思。
《家有喜事2020》：？
事實上我認為《家有喜事2020》不進內地院線是明智之舉。
在港式喜劇“港味”逐漸淡化的同時，內地的賀歲檔影片卻越來越多元化。
<strong>閤家歡式的影片，除了突出家庭元素的喜劇外，另一種思路是打造“<strong>全家都能看”的影片，用皆大歡喜的結局收場就可以是一部叫好又叫座的賀歲檔。
以今年原定的春節檔影片為例：
《唐人街探案》系列走的是<strong>懸疑+喜劇路線，除了穿插搞笑橋段外，案件本身並不沉重或燒腦。演員的選擇更是兼顧了中青、男女、城鄉的喜好；是一部標準的“全家都能看”影片。
《囧媽》除了前作的觀眾基礎，更是著眼在<strong>中年危機+母子和解這更細膩而扎心的普遍矛盾上。這一部是<strong>喜劇+家庭路線，比起《家有喜事》後面兩部更接地氣。
《中國女排》的內容與家庭看似無關，卻有更高的“家國”立場。
而2019年，更有《流浪地球》這樣的“以地球為家”的宏大世界觀的科幻賀歲片在前。
內地的觀眾不僅在這二十餘年中提高了影視品鑑的水平，更在春節檔見證了多元化的賀歲片——「家」這個概念可以細緻入微，也可以恢弘磅礴。
而原本充滿“人情味”的港式家庭影片，卻在逐漸失去自己擅長的風格。兩相比較下，《喜事》系列顯得單薄而無競爭力。
對觀眾來說，只要有把家庭親情講透徹了的92版《家有喜事》就夠了。至於後面為了《喜事》而喜事的故事，就無所謂去不去電影院觀賞了。
據悉，《家有喜事2020》在馬來西亞突破票房紀錄。
其實個人認為，它可以和《肥龍過江》一樣，直接在內地網絡播出，或許是最好的方式。
讓《喜事》系列的忠實粉絲可以在春節看到情懷影片，不好麼？
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