原本7部大片爭奪今年的春節檔票房，卻因肺炎疫情全部撤檔。除了《囧媽》請全國觀眾免費看以外，其他電影擇日上映。
雖然鹿死誰手不知道，但是從預售來看，內地電影市場的格局已然改變！
《唐人街探案3》有王寶強和《唐探》宇宙本身的熱度，預售第一，春節檔票房贏家的呼聲最高。
徐崢的“囧”系列，還有近幾年發展迅猛的國漫題材。
不難發現，內地明星和導演的作品越來越受到歡迎。
已然不是外來的和尚會念經的年代，港片崇拜，和港片輝煌，已經過去。
成龍今年的春節檔電影《急先鋒》，在預售中只高於《熊出沒》排名倒數第二。
成龍大哥近幾年電影口碑下滑，吊車尾不難理解，同時也讓人惋惜。
不少媒體公認，【賀歲片】的概念是成龍引進的。
1995年的《紅番區》在春節期間上映之後，才有了後來馮小剛攻佔的賀歲檔。
而後期成型的賀歲檔和春節檔又不同，賀歲檔一般是指在12月底上映，迎接陽曆新年的電影檔。而春節檔，顧名思義，就是咱們中國人的農曆新年。
從賀歲檔到春節檔的變遷和過渡，普遍認為是周星馳的《西遊降魔篇》，讓院線看到了新商機。
那麼，65歲的成龍，是如何從賀歲片引進者，到不溫不火吊車尾的呢？
無外乎個人風格和市場口味兩大方面。
01
先說個人風格。
動作喜劇片的內核+不斷推陳出新的劇情
成龍這些年的電影，說變了，也沒變。
大部分走的還是成龍最擅長的輕喜劇動作片路線，有打戲、追車、爆破等大片元素。
要說沒變，也變了。
一向走都市現代風格的成龍，開始拍時代故事，比如《辛亥革命》、《鐵道飛虎》。
還有古裝戲，比如《神探蒲松齡》和《龍牌之謎》。
上了年紀的成龍，不再是故事的唯一主角，他開始減少戲份。
比如《神探蒲松齡》，“倩女幽魂”的前世今生成了重頭戲。還腦洞大開，“寧採臣”和“燕赤霞”變成一個人，讓燕赤霞和小倩談戀愛。
各種炫目特效，幾乎沒有實戰打戲。成龍飾演的蒲松齡打醬油一般的存在，這個轉型之作、創新之舉，只換來了豆瓣3.9分。
提攜新人演員，也是成龍這些年在電影裡一直在做的事。
而這些沒有武術功底的演員們，主要負責文戲部分，加上剪輯特效的打戲部分，肯定也沒有當年成龍用命拼出來的真實好看。
觀眾對於“轉型”的接受程度也不同。
老影迷就是喜歡成龍以往的風格，不要這些花裡胡哨、談情說愛的戲碼。認為變了味，不好看。
新觀眾，對成龍沒有港片濾鏡。對於電影故事的原創性要求頗高，腦洞大不等於瞎編。
02
這便說到了第二個方面，市場口味。
正所謂眾口難調，但你看看成龍電影，對比目前市場人氣最旺的票房保障們。
黃渤、徐崢、沈騰的純喜劇，不明著講大道理，就讓你樂。
憑藉《戰狼》系列成為超一線的吳京，走的是大情懷硬漢路線。國產科幻電影之光《流浪地球》他是客串，《攀登者》也是家國情懷。
可見，成龍走的是折中路線。
兩面觀眾都想討好，結果可能都討不好。
說來說去，個人風格和市場口味，是你中有我、我中有你。互相影響，互相成就。
03
如果以2013年《西遊降魔篇》為起點，計算春節檔的話。
成龍只有《天將雄師》、《功夫瑜伽》和《神探蒲松齡》屬於這個檔期。
以2015年為例，《天將雄師》的票房超過7億，僅次於《澳門風雲2》，排在春節檔票房第二名。
這個成績並不差。
賀歲片有《機器之血》和《鐵道飛虎》。《英倫對決》和《絕地逃亡》這樣的合拍片，一般是秋季檔，國慶節前後。
所以說，成龍不只屬於賀歲和春節，他屬於各種檔期。
只是以成龍的電影產量，觀眾習慣性每年觀看，或者知道成龍會有電影上映。
所以，成龍玩不轉春節檔這個概念本身不夠準確。
整體吸引力下降，倒是客觀事實。
04
從今年《急先鋒》的預售也知道，成龍不再是一塊金字招牌。
什麼是招牌？
張學友曾經這麼形容過樑朝偉，人們只要聽說梁朝偉出唱片，馬上就去買。而自己出新專輯，人們要是試聽之後，才做決定，還不一定買不買。
品牌魅力的消失，與觀眾口味改變、“喜新厭舊”、審美疲勞和口碑下降不無關係。
而口碑這個事，也是希望越大，失望越大。
想當年，趙本山10幾分鐘的小品，要“承包”全國人民一年的笑點，這個壓力可想而知。
而成龍的電影裡，除了要有故事情節，還要有國際觀和民族氣節。很多主旋律的東西，需要以輕鬆的形態呈現。
每一年的期待值不斷累加，沒人能永遠屹立巔峰，必然導致拋物曲線。
成龍笑傲電影圈30多年，本土電影騰飛，春節檔發展不超過10年時間。
成龍在內地票房不再是龍頭老大，但在其他亞洲國家，票房成績依然亮眼。
而且曾獲得奧斯卡終身成就獎的成龍，已然成了一個符號，是中國文化輸出的一部分。
市場發展，不再一家獨大是必然規律。同期的武打巨星紛紛隱退，只有成龍還奮鬥在一線。
鐵打的成龍，流水的新人。所謂不溫不火，也只不過是對比巔峰時候的一個說法。
成龍這個年紀，精力和體力都在下降，真的是看一部少一部。
不溫不火，就意味著還沒涼。
成龍至今保持1年至少1部電影上映的頻率，不只是很多人靠他吃飯養家，還有成龍自己的電影夢。
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