靳源春
就像一個人，走了自己的氣質和個性時候，就不再是好不好，而是欣不欣賞。
Nice潾
不得不承認，古代書壇上極具有影響及書法造詣卓越超凡的書法家比比皆是，比如，東漢時期的張芝，魏晉南北朝時期的“二王”，唐代時期的歐陽詢、顏真卿、張旭、懷素，還有五代時期的楊凝式等等，那麼被稱為“瘋子書法家”楊凝式的書法如何呢？
楊凝式的書法是唐代“尚法”至宋代“尚意”書風的重要轉折，這也是楊凝式書法的最大成就，
楊凝式生活在五代亂世，為避禍自保，常常佯為狂癲，所以人稱“楊瘋子”，其書法備受“蘇黃米蔡”宋四家的推崇，蘇軾曾評價楊凝式的書法筆跡雄強，與顏真卿不相上下，都具有正氣凜然的人格象徵，畢竟楊凝式所處的環境與顏真卿相似，書法風格也和書法家所處環境有著緊密關係，環境造就人，人的個性又體現在書法之上，故而如此，
黃庭堅也認為，自晉以來五百年的時間裡，也只有顏真卿、楊凝式二人的書法緊隨“二王”書法之後，就是獲取“二王”書法精髓最多最完善的書法家，其他人不能以顏真卿、楊凝式相媲美；值得注意了，楊凝式的“行楷書”有晉人蕭散之致，“行草書”同樣非常絕妙，其狂草《神仙起居法》該帖肆意縱橫、變化多端，並在草書中夾入行書，後人稱“雨夾雪”，
其中楊凝式的代表作《韭花帖》的字體是介於行書和楷書之間，打破了唐人的重法、重式，有疏鬆、清朗之感，這也是開篇所說的，楊凝式的書法為宋人書法開啟“尚意”書風起了重要作用的原因，以至於宋四家的書法都深受楊凝式的影響，綜上所述，這就是楊凝式的書法特徵及在書壇的影響力？
詩夜城主
"楊瘋子″雅號的由來:
楊凝式出身官宦人家，父親楊涉為唐末宰相，唐天佑四年夏天，朱晃篡唐，改國號為梁。楊涉將主持送傳國玉璽給後梁太祖。
楊凝式勸諫其父說:"大人為宰相，而國家至此，不可謂之無過，而更手持天子印授以付他人，保富貴，其如千載之後云云何？其宜辭免之。″當時，後梁太祖朱晃怕唐室大臣不利於已，常私下派人四處探訪大臣們的言論。因此有許多人遭禍。楊涉此時感到處境非常不利，感到害怕。大叫:"汝滅吾族!″感到十分沮喪。
楊凝式也害怕自己說的句被人聽見了，真的會給楊家惹下大禍。於是，假裝成精神失常的瘋子，加之他的性格狂放不羈，當時人們送他一個雅號"楊瘋子″。
楊凝式書法初學歐陽詢、顏真卿、後來學"二王″書法。行楷《韭花帖》是他的代表作，內容大意是睡午覺醒來，這時有人贈韭花，十分可口，執筆書寫表示感謝。此帖筆力超絕，結體奇險，清秀瀟灑，章法獨特。給人新鮮出奇，清朗寬舒的感覺。是他平淡蕭散精神的外露。有王羲之《蘭亭集序》筆意。
這種平淡蕭散，玄遠寧靜的意境。章法是如何安排的？
一，作品要簡潔，字間不用牽絲連接。
二，豎行的字中軸線動不要作大幅擺動，要有靜態。
三，字距行距拉開。有疏朗效果。但又要注意疏而不散。
黃庭堅贊《韭花帖》道:"世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲欄。″
宋代米芾贊:"凝式書天真爛漫″，"如橫風斜雨，落紙雲煙，淋漓快目″。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖書法作品為書法家揚凝式書。)
神韻軒書法
楊凝式，字景度，號虛白，陝西華陰人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，世稱“楊少師”。因為說錯話怕得罪皇帝，於是一度在洛陽過著裝瘋賣傻的生活，所以時人稱之“楊風（瘋）子”。楊凝式初學書法時受歐陽詢、顏真卿、懷素、柳公權等人影響較大，後來上溯魏晉，得二王風神，形成自己多變的風格。他在書法史上的地位非常重要，他可以說是“承唐啟宋”五代十國的第一人。北宋“尚意”書風的開啟，跟他有莫大關係。
《韭花帖》
這幅《韭花帖》是楊凝式的代表作品，作品佈局疏朗，行距字距都非常的大。可能是受中國傳統繪畫的影響，這幅作品留白的面積非常大，這是之前的書法作品中從未出現過的，極為罕見。然而字間距雖然大，但字與字之間含蓄顧盼，氣脈貫通，而字的結體也是平中寓奇。所以這幅行書作品被後世譽為天下十大行書的第四，僅排在王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》和蘇軾的《寒食帖》之後。
上圖為楊凝式的小草書《神仙起居法》，是他晚年的代表作。下筆看似隨意，然而墨色濃淡變化豐富，結字險絕中有平正，與《韭花帖》類似的章法，行間字距疏朗。於唐人書法的基礎上，形成了自己險中求正的新面貌，天真爛漫之趣盡顯。這幅作品對宋代書法影響也非常大。
宋人對楊凝式可以說是崇拜至極。蘇東坡在《東坡志林》中稱“楊公凝式筆跡雄強往往與顏行相上下”。黃庭堅作詩推崇他，還說：“楊少師書，無一字不造微入妙，當與吳生（吳道子）畫為洛中二絕。”連挑剔的米芾也贊其“天真縱逸”、“如橫風斜雨”等等。楊凝式的作品不但影響了宋代，還影響了六百年後的明朝，明代書法領袖董其昌的書風就明顯受到楊凝式作品（尤其是《韭花帖》）的感染，而且董在《畫禪室隨筆》中多次提到楊凝式。
翰墨今香
楊凝式。陝西華陰人，因為行為怪誕，被人們成為“楊瘋子”。
他的書法被稱為五代書家第一人，在書法史上是由唐入宋承上啟下的書家，為宋人“尚意”開啟了先河。
他擅長楷行草，學習歐陽詢，顏真卿，加以放縱，又上溯二王父子，獨得其神，深入法度之中，又超越法度之外。黃庭堅稱其書法“如散僧入聖”“世人盡學蘭亭面，欲脫凡骨無金丹，誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲欄”。
楊凝式喜歡遊歷，沒遇到勝地。便揮筆其壁，所以他的作品大多留在了那些寺院崖壁上，墨跡傳世的較少，僅有《韭花帖》《神仙起居法》《夏熱帖》《盧鴻草堂十志圖跋》等。
楊敬科書法工作室
楊凝式，世稱“楊少師”，唐末五代時期的書法家、宰相。代表作：《韭花帖》、《夏熱帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》、《神仙起居法》。
楊凝式，生於唐末五代戰亂時期，也恰是生於這個敏感且重要的時期，成就了他在書法史上的地位，被後人尊為“承唐啟宋”的重要人物。大名鼎鼎的“宋四家”便深受楊少師的影響。
很多讀者知曉楊少師和“天下第三行書”《黃州寒食帖》有關，這是為何呢？這裡不得不說楊少師有一個大名鼎鼎的鐵桿粉絲，大書法家黃庭堅。楊少師的名氣，和黃庭堅的大力推崇不無關係。黃庭堅曾在《寒食帖》題跋：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應笑我於無佛處稱尊也。”這段題跋裡出現的人物有李白和顏魯公，皆為登峰造極之人，由此可見楊少師在黃庭堅心中的地位是相當高的。這段題跋也讓更多讀者認識了“楊少師”。
既然是鐵粉，對偶像的讚美之詞自不會少，這裡摘錄四處，供大家借鑑。
餘曩至洛師，遍觀僧壁間楊少師書，無一不造微人妙，當與吳生畫為洛中二絕。
見顏魯公書，則知歐虞禇薛米入右軍之室，見楊少師書，然後知徐沈有塵埃氣。
由晉以來，難得脫然都無風塵氣似二王者，惟顏魯公楊少師彷彿大令爾，魯公書今人隨俗多尊尚之，少師書口稱善而腹非也，欲深曉楊氏書，當如九方皋相馬，遺其玄黃牝牡乃得之。
《題楊凝式書》 俗書喜作蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知落地之命矣，下筆卻到烏絲闌。
由此可見，黃庭堅絕對是“鐵粉”，對偶像的推崇可謂到了無以復加的程度，但也可證明楊凝式的書法水平確實頂尖。
接下來看“鐵粉”的老師蘇東坡先生對楊凝式的評價：自顏柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式，筆跡雄傑，有二王顏柳之餘，此真可謂書之豪傑，不為時世所汩沒者。蘇東坡自不必多講，後人對他的稱讚已然達到了詞窮的地步。但蘇東坡對別人有這麼高的讚許，並不多見。由此可見，楊凝式的書法水平確為頂尖水準。
最後看宋朝另一位書法大咖米芾的評價，米芾曾說：楊凝式如橫風斜雨，落紙雲煙，淋漓快目。又曰：凝式書天真爛熳，縱逸類顏魯公爭座位帖。
宋代三位水平最高的書法大家對楊凝式的評價基本一致。縱觀我國書法史，楊凝式的書法水平應能排在前二十位！
小舸寄江海
對於這個問題，我談談自己的看法，供各位網友參考。
楊凝式，字景度，陝西華陽人，唐末為秘書郎，五代時官至太子少師。
“瘋子書法家”楊凝式的書法在唐時受歐陽詢、顏真卿 、懷素和柳公權等人的影響較大，後上溯魏晉，於王羲之和王獻之處得其風神，形成了自己多變的風格，自由抒寫性靈，開創有尚意書風。
據史料記載，楊凝式的傳世作品只有四件：《韭花帖》； 《盧鴻草堂十志圖跋》；《神仙起居法》和《夏熱帖》。楊凝式在書法史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物。 “宋四家”都深受其影響。
楊凝式的書法筆力沉練，蒼勁古樸；用墨枯潤相間，老筆紛披。劉熙載在《書概》中評其：景度書機括本出於顏，不衫不履其外焉者也。
楊凝式的手扎作品筆勢飛動，渾然一體，凝重之中有少瀟灑氣象，雄健縱逸，鋒芒灼耀，極富大氣，可稱之為：如橫風斜雨，落紙雲煙，淋漓快目。
書界對善於放飛自我，大顯神通之人都稱之為“瘋子書法家”，自古以來有之，楊凝式只是其中之一。被稱為“瘋子書法家”的，古今之人都有書法古法的傳承，並不是像有些人說的隨意書寫，自由放飛。他們書寫的是性情，追求的是意境。對於“瘋子書法家”楊凝式的書法，我們應予客觀的看待。書法作品，無論是什麼人寫的，只要傳統的元素在，只要符合傳統的筆法和結構佈局，只要有藝術性和可觀賞性，就有存在價值，因為這樣的書法作品有極強的生命力！
以上為個人觀點，粗淺之見，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
世人盡學《蘭亭》面，欲換凡骨無金丹，誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲欄。這是黃庭堅的詩，詩中的楊風子就是楊凝式。
楊凝式是個鬼才，陝西華陰人，吼秦腔的地方，當官當到了太子太保，人稱楊少師。
年輕的時候，不滿社會風氣的他，裝瘋賣傻，故又稱楊風子。
如果說蘇東坡是宋代尚意書風的倡導者和領袖人物，那身處五代的楊凝式，則可以說是尚意書風的啟蒙者。
其原因在於：他傳世的作品不多，但作品之間的風格距離極大。其代表作《韭花帖》內斂淡遠，疏朗灑脫，是行書史上留白的經典。《盧鴻草堂十志圖跋》則寬綽豐腴，景象茂密。《夏熱帖》結體欹側，筆勢縱橫。《神仙起居帖》則清逸飛動。
四件作品，四個經典，風格各異，這種藝術創造的可塑性，為尚意書風的形成提供了豐富的想像，直接促成了尚意書風的形成。
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千年蘭亭
被稱之為“書法瘋子”楊凝式的書法如何？
五代·梁華陰人，字景度，希維居士，關西老農，人稱楊風子。
歷仕梁、唐、晉、漢、周，官太子少師。
楷法精絕，尤工顛草，筆跡遒放，師歐陽詢，顏真卿。
蘇軾評“自顏，柳氏沒，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物調落，文采風流，掃地盡矣。獨楊公凝式，筆跡雄傑，有二王，顏柳之餘。”
其《題華嚴院》一詩帖，用筆猶奔放奇逸。
董其昌雲“少師《韭菜花帖》”略帶行體，蕭散有致，比其它書欹側取態勢有殊。然欹側取態，故是少師佳處。
古人李瑞清評楊凝式是由唐入宋一大樞紐。成為承上啟下。
康有為評，少師變右軍面目，而神理自得，蓋以分作草，故能奇宕。
可見楊凝式的書法成就具大成者。
狂喜淡墨a
楊凝式，曾身為宰相。經歷了五代時期的各種風風雨雨，逝世年終83，他的代表作是韭花帖。為行楷，也有稱楷行，皆為後人評說，大相經庭。其實韭花帖嚴格來說就是楷書，只是寫的很流暢。其中並沒有過多的遊絲連帶，稱不上行書。可以稱其為最美楷書，之所以美就是把本來極度嚴肅的工楷給柔和化，把方正比例嚴格的唐楷給藝術分割化，且間架奇險，給了宋朝書法的發展一個啟蒙點。
五代十國遠去，到大宋朝，人文蔚起。蘇，黃，米，蔡。為宋代書法風格代表。這四位書法家的風格都受到楊凝式的影響，去掉了工整規矩的唐楷美，表現出一種山水悠閒情誼的自然狀態。這一時期的人都追求自然美，率性美，。像蘇軾自成書法本無法，乃隨性作之；米芾更是率真，把自然的美融入到筆法，八面出鋒寫出來，成為‘刷’的最美的行書。
