聽雨盧—昝小強
書法美，既在其形，更在其神。當今書法為什麼感覺很多人看不懂呢？我以為，主要有三個原因：
1，很多人對書法知之甚少。書法本來就是一門高雅深奧的學問。試問，一般人能有幾個看懂草書的？書法中多見繁體字，你認得多少繁體字呢？譬如下面這副作品，你能看得懂嗎？（答案是：言之無文，行之不遠）
漢字博大精深，書法源遠流長。有寫甲骨文金文的，有寫篆體隸書的，還有寫行書楷書的。有硬筆、有軟筆，有簡體、有繁體。楷書有楷書的筆畫，草書有草書的結構。同是書法，楷書講究橫平豎直，隸書要求蠶頭燕尾，行書講究自然飄逸，草書要求行雲流水……如果你不瞭解一下書法常識，不知道入筆行筆、結體繁體，有些書法作品，不騙你，你真的看不懂。
2，一些醜書攪亂了人們的審美觀。近些年來，由於改革開放經濟發展，書法界也受到一些衝擊汙染。尤其是那些當官的人，本來字寫的很醜，他偏偏要寫，你敢不讓他寫。既然寫了，就有人溜鬚拍馬，胡誇亂吹。還有那些有錢的人，他給書法比賽贊助了，他也要寫一副醜書來參加，你說你能不讓他得獎。得獎了，就要跟其他作品一塊展覽。也許有人會問，這是按什麼標準評的呀？誰優誰劣，你能看得懂嗎？說實在的，這些官商，你裝點門面附庸風雅也好，你寫點醜書過過癮也罷，但你不能拿醜書示眾，更不能讓書法市場魚龍混雜，去攪亂人們的審美觀，混淆書法的美醜界限，讓很多現在人和後來者對當今書法看不懂。
3，再加上個別人的故弄玄虛。有些人一旦在書法上有點出息，就以為自己了不起了，就會多想一些虛的東西，寫字的時候喜歡端個架子，揀一些難認的字去賣弄，本來很平常的字也讓他折騰得東倒西歪，似乎別人只要看不懂他就很開心就感覺高人一等。
紮紮實實寫字，規規矩矩做人。書法，馬虎不得。
水豐草美
其實不能說有些人欣賞不了書法，應該是很多人不懂得真正的欣賞書法。什麼叫真正的欣賞呢？我個人覺得就是，你看一幅作品時，你能有根有據的說出一些道道來，好它好在哪？不好它不好在哪？這才是真正的懂得欣賞。因此這就需要你自己多少練過一些，然後對這幅作品背後的知識累積要有一些。
舉個個人例子，就說說我自己吧。我是初中開始自學書法，那時住在農村，八十年代初家裡窮，也沒條件拜老師。因為老師要求暑假練書法，就買了根毛筆，買了瓶墨水，找了一堆廢報紙開始練起，結果一下子就喜歡上了書法。練了很多年過去了，字寫的還不錯了，硬筆毛筆一起練的我是。但對於歷史傳下來的書法佳作並不是都能欣賞，我學的是柳體，那時就看不慣顏體胖嘟嘟的樣子。特別是看了顏真卿的行書《祭侄文稿》，這寫的什麼啊，亂七八糟，跟胡寫亂畫一樣。我想初看這幅作品的網友們都會跟我有一樣的想法吧。
又經過好多年，自己能靜下心來去看看書法史，認真瞭解了這些書家背後的歷史背景和個人經歷後，再去看一些作品時，看法就發生了改變。顏真卿的書法貢獻是他打破了二王一脈延續下來的一種風格，用篆籀的筆法寫出一種雄偉的氣勢，打破了二王一脈比較俊秀嫵媚的書風。另外就是顏真卿的書風中體現了他對國家對人民的忠心耿耿。古人對書品的評價往往跟人品聯繫緊密，顏真卿之所以被後世推崇，他的對皇帝的“忠”也是很重要的一方面。
而《祭侄文稿》的背後還隱藏著安史之亂時的一段英雄悲情故事，顏真卿寫文稿時是面對著侄子的頭顱寫下的。他的哥哥和侄子在安史之亂時，不畏叛軍的威逼利誘，誓死守城，最後“孤城圍逼，父陷子亡，巢傾卵覆”。過了很長時間後朝廷才剿滅叛軍，收復失地，這時才找到侄子的一顆頭顱和兄長的殘肢。顏真卿就是對著裝著侄子頭顱的匣子，揮淚下了流傳千古的《祭侄文稿》。
知道了這些之後我再去欣賞《祭侄文稿》，能從作品中感受到顏真卿當時的心情，感覺一下子就穿越到了唐代，就站在顏真卿的身旁，看他在痛苦和哽咽中寫的這篇草稿。
說了這麼多，您說書法高深嗎？這還沒從書寫的技法上說呢。技法上我們看作者的起筆、收筆、行筆，藏鋒還是露鋒，中鋒還是側鋒，行書的牽絲縈帶，筆畫之間的呼應、使轉等等。這些都是欣賞一幅書法作品時我們可以去品位的元素。
翰墨今香
當今書法為什麼看不懂，主要有兩種情況：一是境界未到，技不如人，二是“江湖體”潑墨。
第一，境界未到，技不如人。
俗話說：“內行看門道，外行看熱鬧”，有很多時候，我們看一幅作品的時候，都要分成兩種情況：一是業餘眼光，二是專業眼光。業餘眼光就是自己根本就不懂書法，也從來都沒有學過，技不如人，然後就指指點點的，其實這就是個外行，不懂卻裝懂。而專業搞書法的人，就能從中看到優缺點，就能從好的作品中吸取精華。
▲懷素草書
我覺個例子，把懷素或者是張旭的草書真跡，或者是弘一法師李叔同先生的晚年書法，放到大眾的眼裡評判，那將會是一邊倒。因為，懷素和張旭的主要是以大草狂草著稱的，可是這種書體在常人眼裡就好像看“天書”一樣的，肯定看不懂。而弘一法師的字，更像是六七歲孩子寫的。已經返璞歸真了，我們常人是看不懂的！
▲弘一法師晚年作品
我認為，
之所以看不懂這些大師的作品，最主要還是因為境界未到，技不如人吧。第二，“江湖體”潑墨。
隨著科技的迅速發展，書法也隨著時代而不斷的“創新”。一大批“書法家”也都踴躍的走在眾人的前線。
這些“書法家”，大多數都是通過媒體和網絡平臺來宣傳和吹捧，來太高個人的書法地位。 他們用“注射器”射字，用“拖把”寫字，甚至是“盲人閉眼”寫字，並且寫出來的字，無論是專業或者是業餘的都看不懂，沒有一個字是認識的，這樣的“書法家”你們認可嗎？
就上面這張圖寫的是什麼？誰能看得懂？我感覺就連作者自己都無能為力吧。
所以說，我們不能被這些“江湖體”潑墨書法家給迷惑了，我們學習書法就必須走正道，如果寫歪門邪道的書法，那麼在當今社會有誰能看得懂呢？
我是“強哥書畫”，插圖來自網絡！想了解更多，敬請關注“強哥書畫”！
強哥書畫
對於這個問題不僅普通人迷茫，愛好者迷茫，專家也迷茫啊！
你可以從中書協大咖的評書標準看得出，中書協的標準是什麼？以傳統書法大家做標準，看作品是否符合傳統書法大家！然後呢，還有一個標準是是否有寫自己的書法！沒有自己的東西不成！沒有創新不成！
那麼！我要問到底是寫傳統呢？還是寫自我呢？寫傳統呢！你說沒有自我，寫自我的嚴重脫離傳統！這樣的標準是標準嗎？這樣的標準誰能看得懂呢？恐怕只有自己能看的懂吧！或許除了自己，別人也沒有看懂的必要！
書法有標準！書法的基本功需要標準，筆劃與線條有標準，提按有，筆力也有，斷與連有，虛與實也有！掌握了書法的標準，就沒有必要依靠什麼是否合乎書法大家的套路。再者說，你們所說的是否符合書法大家，你自己知道嗎？什麼樣算是符合，什麼樣沒有符合，你自己知道嗎？
說到底是這些所謂的大咖自己也沒有底氣，你自己都不知道書法應該如何寫！或者是隻知道一點點如何寫的套路，其餘的都是懵懂！
不要拿那種世人皆醉我獨醒的高姿態！那種高傲需要底氣，至少你沒有！你的書法裡提按還很低級，你的書法筆力也虛浮，你還沒理解到斷與連，更沒有通徹虛與實！那麼你憑什麼高傲啊？
書聖王羲之的書法大家都能看懂一些，米芾與王鐸大家也能看懂一些，憑什麼您的大家都看不懂啊？說到底是這些大家基本功深厚，即使是把書法理解至無人能懂的境界，人們還能理解他們深厚的基本功！您的呢？除了寫到讓自己都不知所云，還有什麼？我的理解是隻有虛弱，虛浮，還有玄虛！
一笑貫長天
當今書法緣何很多人既看不懂亦欣賞不了？
答曰:
取法乎下走歪道，
拋棄傳統入邪門。
現代江湖亂塗鴉，
流行書風炒作頻。
追名逐利硬標榜，
名至實歸無幾人。
透支人品搞個展，
江湖雜耍超噁心。
未有風骨無藝境，
自吹自擂是神品。
淨化書壇歸傳統，
書法切勿轉基因！
祖顯忠
我也是老百姓，也沒參過賽，就是自娛自樂，這個不知道老百姓能看懂否？
宋大哥
我覺得不懂書法也很正常啊，對於大部分人來說其實書法就是一個專業，我們沒有學習過這個專業，當然就不懂了，就像我學習了很多年的書法，但是我沒有學習做過飯，就是不懂烹飪，甚至我也看了很多的書，也談不上懂文學。
現在的學科分化越來越細了，就算我是學習書法的，書法裡的東西也不是全部都懂，比如我就很少寫篆書，對於篆書我也不太懂，甚至很多的篆字我都不認識，更有一些書法愛好者，他們平時就只練習一種字帖，比如我的一個朋友，他就只練習北魏的《張黑女墓誌》，而且練習的很努力，一堅持就是好幾年的時間，可是他對於張黑女以外的字體都不懂，這個也未必能夠叫懂書法。
所以說一個人不懂書法真的是一件很正常，因為我們都在自己擅長的領域裡花費了很長的時間，沒有經歷再去另一個領域學習，除非你愛好書法，畢竟很多人業餘時間可能會用在其它的方面，這個是個人的自由。
徐志摩書法
不二齋
怎麼說好呢？作為億萬人口中的普通人，不懂書法很正常，古人說，做人嗎，不怕認不得字，就怕認不得人，當然現在的中國人，不識字的己很少很少了。書法只是中國字的藝術性書寫方法，懂不懂書法，在現今社會，完全不影響生活，工作和事業。
為什麼有人不懂書法？我反問你，你自己很懂書法麼？別人為什麼—定要懂書法，中國人練書法難道不是寫中國方塊字嗎，別人能認識方塊字不就行了嗎？
有些人不懂書法，可能是別人書法修養差，但也可能把精力放在其它愛好上，如學唱歌，學器樂，學做買賣，學科技創造發明。好象這些對懂不懂書法沒有半毛錢關係。
有些人不懂書法，可能是有些書法作品壓根就不能使人看懂，如現在的醜書，射書，及巨幅的表演異形字，這些東西是不是書法，本身就有爭議，如果說看了字後不懂書法，那我說不懂才最好。
有些書法家寫整齊的楷書字，只要是個識字的都會豎起拇指，都知道這書法好。
我們通常說懂書法，是指書法愛好者在—起交流心得，互相取長補短，如書法協會會員的交流展覽等活動中，互相稱讚，即使是書法家，你在—般人面前說你很懂書法也沒有多大意思，好比對牛彈琴。我們學書法大多是個人愛好，是業餘文化藝術修養，書法可充實自己的文化生活。人上—百，種種色色，書法愛好也只是—小部分，真真懂書法的就更少了。
練書法，表演書法，是弘揚文化藝術精神，自己懂書法，更要寫好書法，寫好能讓人看懂的書法，這才是懂書法的正能量。我的回答如果對你有幫助，就請關注我，你也可以提問邀請我來回答。
曾憲全110401818
為什麼一些人看不懂書法？
話說欣賞書法懂得人看門道，不懂的人看熱鬧，和很多事情一樣，只有經歷過才能有資格評價。
所謂看不懂書法，分兩個層面的解釋。
第一個就是看外表，這個當然大多數人都可以看，看什麼呢？就是看整齊工整不，看漂亮不，看有沒有錯字，這是簡單的欣賞書法，也是欣賞書法的第一道工序，欣賞了外表的樣子後，懂書法的人就會慢慢欣賞筆法，章法等更多深入的問題，而不懂書法的人也就沒有接下來的動作了，就此打住了。
第二個就是看內涵了，懂書法的人會慢慢研究此人書法的筆法，是學習顏真卿呢？還是學習趙孟頫的，懂的人畢竟學過，也瞭解過，所以一看就知道是誰的風格，其次就是看此人學習的好不好，通過推演，就知道寫這書法的人從那起筆，收筆姿勢等都會一目瞭然，可以說是情景再現。
所以說有人看不懂書法是正常的，沒有研究過看不懂也屬於能接受的，只有當涉足於書法這個領域，那麼簡單的書法還是能看懂的，當然那些高雅的書法藝術是需要對於書法研究的很深入的人來欣賞，每個階段都有不同的認識，不論是專業技術方面還是對於書法的理解，都是有不同的認識。
賈寶玉傳人賈三少
書法之所以成為藝術，就是用漢字僅有的筆劃，書寫出漢字之外的神形，具有氣韻生動，筆法超脫的特點，既有漢字的基本形狀，又無漢字固定法則，與其它藝術形式一樣，具有很強的感染力和視覺的衝擊力。
書者集自己的藝術感悟，藝術想象，藝術功力，藝術風格展示了似字非字，似墨非墨，似文非文的藝術空間，給人以超越時空的，超越字外的藝術享受和感染力，給人以美的享受。
大眾由於藝術薰陶的不同，藝術修養的差異，對書法藝術的形式，書寫方式的千變萬化，不拘一格的字風看不懂是常態，也就是書法藝術魅力所在。
