唐三彩是一種低溫釉陶，主要興盛於唐太宗後期至唐玄宗時期，約百年時間。唐三彩是受到漢綠釉影響。漢代是一個非常開放的時代，漢綠釉的造型種類非常豐富，生活中能見到的器物，漢綠釉基本都有。唐三彩就是借鑑並發展了漢綠釉，色彩更豐富，器型更高大豐滿。玄宗以後三彩雖然還有燒製，但已不是大宗產品，器型也越來越小。由於溫度較低，胎質較為粗松，不是生活使用器，多用於明器陪葬。
也許是因為用於明器，有些不能上口，這種曾經對顏色釉陶瓷有過重大影響的精美工藝品，在史料上沒有絲毫反映，從而在後來千年間人們對他也沒有什麼認知。目前發現的唐三彩窯址有鞏縣窯和耀州窯，但是在出土實物中還有很多三彩藝術品不同於鞏縣窯和耀州窯，產量很大，應該是洛陽窯口產品，目前尚未發現窯址。河北及四川也有零星三彩產品發現，但不是什麼大宗產品。
一個時代一個特徵，唐三彩也是這樣，後代雖然也有燒造，但精氣神都不一樣。比如宋三彩、遼三彩，與唐三彩相比，區別很大。宋三彩主要為生活器皿，比如筆架、圍棋罐、枕頭以及缽盤之類，多為小品，釉色稀薄，上釉用毛筆精心描繪填色，沒有唐代那種痛快淋漓的感覺；遼三彩主要是模仿牧民用品，比如穿帶壺、仿皮囊壺之類，釉料與唐代截然不同，釉色很亮，開片較大，製品製作也較為粗糙。
接下來我來給藏友說說看胎質。真品唐三彩的胎質可分為兩大類，一類是粉紅色陶胎，是以普通陶土為原料，多出現於隋和唐朝初期,唐代鞏縣窯就是這種胎質，此圖真品的胎質疏鬆
本圖仿品新胎細密 為什麼有疏鬆和細密的區別呢？ 你別忘了在一千年前，是沒有發明高嶺土篩選機的 所以在人工篩選出來的胎土並沒有那麼的精細
本土新仿器物胎有壓手感 為什麼老的唐三彩輕呢？ 因為瓷器是有半衰期的 在埋在土裡一千多年裡，經歷了大約20個半衰期 胎土裡的水分被充分的揮發掉了 胎裡面的其他成分也產生了很多變化 最後最明顯的一點就是上手沒有了壓手感
本圖老胎有沉澱感
圖老胎有“發泡”的感覺
上圖新胎有“硬”的感覺 這裡還是和胎土的取材和篩選 軟硬還是跟半衰期有關係的
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