四寶硯為首
筆墨兼紙 皆可隨時取索
刻終身與俱者 唯硯而已
——宋·蘇易簡《文房四譜》
筆墨紙皆為消耗品，隨用隨減，唯獨硯多為石質，儘管研磨過程中皆有些許損耗，但文人終其一生所用，也不能磨穿一塊硯石。因而，硯臺是四寶中唯一可以“終身與俱者”。
<strong>端 硯
端硯 歷史悠久，石質優良 雕刻精美，以產自端州得名。
自宋朝始，就把端硯列為“貢品” 蜚聲中外，而在文房四寶及文人墨客心中，端硯亦享有很高的地位。
清 · 高鳳翰銘田田端硯 上海博物館藏 13x11x2cm
《自序》
清·陳介亭
端硯的“八德”
一曰歷寒不冰，質之溫也；
二曰貯水不耗，質之潤也；
三曰研墨無泡，質之柔也；
四曰發墨無聲，質之嫩也；
五曰停墨浮豔，質之細也；
六曰護毫加秀，質之膩也；
七曰起墨不滯，質之潔也；
八曰經久不乏，質之美也。
具此八德，質已邁常，信為古今之瑰寶，可遇而不可求者也。即強、潤、柔、嫩、細、膩、潔、美。
▲ 清 · 莘田款端石東井硯 北京故宮博物院藏 19.2x12.5x3.4cm
<strong>端硯硯紋
- 青花
青花是自然生長在硯石中的青藍色的微小斑點 ，是端硯中最名貴的石品之一。有青花的端硯石質細膩，幼嫩，滋潤。青花之細，如波面微塵，像輕紗，似水藻，隱瀉在紫石之上。
青花端石從唐朝開始就被人們視為硯中珍寶，只是難得一見。
- 火捺
火捺，又稱火烙、熨斗焦，是生長在端石中的深紅、淺紅、胭脂紅、燈紅色暈斑，硯面顏色如火烙一般，形狀呈圓形或橢圓形，以其似火烙或灼傷的肌肉色澤得名。火捺有老、嫩之分，老者紫中帶微黑、嫩者紫中帶微赤。
- 蕉葉白
蕉葉白，又稱蕉白，即硯石上帶有一堆堆、一團團，形如蕉葉初展，含露欲滴，潔白細嫩的圖紋，一般成片出現，其色潔白嬌嫩，略帶綠色，並有微量黃色滲透。蕉葉四周定有火捺紋，兩者相伴而生。蕉葉白石質利於發墨，是端硯中的上品。
- 魚腦凍
魚腦凍呈半圓形、圓形或橢圓形，石質特別細膩、幼嫩、滋潤、堅實，潔白如晴天的白雲，也有白中帶黃而青，也有白中微帶灰黃色的，風一吹就要散開，鬆散如一團柳絮，是硯石中最細膩、最幼嫩之處，若凝凍的魚腦，水汪汪而有靈動感。魚腦凍是端石中的精品，極其難得。刻硯藝人一般都把魚腦凍完整地保留在墨堂之中
<strong>說明：蕉葉白與魚腦凍
這兩種都是端硯名貴石品
石質緻密、堅實、幼嫩、細潤，易於發墨。石的底色一般呈青灰色，細若小兒肌膚，有脂肪感，稱為“孩兒面”。
<strong>端硯坑口
坑口即硯石出產的坑口，端硯雖產於廣東肇慶一地，但不同的坑口所出的硯石區別還是比較大的，坑口分類有不同的維度。
①山坑和水坑：
這是按開採的地理環境分類的。水坑佳品因其常年浸泡於水中，溫潤細膩，緻密堅實，具有發墨不傷毫，呵氣即可研墨。
②宋坑、明坑和清坑：
這是按開採年代來分。
③水歸洞、大西洞、小西洞：
按開採的地點分類，是以水歸洞和大西洞之硯石最佳。
④吳蘭修坑、張之洞坑、麻子坑：
這是按開採的監坑主和發現該礦人的姓氏來分。麻子坑石質堅實細膩，有青花、蕉葉白、火捺等名品。
<strong>名硯賞析
▲ 清 · 紀昀銘螭紋端硯 上海博物館館藏 15.4x10.7x1.9cm
紀昀銘螭紋端硯，橢圓形，色呈紫紅，為老坑石，有魚腦凍，金線、火捺等石品。
硯面平坦，開橢圓形墨池與硯形呼應，墨池周緣起邊，圍繞著墨池浮雕有雙螭紋。雙螭相向，張口大鼻，螭身已趨圖案化，尾相交。硯背平，有行書銘文。
▲ 清初 · 端石雲紋硯 北京故宮博物院藏 14.9x18.1x3.2cm
端石雲紋硯為端石質地，材質細膩、溫潤，隨石材形狀略加打磨而成，下端尚存留黃色膘皮。
硯面的上方生有一顆碧瑩瑩的石眼，藉此，制硯工匠在硯之左、右肩處雕出飄浮的雲紋，創造出“流雲遮月”的意境。此硯體現了清代初期的制硯風格，紋飾佈局簡練，構思精妙，刀法流暢，達到了雕飾無痕的境界，具有較高的藝術水準。
<strong>歙 硯
歙硯知名度和傳世數量僅次於端硯，產於古歙州（今 江西 婺源 安徽省歙縣 黟縣 休寧等地）。其中以婺源的龍尾硯為優。
歙硯與端硯一樣始於唐代，宋代文人墨客好硯臺愛文玩之風興盛，這種背景下，歙硯有了較大的發展。
▲ 清 · 歙石雙螭壽字池長方硯 北京故宮博物院藏 16.3x10.4x3cm
歙硯石質堅韌 紋理密緻
溫潤瑩潔 色如碧玉
不吸水 不拒墨 不損毫
貯水不涸 易於洗滌 等特點
有“美人膚”之妙稱
同端硯一樣，也有人給歙硯之至佳者概括出“八德”：堅、潤、柔、健、細、膩、潔、美。這些概括相對抽象，具體而言，歙硯發墨之快，是其他硯石所不能比擬的；而下墨之細，涸墨之遲，也不比端硯遜色。
歙硯的另一大特色就是，“多年宿墨，一濯即瑩”，即使墨膏滿面 也滌之立淨。這一優點為歙硯獨有，古人對此特別欣賞。
▲ 清 鷓鴣斑歙硯 杭州博物館館藏 16.3x14.5x2cm
<strong>歙硯硯紋
硯石品類根據石質顏色紋理的不同，可分為羅紋、眉子、金星和銀星等幾類。
- 金星
金星，因硯石上散佈星狀物點而得名，其大小不一，大的如豆，小的如蠶蟻，最小的若魚子，是被認為歙硯的典型特徵，歷來被人尊崇。但由於金星是一種金屬礦物，硬度高，損筆不利於發墨，只是起裝飾作用。
- 羅紋
▲ 粗羅紋、細羅紋、暗細羅紋（從左至右）
羅紋，就是石質上像綾羅一樣的紋飾，大致分為精羅紋、細羅紋、暗細羅紋等二十多種。一般來說，羅紋以細密純淨、色澤美麗溼潤為上品。
上圖三種羅紋，是以紋的形態來劃分的。
粗羅紋：紋理的形式為長線條、寬直徑。
細羅紋：紋理形式為短線條，窄直徑。
暗細羅紋：形式與細羅紋的形式相比，則體現在紋理的清晰度上。
- 眉子
眉紋、細眉紋、長眉紋、短眉紋（從左至右）
眉子，也稱為眉紋，因硯石石面上佈滿的黑色小點，細如針尖戳痕，紋理如美人的眉形。宋人考察歙硯石品尊重金星，有“以金星為貴”的說法，但清人不以為然。清代官紳徐毅曾在其《歙硯輯考》中說過“歙硯以眉子為絕”。
▲ 虎斑眉紋 由多條長短粗細不等的眉紋交錯形成 狀如老虎身上的斑紋
▲ 線眉子 細如線 薄如風 眉子佈局錯落有致 帶來韻律美感
▲ 雁湖眉紋 又稱雁攢湖眉子 其紋理彷彿一群大雁掠過湖面 如飛狀、如躍狀，似立、似蹲 形態多姿，壯美異常
- 金暈
金暈與金星一樣，都是硫化鐵在硯石散佈而成。金暈形態多種多樣，主要
呈片雲狀和流雲狀，後人因形命名，種類很多，如鬥樣、雲氣、臥蠶等等。- 銀星
銀星是在硯面上表現為銀白色的深淺不一的斑點和一層層一片片銀白色、濃淡各異的
雲霧狀色彩。銀星無大點，且多為老坑。銀星同金星一樣，對發墨養筆不起任何作用，但具有很高的裝飾價值，令人賞心悅目。由於銀質本身昂貴，數量極少，所以銀星硯歷來被人看重。<strong>歙硯坑口
歙硯與端硯一樣 也講究坑口。唐宋元採石工人不斷開山找出佳石，為後人留下了很多坑洞。坑口分類也有不同的維度，以時間為具主要有以下幾類：
①唐代開發硯坑：
主要眉子坑、裡山羅紋坑、羅紋坑等
②宋代開發的硯坑：
主要有有水舷坑、樟樹（也可能是唐朝，具體有待考證）、橋頭坑、水嶡坑、溪頭坑、葉九坑、金星坑、濟源坑、碧裡坑和馿坑等
③元代開發的硯坑：
主要有緊足坑、荘基坑、外荘坑等
④明清乃至民國時期：
沒有開發新的硯坑，只是在舊坑中續採
⑤解放後：
在恢復龍尾石的開採時，也是在舊坑遺址處進行的
<strong>名硯賞析
▲ 清 · 歙石蕉葉硯 北京故宮博物院藏 15.3x9.8x1.95cm
歙石蕉葉硯，歙石制，青黑色，通體佈滿牛毛紋，琢為蕉葉形。
硯背雕刻的蕉葉脈紋向內翻卷至硯面左邊，活潑而富於天然之趣。硯盒髹朱漆，盒面填金隸書“仿古蕉葉式”。
▲ 清 · 歙石荷葉式硯 北京故宮博物院藏 14.5x13x2.5cm
歙石荷葉式硯，歙石制，石色青紫，石質堅潤，紋理細密，或似眉紋，或如刷絲，稱牛毛紋或古犀羅紋。硯隨石形雕琢為荷葉式，硯堂寬闊。
硯池邊緣琢作卷葉形，自然地形成凹池。硯配有黑漆嵌螺鈿龍戲珠紋盒，華美考究。此硯為清乾隆朝宮廷造辦處所制御用硯。
▲ 清 · 歙石瓶池長方硯 北京故宮博物院藏 15.5x10x2cm
歙石瓶池長方硯，歙石制，長方形，石色黑而深沉，風格古樸。
硯面雕雙螭耳瓶，瓶口部位深凹作橢圓形硯池，瓶腹闢為硯堂，硯堂表面隱現眉子紋石肌紋理。硯背面光素。此硯造型簡潔，石質精良潤滑，通體顯現金星斑點。
<strong>歙硯 與 端硯 的區別
- 石質區別
歙石石質優良，瑩潤細密，有"堅、潤、柔、健、細、膩、潔、美"八德。嫩而堅，硯材紋理細密，兼具堅、潤之質，有澀不留筆、滑不拒墨的特點，扣之有聲，撫之若膚，磨之如鋒，宜於發墨，長久使用，硯上殘墨陳垢，入水一濯即瑩潔，煥然如新。被譽為“石冠群山”、“硯國名珠”。
端硯以石質堅實、潤滑、細膩、嬌嫩而馳名於世，用端硯研墨不滯，發墨快，研出之墨汁細滑，書寫流暢不損毫，字跡顏色經久不變，好的端硯，無論是酷暑，或是嚴冬，用手按其硯心，硯心湛藍墨綠，水氣久久不幹，古人有"哈氣研墨"之說。
- 雕刻工藝
端硯
製作過程較為複雜，工序繁多。主要有采石、維料、制璞、雕刻、磨光、配盒等。端硯雕刻主要有深刀（高深雕）與淺刀（低浮雕）雕刻，還有細刻、線刻，適當的通雕（鏤空）。
▲ 清·端石雙龍硯 北京故宮博物院藏 22x18.2x3.6cm
▲ 民國 · 陳端友制九龜荷葉形端硯 上海博物館藏 連盒 : 22x17.4x9cm 硯 : 17.7x15.6x3.2 cm
歙硯
雕琢，有濃厚的地方風格。一般以浮雕淺刻為主，不採用立體的鏤空雕，但由於受到磚雕的影響，之間也會出現深刀雕刻。歙硯利用深刀所琢的殿閣、人物等，手法比較細膩，層次分明，而硯池的開挖也能做到相互呼應，因而顯得十分協調。
▲ 清乾隆 · 歙石井字大方硯 北京故宮博物館藏 32.5x32.5x6.5cm
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